Материалы, связанные с жизнью и профессиональной деятельностью В. С. Иосилевича, предоставлены иcториком, к.и.н., доцентом кафедры теории и истории государства и права Академии труда и социальных отношений О.И. Капчинским (автор книг о советских органах госбезопасности). Цитаты в тексте приведены в соответствии с источниками: РГВА, РГАСПИ и РГАЛИ.
Последнее обновление: 24.08.2026 г.
Иосилевич (иногда Иоселевич) Виктор Соломонович (10 (23) августа 1901, Кронштадт — 1953, Москва[1]) — организатор кинопроизводства. Участник Гражданской войны и Великой Отечественной войны. Награжден орденом Трудового Красного Знамени (1935) и медалями. Член ВКП(б) с декабря 1918 по август 1937 года.
В. С. Иосилевич — один из создателей советской кинохроники — организатор и первый директор Всесоюзной фабрики кинохроники («Союзкинохроники»), впоследствии известной как ЦСДФ.
Семья переехала в Санкт-Петербург, когда Виктору Иосилевичу исполнилось три года. С 12 лет учился в реальном училище Черняева[2]; в связи с болезнью матери прервал учебу на два года (помогал отцу); в 1915 году помогал семье, давая уроки первоклассникам.
Окончил 6 классов реального училища в Петрограде.
1 сентября 1918 года поступил на службу в СевзапоблЧК в Петрограде на должность пом. зав. общей канцелярией, где проработал до 10 апреля 1919 года.
12 апреля 1919 года по мобилизации ЦК партии отправлен на Востфронт, где проработал секретарем активной части ОО Востфронта до 3 октября 1919 года.
3 октября 1919 года с Востфронта с выделившейся частью ОО отправлен в ООО Туркфронта, сначала в Самару, а затем в Ташкент. Работал на должности зав. секретной частью и секретаря до 11 сентября 1920 года.
29 октября 1920 года из ОО Туркфронта откомандирован в распоряжение ВЧК, откуда по предложению ЦК партии направлен в Комуниверситет им. Свердлова, где был до 3 августа 1921 года.
В августе был мобилизован ЦК партии на борьбу с голодом в Симбирскую губернию:
с 5 августа до 28 октября 1921 — замсекретаря губэкономсовещания, а затем работал врид. Управделами губкожи. Отозван ЦК и направлен в ПУР.
5 ноября 1921 года прибыл в распоряжение ПУРа и прикомандирован к секретариату.
С 13 декабря 1921 года работал секретарем управделами ПУРа.
С 1 января 1922 года работал старшим секретарем там же.
С 1 марта 1922 года работал старшим секретарем управления, а с 1 ноября 1922 нач. канцелярии административно-хозяйственной части (АХЧ).
С 1 декабря 1922 года работал помощником нач. административно-хозяйственного отдела (АХО).(РГВА. Ф. 37976. Оп. 1. Д. 28106. Л. 2.)
В июле 1921 года Симбирской парторганизацией переведен в члены партии (кандидат с декабря 1918 года по рекомендации председателя ЧК Бокия и Стасовой). (Источник: ГАРФ. Ф.Р 753. Оп. 44. Д. 75. Л. 183-184)
C августа 1918 по апрель 1919 — в ПетроЧК. С апреля 1919 по сентябрь 1920 — на Восточном и Туркестанском фронтах. В 1920-1921— учился в Екатеринбурге (с 1924 по 1991 — город Свердловск).
(ГАРФ. Ф.Р 753. Оп. 44. Д. 75. Л. 178.)
В кино с 1923 года. В декабре 1923 года направлен представителем ПУРа в «Пролеткино» (ПУР являлся учредителем АО «Пролеткино», наряду с ВЦСПС, МГСПС, Центральными комитетами Железнодорожников, Рабис, Металлистов и Горнорабочих. - Прим. ред. #МузейЦСДФ).
Член Ассоциации Работников Революционной Кинематографии (создана в 1924 году как Ассоциация Революционной Кинематографии).
Зав. Кино-Хроникой (1-е Ателье «Совкино»), занимал руководящие посты в тресте «Союзкинохроники».
В декабре 1925 года принимал участие в семидневном совещании по вопросам документального кино. На открытии, 25 декабря 1932 года, выступил начальник Главного управления кинематографии Борис Шумяцкий. С большим обзором советского документального кино выступил В. С. Иосилевич.
«Еще Многие творческие работники не усвоили, что кинохроника, как и художественная кинематография, должна быть средством не только политического Воспитания миллионных масс трудящихся, а также средством мобилизации их вокруг генеральной линии партии, наши творческие работники не поняли и не осознали, что кинохроника, кроме этого, является и средством развлечения, и средством отдыха этих миллионных масс».
(В. С. Иосилевич. Тезисы на Всесоюзном совещании)
II Всесоюзный Съезд колхозников-ударников. На фото в центре сидят (справа налево): председатель СНК СССР В.М. Молотов, Народный комиссар обороны СССР М.И. Калинин, К.Е. Ворошилов, Генеральный секретарь ЦК ВКП(б) Сталин (Джугашвили) Иосиф Виссарионович, Председатель Комиссии партийного контроля ВКП(б) Лазарь Каганович с группой фотокорреспондентов и кинооператоров «Союзкинохроники» (в третьем ряду сидят слева направо): Борис Цейтлин, Михаил Ошурков (слева от Кагановича), Петр Новицкий (с фотоаппаратом; сидит второй во втором ряду); звукооператор и оператор Сергей Семенов (стоит за Молотовым [второй справа]); стоят на фото (в верхнем ряду слева): оператор Владимир Фроленко (второй слева), организатор кинопроизводства Виктор Иосилевич (четвертый слева); в центре (с фотоаппаратом, стоит между Сталиным и Ворошиловым) фотокор газеты «Правда» Михаил Калашников; фотокор газеты «Комсомольская правда» Иван Шагин (с фотоаппаратом в центре в нижнем ряду). 11–12 февраля 1935 года. Источник: www.russiainphoto.ru.
11 января 1935 года в ознаменование 15-летия советского кино В. С. Иосилевич был награжден орденом Трудового Красного Знамени.
На первом заседании Президиума ЦИК СССР 7-го созыва. Фото опубликовано в газете
«Правда» № 58 (5304) 28.02.1935 года. Источник: www.electro.nekrasovka.ru.
27 февраля 1935 года состоялась встреча И. В. Сталина и других руководителей партии с работниками кинематографии, награжденными орденами по случаю 15-летия советской кинематографии.
По свидетельству Кирилла Васильевича Никитина (в 1932 – 1933 гг. — звукооператор кинофабрики «Союзкинохроники»), Виктор Соломонович обладал необычайной памятью:
«Он мог вспомнить о давно прошедших сюжетах!»
(Источник: Госкаталог. РФ № 68560704 / ГЦМК)
В январе — июле 1936 года тяжело болел; с 15 июля 1936 — в управлении строительства киногорода — начальник проектно-изыскательского Бюро. (ГАРФ. Ф.Р 753. Оп. 44. Д. 75. Л. 178.)
В январе 1936 года Киевским райкомом ВКП(б) г. Москвы исключен из партии за помощь малолетней дочери (Елизавета Делибаш, 1928 г. р. - Прим. ред. #МузейЦСДФ) осужденного брата-троцкиста. В апреле 1936 года восстановлен в партии.
С января до августа 1937 — зам. начальника Главтехфильма.
10 августа 1937 года В. С. Иосилевич арестован; 23 октября того же года осужден на три года лишения свободы (без поражения в правах) по ст.152 УК РСФСР. Наказание отбывал на Дальнем Востоке; лекпом в лагерном сангородке. В связи с осуждением был исключен из партии и лишен ордена.
Помимо Иосилевича по указанному делу проходили работники «Союзкинохроники»: оператор, орденоносец (в 1937 году был награжден орденом «Знак Почёта») Борис Цейтлин (осужден на пять лет тюремного заключения с поражением в правах на три года) и оператор Абрам Кричевский, который был осужден на два года (без поражения в правах)[3].
Сегодня, когда возможно ознакомиться с архивами, становится очевидным, что дело было сфабриковано.
(Источник: материалы сайта #МузейЦСДФ)
После досрочного освобождения (19 февраля 1939 г.) и возвращения в Москву Виктор Иосилевич работал на киностудии «Мостехфильм»: с апреля 1939 по июль 1941 — зам. начальника производства.
Участник Великой Отечественной войны. 16 июля 1941 года призван в РККА; на фронте под Гомелем и Нежином. В связи с болезнью 30 октября 1941 года направлен на лечение, затем на киностудию «Мостехфильм».
В связи с эвакуацией «Мостехфильма» в октябре 1941 года был переведен на Центральную студию кинохроники. С октября руководил производством и обеспечивал выпуск специальных киножурналов «На защиту родной Москвы» (в период 1941–1942 гг вышло восемь выпусков. - Прим. ред. #МузейЦСДФ) и фильма «Разгром немецких войск под Москвой» (1942).
19 декабря 1941 года Приказом Главного Управления по производству хроникально-документальных фильмов Виктор Соломонович Иосилевич назначен Заведующим производством Центральной студии кинохроники.
(Выписка из Приказа № 7 по Центральной студии кинохроники от 19 января 1942 г. )
20 мая 1942 года В. С. Иосилевич обратился в Председателю Президиума Верховного Совета СССР М. И. Калинину с просьбой о снятии судимости; в частности Иосилевич пишет:
«23 октября 37 осужден Мосгорсудом на 3 года по 152 ст. В феврале 1939 досрочно освобожден, и с апреля 39 стал зам. нач. пр-ва киностудии Мостехфильм. В июле 41 призван в армию, уч. в боях в пехотном полку под Черниговом и Гомелем. Серьезно заболел и 3.9. отправлен в Москву, где комиссован. С октября и по сие время нач. про-ва Центр. студии кинохроники.»
(ГАРФ. Ф. Р 753. Оп. 44. Д. 75. Л. 185-187)
Сотрудники Московской (Центральной) студии кинохроники. Виктор Иосилевич (предположительно — второй слева), кинооператор Николай Самгин (второй справа). г. Москва, 2-й Брянский переулок. д. 11. Июнь 1941 года (предположительно). Фото из личного архива дочери Н. А. Самгина — Ольги Николаевны.
В 1942 году характеристику на Иосилевича подписали: директор Центральной студии кинохроники М. Бессмертный, секретарь Парткома И. Копалин, председатель фабкома В. Беляев; в начале 1945 года характеристику на Иосилевича подписали: директор ЦСДФ С. Герасимов, парторг И. Копалин и председатель фабкома С. Каплун. (ГАРФ. Ф. Р 753. Оп. 44. Д. 75. Л. 189)[4].
20 апреля 1942 года судимость снята Постановлением Верховного Совета РСФСР.
Сотрудники ЦСДФ. Режиссёр Владимир Бойков (стоит на фото), организаторы кинопроизводства Виктор Иосилевич (сидит третий слева), Михаил Бессмертный (сидит на первом плане).1942-1944 гг.. Фото из семейного архива Е. В. Бойковой.
С 1942 года — нач. съемочной базы по руководству правительственными и событийными съемками Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ). (Данные на 28 декабря 1944 года. ГАРФ. Ф.Р 753. Оп. 44. Д. 75. Л. Л. 190-191)
Был начальником съемочной группы черно-белого варианта фильма «Парад Победы» (Источник: журнал "Киноведческие записки" № 72, 2005 год).
Награжден медалями «За оборону Москвы» (1944), «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1945), «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1946).
Приказом по ЦСДФ № 65 от 2 апреля 1947 года начальник съемочной базы В. С. Иосилевич включен в состав комиссии по оценки качества съемочного материала, включаемые во все периодические киноиздания [киножурналы], фильмы и спецвыпуски ЦСДФ; в комиссию также вошли: зав. Гл. редакцией Вакс Л. А., ст. редактор Каравкин Ю. Б., режиссер Бубрик С. Д.? кинооператор Беляков И. И.
(Источник: ГЦМК)
С 1 марта 1945 — начальник цеха съемок ЦСДФ.
Приказом по ЦСДФ № 252 от 22 октября 1949 года В. С. Иосилевич освобождён от работы в связи с ликвидацией должности заместителя начальника цеха съемки[5].
Виктор Соломонович Иосилевич скончался в 1953 году в Москве от инфаркта. Урна с прахом захоронена в колумбарии на Новом Донском кладбище; надпись: «Старейшему кино-хроникеру Виктору Иосилевичу 1901 – 1953 от друзей».
Отец — Иосилевич Соломон Григорьевич (умер в 1942 году в Ленинграде), рабочий-литограф, работал с 12-ти лет; член ВКП(б) с 1921 года.
Мать — Либерман Елизавета Борисовна (умерла в 1935 году в Ленинграде), фельдшерица-акушер; до 1935 года работала в амбулатории Выборгского района г. Ленинграда.
Братья — Григорий, Александр и Алексей. (Источник: ГАРФ. Ф.Р 753. Оп. 44. Д. 75. Л. 178)
— Григорий Соломонович Кордовский (19.08.1897 — 17.09.1963), врач, работал директором Мединститута в г. Ленинграде. (Из автобиографии Виктора Иосилевича известно, что его брат Григорий был арестован в 1938 году)[1]
— Иосилевич (Кордовский) Александр Соломонович (28.04.1899 — 19.05.1937); с 15 лет принимал участие в революционном движении, член ВКП(б) в 1917 — 1927. В нач. 1917 в Екатеринославе, член комиссии по вооружению Красной гвардии, работал в газете «Солдатская правда». С марта 1918 в Петрограде, работал в органах ОГПУ, переехал в Москву. Награжден знаком «Почетный работник ВЧК-ГПУ (V)» (1922). Первым браком был женат на Е. Я. Драбкиной, в 1925 году женился на Н. З. Делибаш. В апреле 1926 уволился из ОГПУ по собственному желанию, окончил Институт народного хозяйства. В 1927 исключен из ВКП(б). На момент ареста — нач. отд. Наркомторга СССР. Арестован в Москве 31.12.1927 по обвинению в "клевете на органы ОГПУ". Приговорен постановлением КОГПУ от 13.01.1928 к 3 г. ссылки в Сибирь. В ссылке в Минусинске, досрочно освобожден в августе 1929. Вновь арестован в Москве 16.01.1930. Приговорен пост. КОГПУ от 13.02.1930 по ст. 58-10 к ВМН с заменой на 10 лет ИТЛ. В заключении в Ветлаге НКВД (пос. Сухобезводное Горьковской обл.). Работал зам. нач. планово-экономического отдела, получил разрешение на совместное проживание с женой и дочерью. Арестован в лагере в апреле (по др. данным, в сентябре) 1936, переведен в тюрьму г. Горького. Выездной сессией Военной коллегией Верховного суда СССР 19.05.1937 приговорен по ст. ст. 58-8-11 (КРТТД) к ВМН, расстрелян в тот же день в г. Горьком.
— Алексей Либерман (младший брат) — нач. цеха Челябинского тракторного завода (г. Челябинск); в октябре 1941 года, после эвакуации Ленинградского Кировского завода на базу ЧТЗ, Алексей Либерман возглавил один из критически важных и передовых участков производства — кузнечный цех МСЦ-1 (механосборочный корпус); под его руководством в кратчайшие сроки было развернуто круглосуточное производство тяжелых штамповок и заготовок, необходимых для непрерывного конвейерного выпуска тяжелых танков КВ, ИС и самоходных артиллерийских установок (САУ); награжден тремя орденами (Красной Звезды, Трудового Красного Знамени и «Знак Почета».
Племянница (дочь Иосилевича (Кордовского) Александра Соломоновича и Делибаш Нины Захаровны (20.01.1903 — 02.11.1937) — Делибаш Елизавета Александровна (род. 03.02.1928 в Москве) — учитель русского языка и литературы. В 1952 году окончила филологический факультет ЛГУ. В 1952 — 1954 гг. работала учителем русского языка и литературы в средней школе станицы Архангельская Тихорецкого р-на Краснодарского края. В 1954 году вернулась в Ленинград (ныне Санкт-Петербург), где работала библиотекарем в детских библиотеках города; с 1965 — библиограф НТБ Металлического завода; с 1977 — редактор в Ленинградском Доме кино. С 1989 — член «Мемориала»[2], с 1990 неоднократно принимала участие в Днях памяти политзаключенных на Соловках и в Сандармохе.
Жена — Олина Лина Ивановна (род. в 1898 году в Тульской обл.), работала кассиром в кинотеатре «III Интернационал». воспитывал двоих детей Олиной Л. И. от превого брака: сын — Игорь (1925 г.р.), учился в торговом техникуме), дочь — Галина (1923 г.р.), работала монтажницей на киностудии научно-популярных фильмов.
Сын (родной) от брака с Олиной Л. И. — Леонид, в январе 1941 года ушёл в партизанский отряд, пропал без вести.

1932 — А. М. Горький на даче (ссылка на РГАКФД (10619)); операторы: Р. Кармен, М. Ошурков, И. Беляков
1945 — Парад Победы (чёрно-белый; редакция 1984 года); руководитель операторской группы: В. Беляев; операторы: И. Аронс, М. Арабов, Е. Андриканис, И. Беляков, В. Беляев, Т. Бунимович, А. Брантман, Я. Берлинер, М. Глидер, Г. Гибер, Г. Голубов, С. Гусев, Ш.Н. Гегелашвили, А. Гинзбург, В. Доброницкий, В.В. Домбровский, А. Лебедев, А. Кричевский, Г.А. Кобалов, Н. Лыткин, А. Левитан, Е. Лозовский, Ф.А. Леонтович, Ю. Монгловский, Г. Монгловская, Б. Макасеев, В.В. Микоша, Е. Мухин, М. Оцеп, М. Ошурков, Приезжев, М. Посельский, Ф.Ф. Проворов, Д.Г. Рымарев, Г.А. Рейсгоф, С. Семенов, В.В. Соловьёв, Б. Соколов, М. Трояновский, З. Фельдман, М. Цирульников, А. Шафран, В. Штатланд, Б. Шер, С. Шейнин, С. Школьников, А. Щекутьев, Р. Халушаков и другие; режиссеры монтажа: В. Беляев, И. Венжер, И. Посельский; ассистенты: К. Кулагина, А. Кирюхина, Е. Козина; музоформление: Д.С. Блок, С. Чернецкий; звукооператоры: И. Гунгер, В. Котов, В. Нестеров; текст: В. Агатов; диктор: Л. Хмара; начальник съёмочной группы: В. Иосилевич; директоры картины: Н. Битман, М. Кафиева
1945 — Всесоюзный парад физкультурников (парад физкультурников республик СССР на Красной площади в Москве; среди присутствующих: И. В. Сталин, В. М. Молотов, А. И. Микоян, М. И. Калинин и др.); полнометражный; черно-белый и цветной варианты; режиссеры: В. Беляев, И. Венжер, И. Посельский; операторы: Атакшеев, А. Богоров, Г. Гибер, Ш. Гегелашвили, П. Касаткин, К. Кутуб-Заде, А. Кричевский, А. Левитан, Г. Монгловская, Б. Макасеев, В. Микоша, Ф. Проворов, П. Паллей, А. Погорелый, Г. Рейсгоф, Д. Рымарев, С. Семенов, А. Свинцов, Я. Толчан, Е. Учитель, В. Цитрон, М. Цирюльников, Д. Шоломович, А. Щекутьев; звукооператоры: И. Гунгер, В. Котов, В. Нестеров; автор текста Б. Агатов; диктор Л. Хмара; асс. режиссеров: Е. Залкинд, А. Кирюхина, К. Кулагина; музыкальное оформление: Д. Блок; графическое оформление: И. Нижник; начальник съемочных групп В. Иосилевич; дир. картины: Н. Битман, Н. Мельников
1946 — 1-е Мая; режиссеры: Я. Посельский, С. Гуров, И. Сеткина; операторы: В. Афанасьев, И. Беляков. А. Брантман, Г. Бунимович, А. Воронцов, Г. Гибер, Г. Голубов, С. Гусев, И. Гутман, Т. Епифанов, А. Зенякин, С. Киселев, А. Казаков; звук Л. Зайцев; нач. съемочных групп: В. Иосилевич; асс. режиссеров: З. Дембовская, Е. Залкинд, К. Кулагина, С. Пумпянская
1947 — Всесоюзный парад физкультурников; полнометражный; цветной; режиссеры: С. Бубрик, И. Венжер; главные операторы: И. Беляков, В. Доброницкий, М. Трояновский; операторы: Т. Бунимович, М. Гиндин, М. Глидер, А. Казаков, П. Касаткин, С. Коган, Б. Макасеев, В. Микоша, Ю. Монгловский, М. Ошурков, С. Семенов, А. Хавчин, В. Цитрон, А. Шафран, А. Щекутьев; Г. Асатиани, А. Брантман, Г. Гибер, Г. Захарова, С. Киселев, Ю. Кун, А. Левитан, Я. Марченко, Г. Монгловская, М. Посельский, О. Рейзман, А. Семин, М. Силенко, Р. Халушаков, Б. Шер; главный звукооператор: В. Нестеров; звукооператоры: ..., К. Никитин, Д. Овсянников; начальник съемочных групп: В. Иосилевич
1947 — Москва – столица СССР (фильм охватывает историю Москвы в период революции и Великой Отечественной войны, рассказывает об этапах городской реконструкции и послевоенном строительстве); полнометражный; режиссер Л. Степанова совместно с Ф.И. Киселёвым; операторы: В. Доброницкий, С. Семёнов, Ю. Монгловский, А. Хавчин, Г. Монгловская, О. Рейзман; звукооператоры: И. Гунгер, В. Нестеров; директора картины: М. Кафиева, Дик; нач. съемочной группы В. Иосилевич
1947 — День воздушного флота СССР; режиссер В. Бойков; главные операторы: Б. Макасеев, М. Ошурков; нач. съемочной базы В. Иосилевич
1947 — XXX-й Октябрь; полнометражный; режиссеры: И. Посельский, Л. Степанова, Ф. Киселёв; главные операторы: И. Беляков, С. Семенов; руководитель съемочной группы В. Иосилевич
[...]Из воспоминаний кинооператора Владислава Микоши, который снимал разрушение Храма Христа Спасителя: «В конце лета меня вызвал наш строгий, но очень нами уважаемый и любимый директор студии Кинохроники на Брянке — Виктор Иосилевич: «Я решил тебе, Микоша, доверить очень серьёзную работу. Только будет лучше об этом меньше болтать. Помалкивать, понял?»— И он поднял выше головы указательный палец. Посмотрев очень пристально мне в глаза, сказал: «Есть указание снести Храм Христа! Будешь снимать!» Мне казалось, что он сам не верит в это «указание». Я, сам не знаю почему, вдруг задал ему вопрос: «А что, Исаакиевский собор в Ленинграде тоже будут сносить?» - «Не думаю. А впрочем, не знаю... Так вот, с завтрашнего дня ты будешь вести наблюдение за его разборкой, снимая как можно подробнее и детальнее всю работу, с ограждения его до самого конца, понял? «Патронов» не жалеть. Как понимаешь, это надолго и всерьёз, я на тебя надеюсь...»[...]
Источник
[...]Молодость Центральной студии документальных фильмов это — невзрачный с виду домик в Брянском переулке близ нынешнего Киевского вокзала, где была киностудия «Культурфильм». Сектор кинохроники этой студии занимал на втором этаже всего лишь две комнаты. Со временем фабрикой кинохроники стал весь дом. Родная, милая наша «Брянка»! Там мужали, набирались опыта и мастерства юные романтики, пришедшие в кино с неистребимой жаждой быть в гуще жизни, те, кому суждено было стать создателями бесценных кинодокументов нашей эпохи.
Роман Кармен, режиссер-документалист, Источник
Начинала группа энтузиастов — операторов, режиссеров, организаторов производства — Виктор Иосилевич, Ирина Сеткина, Сергей Гуров, Николай Кармазинский, Илья Копалин, Самуил Бубрик, Михаил Ошурков, Владимир Ешурин, Сергей Гусев, Алексей Лебедев, Александр Медведкин, Борис Макасеев, Михаил Бессмертный, Роман Григорьев, Александр Щекутьев. Студия шаг за шагом выходила из кустарных форм производства, обзаводилась кое-какой аппаратурой. На съемки зачастую ездили на трамвае, на извозчике, пленку проявляли вручную, наматывая ее в темном подвале на деревянные рамы.
Но первым законом была оперативность. Регулярно, трижды в неделю выходил «Совкиножурнал», выходили короткометражные фильмы.[...]
[...]Весь победный май 1945-го проходил в стране в приподнятом настроении. Особенно это чувствовалось в Москве, на Красной площади. Сюда приходили все, кто был в это время в столице.
Михаил Посельский, фронтовой кинооператор, Источник
И вот он пришел — День Победы! И стал главным праздником страны. Первый послевоенный праздник Победы состоялся 24-го июня 1945-го года.
Вспоминаю, как в этот день в 8 часов утра я вошел в здание фотохроники ТАСС. Здесь рядом с Красной площадью, рядом с ГУМом, представитель госбезопасности должен был познакомить меня с человеком, который станет моей «тенью» во время работы на параде. Даже в туалет я мог пойти только с его разрешения. Таков был порядок. Майор госбезопасности попросил предъявить пропуск на Красную площадь. Он долго рассматривал документ, затем его взгляд остановился на кобуре, висевшей у меня на поясе. Я понял, что-то не понравилось майору.
Накануне праздника операторам, допущенным к съемке парада Победы, было приказано сдать личное оружие в спецотдел студии. Грустно было расставаться с пистолетом, который в трудные минуты на войне вселял в меня уверенность. На память о нем я оставил кобуру, а пистолет и 8 патронов сдал, о чем получил справку из спецотдела.
Майор долго смотрел на пустую кобуру, затем встал, бросил в ящик своего письменного стола мой пропуск и сказал:
— Можете идти домой, на этом работа для вас закончена.
Объяснять причины своего решения и отвечать на вопросы «бдительный» майор отказался.
На улице «25 октября» меня поджидал Виктор Иоселевич, любимец и наставник операторов, один из основателей советской кинохроники.
— Почему ты не выполнил приказ и не сдал свой пистолет? — спросил он. К счастью, справка о сдаче оружия была при мне, и я отдал ее Виктору. Вскоре он вышел из дома с тем самым сотрудником. Тот вернул мне пропуск, и мы отправились на мою точку съемки к Спасской башне Кремля.[...]
[...]Наступила весна 1931 года. Пришла пора студенческой практики. Сокурсников Микоши в качестве ассистентов операторов распределили по разным студиям. Микоша с несколькими товарищами попал на студию «Союзкино» на Потылихе. Ежедневно по утрам ходили ребята на Потылиху. Ходили полмесяца. И за полмесяца скуки угасли самые радужные ожидания. В обстановке безделья не то что оператором, ассистентом оператора не станешь. И Микоша решил попытать счастья на студии кинохроники – в Брянском переулке, около вокзала, откуда отправляются поезда в Киев и Одессу… И здесь состоялся ещё один диалог, который определил судьбу Микоши на полвека вперёд.
Лев Данилов, режиссёр, Источник
Собеседником его был директор студии Виктор Соломонович Иоселевич. Он внимательно прочёл предписание студенту В.В. Микоше – «явиться для прохождения практики на Студию художественных фильмов» и вернул ему эту бумагу:
— Вы ошиблись, молодой человек. Наша студия совсем не то, куда вас послали. Вам туда – подальше в гору, по берегу Москва-реки…
— А я знаю… Я уже оттуда….
— Ну, и как вас там принимали – плохо?
— Просто никак. Две недели прошатался по коридорам без толку.
Иоселевич внимательно и цепко посмотрел на молодого человека и сказал:
— Хорошо. Приглядитесь. Давайте договоримся так. И совершенно откровенно. Иначе – не стоит. Дело наше трудное. Чтобы у нас работать, надо любить наше дело. Это – раз. В-вторых, после практики вы должны будете дать обязательство – конечно, если вам понравитесь и подойдёте, – остаться у нас навсегда. И – последнее! – учтите, что равнодушные люди нам не нужны. Равнодушные нам не подходят. Идите – оформляйтесь!..
С тех пор Микоша на Союзкинохронике – пошёл бродить по земле…[...]
Советская кинохроника рождалась в период боев за Октябрь. К тому времени относятся первые съемки советской хроники. Превращение кинохроники в самостоятельную отрасль кинематографии происходит в 25—27 гг.
К. Гаврюшин, Источник
В 21 — 23 гг. на Гнездниковском 7 была комната с надписью — «Бюро хроники». И было, примерно, так: Иосилевич составлял план, он же посылал операторов и руководил съемками, он же в основном монтировал, редактировал, сдавал в прокат номера «Союзкиножурналов».
Прошло 6 лет. Бюро хроники разрослось до специального треста «Союзкинохроника». Число операторов хроники выросло до 15 человек. Выросло количество редакторов-монтажеров. Появились сеть базовых и корреспондентских пунктов по СССР, собственная фильмотека, лаборатория и многое другое, необходимое для работы. Выросла и хроникальная продукция. Вместо выходившего раз в месяц, а то и реже, журнала «Союзкинохроника» выпускает раз в пятидневку общий и ряд отраслевых журналов, большое количество хроникальных фильм различного метража. Не только немые, но и звуковые хроники и фильмы создаются «Союзкинохроникой». Наряду с количеством растет и качество хроникальной продукции. Сравнивая любой номер журнала 23 — 25 гг. с журналом, выпущенным сегодня, нельзя не заметить лучшей подачи материала и политической заостренности и направленности его.
И, однако, несмотря на несомненный рост советской кинохроники, еще и сегодня тот же Иосилевич сам составляет план, сам руководит посылкой операторов, сам редактирует и монтирует, сам учит новых людей работе. Он же ведет неравную борьбу за продвижение хроники на экран, он же принимает готовую продукцию своей фабрики, он же работает над методикой построения хроники, пишет сотни писем корреспондентам, добивается улучшения качества продукции, он же бьется за усиление технической базы со своим же хозяином Союзкино.[...]
При подготовке материала использована информация из открытых источников, в том числе: фильмография —
электронного каталога РГАКФФД; материалы биографии (со ссылкой на РГВА, РГАСПИ и РГАЛИ) любезно предоставлены историком О. И. Капчинским, личная карточка сотрудника ЦСДФ — ГОСКАТАЛОГ.РФ № 21372775; учетно-послужная картотека — информационный портал Министерства обороны РФ «Память народа»; фотографии из частных архивов, МАММ / МДФ, а также сайта www.pamyat-naroda.ru. Составитель: шеф-редактор сайта #МузейЦСДФ Нина Александровна Ярошевич.
[ Страница дополняется материалами ]