Портрет режиссера Елизаветы Игнатьевны Свиловой работы А. Е. Разумного. 1964 год. Источник: ГОСКАТАЛОГ.РФ (№ 22084047 / Музей кино).
Последнее обновление: 05.09.2026 г.
Свилова (Вертова-Свилова) Елизавета Игнатьевна (23 августа (05 сентября) 1900, Москва — 11 ноября 1975, Москва ) — советский кинорежиссёр и монтажёр. Жена и сподвижник Дзиги Вертова. Лауреат Сталинской (Государственной) премии (1945). Член Союза кинематографистов СССР с 1957 года.
В 1910-х годах работала ученицой в московской лаборатории братьев Пате.
В 1913 – 1918 — монтажёр фильмов в лаборатории братьев Пате.
В 1914 – 1918 — в кинофирме Владимира Гардина.
В 1919 –1922 — монтажёр в Москинокомитете Наркомпроса, Всероссийском отделе фотокинематографии (ВФКО), Московской кинофабрики «Госкино», ВУФКУ.
В 1922 – 1924 — монтажёр кинофабрики «Госкино».
В 1924 – 1926 — монтажёр Московской кинофабрики «Совкино».
С января 1927 года на Киевской кинофабрике ВУФКУ / «Украинфильм».
С марта 1932 по июнь 1936 г. работала на кинофабрике «Межрабпомфильм».
С сентября 1936 — асс. режиссера, режиссер Московской студии «Союзкинохроники» / Центральной студии кинохроники.
С августа 1940 — режиссер киностудии «Союздетфильм».
С осени 1941 г. и до конца 1943 г. находилась в эвакуации в Алма-Ате (ныне Алматы, Казахстан).[1]
С 15 ноября 1941 г. до конца 1943 года — режиссер Алма-Атинской студии хроникально-документальных фильмов.
С января 1944 года и до ноября 1956 года — режиссер Центральной студии кинохроники / Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ).
С 1922 вела работу по выявлению кинодокументов о В.И. Ленине.
В 20-е годы входила в группу «киноков»
В 1919 году Вертов из единомышленников создал группу новаторов – документалистов — «киноков» («Кино-око» совершеннее человеческого глаза) с целью поиска новых путей в искусстве, новых методов документальной съемки. В группу входили: операторы Михаил Кауфман, Иван Беляков, Александр Лемберг, Николай Константинов, киноразведчик Илья Копалин, художник театра и кино, фотограф Александр Родченко, аниматор Александр Бушкин и другие). Участвовала в создании лучших фильмов Д. Вертова как ассистент по монтажу, была сорежиссёром фильмов «Тебе фронт», «Знамя победы» и др.
На фото сидят (слева направо): Д. Вертов, Е. Свилова; стоит (второй слева): Михаил Кауфман. Источник: ГОСКАТАЛОГ. РФ (№ 13082382).
Участвовала в монтаже киножурнала Дзиги Вертова «Кино-Правда» (23 номера; выпускались в период 1923-1925 гг.).
В последние годы жизни способствовала изданию творческого наследия Д. Вертова. Участвовала в составлении сборника «Дзига Вертов в воспоминаниях современников» (1976).
Родилась в семье железнодорожного рабочего и домохозяйки.
Сёстры: Ольга, Анна и Антонина.
+.jpg)
Муж — Дзига Вертов (Давид Абелевич Кауфман; 02 января 1896, Белосток — 12 февраля 1954, Москва), режиссер-документалист, сценарист. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1955). Один из крупнейших теоретиков советского кинематографа 1920-х годов, автор многочисленных работ по теории и практике кино. Организатор творческой группы документалистов "Киноки" (от "кино-око", то есть "киноглаз"). Автор фильма «Человек с киноаппаратом» (1929), одного из самых известных в мировом документальном кино. В браке с Е. И. Свиловой с 1923 года.
Игровые
1915 — Портрет Дорианы Грея (экранизация одноименного романа Оскара Уайльда), режиссёр Всеволод Мейерхольд; пом. монтажёра (фильм не сохранился)
Документальные
1919 — Битва под Царицыным; режиссер Дзига Вертов; монтажёр
1926 — Шагай, Совет!; полнометражный; производство: Культкино; режиссер Д. Вертов; оператор И. Беляков; киноразведчик И. Копалин; асс. режиссера Е. Свилова
1926 — Шестая часть мира (Пробег Кино-Глаза по СССР; Выпуск 1 — От края до края); полнометражный; по заказу — Экспорт и импорт Госторга СССР; производство: Московская кинофабрика "Совкино"; режиссёр Дзига Вертов; операторы: И. Беляков, С. Бендерский, П. Зотов, Н. Константинов, А. Лемберг, Н. Струков, Я. Толчан; ассистент режиссера Е. Свилова; киноразведчики: И. Копалин, А. Кагарлицкий [Фильм Вертова был профинансирован государственной монополией внешней торговли — Экспорт и импорт Госторга СССР. Госторг заказал фильм для продвижения своего имиджа и популяризации своей деятельности в годы новой экономической политики (НЭП). Госторг предложил Вертову щедрый бюджет, достаточный для финансирования десяти экспедиций в отдаленные районы Советского Союза и съемки примерно 26 000 метров кинопленки. Вертов использовал деньги Госторга для создания серии фильмов о Советском Союзе. По сути — это был новый визуальный масштабный проект. С этой целью Вертов привлек большую команду операторов. Съемка фильмов велась по всей стране: отстрел пушнины на Крайнем Севере, уборка льна на севере и в центральных районах, выращивание овец для выделки каракуля на Кавказе, выращивание хлеба в черноземных и южных житницах, погрузка товаров в крупнейших портах. В картине также показана революционная борьба рабочего класса.]
1927 — Бухара; производство: Совкино; режиссер Е. Свилова; оператор Толчан
1927 — Обработка кишок; режиссер Е. Свилова
1927 — Тунгусы (фильм о коренном населении Восточной Сибири; производство: Совкино; режиссер Е. Свилова; оператор П. Зотов
1929 — Человек с киноаппаратом; полнометражный; производство: ВУФКУ; режиссёр Дзига Вертов; оператор Михаил Кауфман; ассистент режиссёра Елизавета Вертова-Свилова
1934 — Три песни о Ленине (к 10-летию смерти В.И. Ленина); полнометражный; производство: Кинофабрика "Межрабпомфильм"; режиссер Д. Вертов; операторы: Д. Суренский, М. Магидсон, Б. Монастырский; звукооператор: Штро; музыка: Ю. Шапорин; ассистент режиссера Е. Свилова
1925 – 1936 — Миланская ярмарка; производство: Союзкинохроника; режиссер; операторы: Л. Панкин, В. Придорогин
1937 — Колыбельная; полнометражный; производство: Московская студия «Союзкинохроники»; режиссеры: Д. Вертов, Е. Свилова; операторы «Союзкинохроники»; звукооператор И. Ренков
1937 — Памяти Серго Орджоникидзе (похороны Орджоникидзе 23 февраля 1937 года); режиссеры: Д. Вертов, Е. Свилова
1938 — Серго Орджоникидзе; полнометражный; производство: Московская студия «Союзкинохроники»; режиссеры: Д. Вертов, Я. М. Блиох; асс. режиссера: Е. Свилова, К. Кулагина; операторы: М. Ошурков, И. Беляков, В. Доброницкий, В. Соловьёв, А.Д. Жибегишвилли
1938 — Три песни о Ленине; полнометражный; производство: Союздетфильм; режиссер: Д. Вертов; операторы: Д. Суренский, М. Магидсон, Б. Монастырский; ассистент режиссера Е. Свилова; звукооператор Штро; музыкальное оформление Ю. Шапорин
1938 — Три героини (24 – 25 сентября 1938 года на самолёте АНТ-37 «Родина» экипаж в составе командира — В.С. Гризодубовой, второго пилота — П.Д. Осипенко, штурмана — М.М. Расковой совершил беспосадочный перелёт Москва — Дальний Восток (Керби, район Комсомольска-на-Амуре) протяжённостью 6450 км (по прямой — 5910 км). В ходе перелёта (26 часов 29 минут) был установлен женский мировой авиационный рекорд дальности полёта. За выполнение перелёта и проявленные мужество и героизм Гризодубовой, Осипенко и Расковой 2 ноября 1938 года было присвоено звание Героя Советского Союза); фильм не выпущен на экран; режиссёр и автор сценария: Дзига Вертов совместно с Е. Свиловой; звукооператор Г. Фомин в соавторстве с другими звукооператорами
1938 — Слава советским героиням; производство: Московская студия «Союзкинохроники»; режиссеры: Д. Вертов, Е. Свилова; операторы; ассистент режиссера: С. Сомов, музоформитель: Покрасс, звукооператор: А. Камионский
1939 — Крыша мира (фильм о Памире); производство: Сектор хроники Сталинабадской киностудии, Московская студия кинохроники; режиссер; оператор: Б. Синеоков
1939 — О транспорте; режиссер Е. Свилова
1939 — Домик в Гори (фильм о Доме-музее И. В. Сталина); производство: Сектор хроники Тбилисской студии и Московской студии кинохроники; режиссер Е. Свилова; асс. режиссера А. Богданов; оператор Н. Нагорный; музоформитель Д. Штильман; звукооператор Д. Овсяников
1939 — ЗИС (фильм о Московском автомобильном заводе имени Сталина); производство: Московская студия кинохроники; режиссер Е. Свилова; операторы: нет данных
1939 — Большая сила (фильм о женщинах Советского Союза); производство: Московская студия кинохроники; режиссер Е. Свилова; операторы: нет данных
1939 — В колхозах учатся; производство: Московская студия кинохроники; режиссер Е. Свилова; операторы: нет данных
1940 — Метро; производство: Московская студия кинохроники; режиссер Е. Свилова; операторы: нет данных; музоформитель А. Ройтман, звукооператор Д. Овсяников
1940 — Река Чусовая; режиссер Е. Свилова
1942 — Тебе, фронт!; производство: Алма-Атинская студия кинохроники; режиссеры: Д. Вертов, Е. И. Свилова; оператор Б. Пумпянский; музыка: Г. Попов, В. Великанов; ассистент режиссера С. Пумпянская; консультант фильма Д. Курманов
1943 — Знамя Победы (совместно с Д. Вертовым)
1944 — В горах Ала-Тау (совместно с Д. Вертовым)
1944 — Клятва молодых (комсомольцы-танкисты у танков; пишут письмо И. В. Сталину; беседуют с населением в освобожденных городах; комсомольцы восстанавливают Сталинград; работают в шахте; убирают урожай; в заводском цехе; бригадир-стахановец Шашков в цехе одного из заводов Москвы...); режиссеры: Д. Вертов, Е.И. Свилова; операторы: И. Беляков, Г. Амиров, Б. Борковский, Б. Дементьев, С. Семенов, В. Косицын; музоформитель Д. Астраданцев; звукооператор В. Котов
1945 — Берлин; полнометражный; автор фильма и руководитель фронтовых съёмок Ю. Райзман; автор текста Н. Шпиковский; монтажёры: Е. Свилова, И. Сеткина, Т. Лихачёва; режиссёры киногруппы 1-го Белорусского фронта: Н. Шпиковский, Э. Волк, А. Усольцев; операторы: А. Алексеев, Е. Алексеев, И. Аронс, Н. Вихирев, К. Венц, Г. Гибер, Г. Голубов, Б. Дементьев, Л. Дульцев, Г. Епифанов, Д. Ибрагимов, Р. Кармен, И. Комаров, Н. Киселев, А. Левитан, Ф. Леонтович, В. Лезерсон, Е. Мухин, Л. Мазрухо, И. Панов, М. Посельский, С. Семенов, В. Соловьев, А. Софьин, Г. Сенотов, В. Симхович, Б. Соколов, В. Томберг, В. Фроленко, М. Шнейдеров; при участии киногруппы 1-го Украинского фронта: Г. Александров, М. Арабов, Е. Богоров, К. Бровин, Н. Быков, П. Горбенко, Г. Островский, А. Погорелый, С. Шейнин
1945 — Освенцим; режиссер Е. Свилова; операторы 1-го Украинского фронта: М. Ошурков, Н. Быков, К. Кутуб-Заде, А. Павлов, А. Воронцов
1945 — Рождённые бурей
1946 — Суд народов (судебный процесс над главными немецкими военными преступниками в г. Нюрнберге); полнометражный; режиссеры: Р. Кармен, Е. Свилова; операторы: Р. Кармен, Б. Макасеев, С. Семенов, В. Штатланд
1946 — Зверства фашистов; режиссер Е. Свилова
1946 — Парад молодости; полнометражный; режиссеры: В. Бойков, Е. Свилова; операторы ЦСДФ; асс. режиссера: С. Каплун, М. Панкина, В. Плотникова; ; звукооператоры: В. Нестеров, К. Никитин, М. Соболев, П. Соколов; музоформитель Д. Блок
1946 — На сессии Генеральной Ассамблеи ООН; режиссер Е. Свилова
1946 — Пребывание участников сессии исполкома Всемирной федерации профсоюзов в Москве
1947 — Славянский конгресс в Белграде; режиссер Е. Свилова
1947 — Международная демократическая федерация женщин; режиссер Е. Свилова
1947 — Торжественное заседание Московского совета депутатов трудящихся (г. Москва, 6 ноября 1947 г. Большой театр); режиссер Е. Свилова
1947 — Всесоюзный парад физкультурников 1947 г.; полнометражный; черно-белый; режиссер; операторы: И. Беляков, Г. Бобров, С. Коган
1948 — Выставка международной демократической федерации женщин в Париже; режиссер Е. Свилова; оператор Г. Монгловская
1949 — За высокий урожай (Сальская лесозащитная станция. Цитрусовые плантации в Грузии. Укрепление песков в районе Бухарского оазиса. Сев семян саксаула. Подготовка к севу в колхозах Украины, Кубани); режиссер Е. Свилова операторы: М. Аранышев, А. Булдаков, Н. Вихирев, А. Гриберман, Г. Егоров, М. Каюмов, Н. Киселев, Н. Ковальчук, А. Крылов, М. Лифшиц, Ю. Монгловский, М. Пойченко, Г. Попов, Н. Рябов, А. Семененко, А. Семин; музоформитель Г. Гамбург; звукооператор Д. Овсяников
1949 — Мир победит войну; режиссеры: с С. Д. Бубрик, С. А. Герасимов, Е. Свилова; операторы: А. Хавчин, Г. Голубов, А. Грек, О. Григор, Г. Захарова, Д. Каспий, А. Листвин, С. Семенов
1950 — По реке Янцзы; производство: ЦСДФ, Пекинская киностудия; режиссер Е. Свилова операторы: Н. Блажков, М. Гиндин
1951 — Пребывание индийской делегации киноработников в СССР; режиссеры: А. Варламов, Е. Свилова
1952 — 1 мая 1952 года; полнометражный; режиссеры: В. Беляев, Е. Свилова; операторы ЦСДФ; звукооператор В. Котов; автор текста Е. Фаденчева; диктор Ю. Левитан
1953 — Великое прощание (фильм посвящен прощанию и похоронам И. В. Сталина, проходившим с 6 по 9 марта 1953 года); полнометражный; режиссеры: С.А. Герасимов, И.П. Копалин, Е.И. Свилова, М.Э. Чиаурели, Г.В. Александров, И.Ф. Сеткина; асс. режиссера: С.Н. Пумпянская, Н.В. Соловьева; операторы: И.И. Беляков; Г. Захарова, М. Попова, Р. Туморина, Р.Б. Халушаков (всего 60 кинооператоров); звукооператоры: И. Ф. Гунгер, В. А. Котов
1953 — Под знаменем единства; режиссер; операторы: А. Колошин, А. Котляренко; автор текста Э. Марьямов; звукооператор К. Никитин
1954 — Крепнет советско-венгерская дружба; режиссер; операторы: В. Воронцов, И. Гольдштейн, Т. Захаров, А. Истомин, Н. Кононов, Б. Макасеев, Д. Мамедов, Е. Мухин, Н. Рядов, В. Скоробогатова, В. Страдин; звукооператоры: С. Ключевский, В. Марина, М. Соболев
1954 — XI-й съезд профсоюзов; режиссер Е. Свилова; операторы: Б. Макасеев, А. Щекутьев, Г. Захарова, С. Гусев, Р. Халушаков; звукооператоры: К. Никитин, С. Ключевский, М. Соболев, Е. Уманский
1956 — На пятой сессии Верховного Совета СССР; режиссер Е. Свилова; операторы: Е. Лозовский, П. Опрышко, К. Пискарев, Н. Попова, А. Семин, А. Щекутьев; звукооператоры: К. Никитин, Е. Уманский
1956 — Международная выставка в Кабуле; режиссер Е. Свилова операторы: Е. Ефимов, Б. Шер, Б. Лавров
1970 — Три песни о Ленине (новая редакция фильма 1934 года производства Межрабпом-фильм); режиссеры: Д. Вертов, Е. Свилова-Вертова, И. Копалин, С. Пумпянская
Режиссер киножурналов: «Союзкиножурнал», «Новости дня», «Московская кинохроника»
1941 — Союзкиножурнал № 45; режиссеры: Д. Вертов, Е. Свилова; оператор: В. Вихирев
1941 — СССР на экране №11 (английский вариант); режиссеры: Д. Вертов, Е. Свилова; операторы: нет данных
1942 — Советский Казахстан № 30; производство: Алма-Атинская студия кинохроники; режиссер; операторы: К. Бакк, К. Богдан, М. Оцеп, Ф. Овсянников; музыка: В. Александров
1944 — Новости дня № 10; производство: ЦСДФ; режиссер; операторы: нет данных
1944 — Новости дня № 14; производство: ЦСДФ; режиссер; операторы: нет данных
1954 — Новости дня № 31; производство: ЦСДФ; режиссер; главный редактор Владимир Осьминин; снимали операторы Центральной и Украинской студий Кинохроники
[...]Елизавета Игнатьевна [Свилова] всегда была востребована. Она зарекомендовала себя блистательным мастером монтажа, и все лучшие режиссеры считали за счастье работать с ней. Да и как режиссер она интересна. На ЦСДФ работали три знаменитых женщины-режиссера: Сеткина, Свилова и Венжер. Была еще великая Эсфирь Шуб, но в это время она уже оказалась как-то не у дел. Впрочем, все тогда снимали довольно мало и, в основном, сидели за монтажом. Военные картины вообще все были монтажные. Режиссерам редко разрешали выезжать на фронт. Там были только операторы, которые снимали материал и привозили или присылали его на студию. Из него потом и создавались фильмы. Свилова делала с Карменом «Суд народов» и получила Сталинскую премию. Вертов очень гордился Елизаветой Игнатьевной. В эти годы он просто жил ею, боготворил ее.
Кинорежиссёр Семирамида Пумпянская о себе, времени и Вертове, Источник
У них были очень трогательные отношения. У Свиловой семья была бедная, и он с первого дня их совместной жизни помогал ее родителям, старался, чтобы они ни в чем не нуждались. А она понимала, что очень нужна ему. Елизавета Игнатьевна рассказывала, что в молодости у Вертова было столько интересных дам! Когда они поженились, ему еще две недели беспрерывно звонили разные женщины, по нескольку звонков в день. Но она их всех отвадила.
Вертов был чуть выше среднего роста, поджарый, мускулистый, элегантно одевался, прекрасно танцевал, играл на фортепиано, был веселым и остроумным собеседником. Ну, и, в конце концов, был просто красивым мужчиной. Ему нужен был помощник, хорошо понимающий его. И таким помощником стала монтажница Лиза Свилова.
Поначалу монтажницы на его фильмах выбрасывали короткие планы в корзину, а бывали случаи, когда вообще все перепутывали. Он был в ужасе. А Свилова мягко говорила: «Денис Аркадьевич, не волнуйтесь, я сейчас вам все восстановлю». И делала это безупречно. Отсюда и пошла его любовь — от уважения и внимания к его творчеству. Елизавета Игнатьевна всегда была вместе с Вертовым в работе. Она ценила каждый его кадр. Когда они были «киноками», и на съемках бывала. Вертову были нужны ее глаза. Как она видит… Он даже снимал их. Я помню ее фотографию на натурных съемках с Вертовым и с девушкой-парашютисткой.[...]
В пустынном подвале Культкино, где в отгороженном и ярко освещенном углу была монтажная Вертова, я неизменно заставал Свилову, сидящую за монтажным столом, и Вертова, шагающего, как по коридорам, среди развешанной на натянутых шнурах пленки.
Илья Копалин, режиссёр-документалист; «Талант верности»; (М., «Искусство кино» № 4, 1976.)
Время от времени он останавливался, схватывая со шнура кусок пленки, и подавал его Свиловой, указывая: «Один метр!» или — «Полметра!» Я любовался этим таинством вертовского монтажа и той благоговейной преданностью, с какой Свилова выполняла все его указания.[...]
Сейчас, когда их обоих уже нет в живых, особенно ярко предстает все величие результатов их трудов и вся скромность их поистине подвижнической жизни. Как все новое, необычное и непривычное, творчество Вертова должно было преодолевать многие преграды на пути к экрану, и Лиза преданно разделяла с ним все удары судьбы, все препятствия.
Эта простая русская женщина, с 13 лет начавшая работу в кино монтажницей и выросшая до режиссера-документалиста, уже тогда, в далекие годы понимала великое значение работ Вертова для развития искусства документального кино.[...]
[...]Дзига Вертов целый выпуск документального журнала «Кино-правда» № 18 за 1923 год посвятил женщине-современнице. Понимал тему труда широко, и для него труженицей стала крестьянка в поле, монтажница на кинофабрике, работница на производстве. Фильм, который Вертов снимал по заказу Госторга, известный как «Шестая часть мира», он в дневниковых записях называл иначе – «Женские панталоны или трактор?» Такие необходимые детали туалета женщины, как бюстгальтер, панталоны, не говоря о пудре, духах, он считал опасным
Ириа Гращенкова, киновед (из книги "Киноантропология XX/20"; 2014 год), Источник
предметом буржуазного образа жизни. Женщина, на которой нет нижнего белья, зато она на тракторе и благоухает бензином – настоящая советская женщина. Женщина как идеологический феномен, как объект его творчества и женщина его жизни, жена, помощница, соратница Елизавета Игнатьевна Свилова. Она была мастером монтажа с солидным дореволюционным стажем, четырнадцатилетней девочкой пришла работать в кинопредприятие «Патэ». Вертов вырос в интеллигентной еврейской семье, где запоем читали, писали стихи, музицировали и где росли одни мальчики, три брата. А попал он в семью русскую, сугубо женскую, где мать одна после смерти мужа, железнодорожного рабочего, поднимала четырёх своих дочек. Вертов даже хотел снять фильм об этом доме с московской рабочей окраины, об этой семье. Жаль, что не снял,– какой получился бы документ![...]
Елизавета Свилова — одна из самых известных монтажёров советского кино. Её имя неразрывно связано с именем её мужа, режиссёра Дзиги Вертова: она работала с ним на протяжении всей его карьеры и, согласно современным исследованиям, была соавтором его фильмов. Однако история Свиловой до Вертова остаётся практически неизвестной. Она была одной из тех малозаметных фигур, которые связывали два кинематографических мира: дореволюционное немое кино и новый авангард, возникший после 1917 года. Её карьера позволяет нам увидеть, как технические приёмы раннего кинопроизводства трансформировались в творческий язык советского монтажа.[...]
Кирилл Горячок, историк кино, кинокритик, кандидат философских наук, Источник
[...]Свилова была ещё совсем юной девушкой, когда в 1910-х годах начала свою карьеру в кино в качестве ученицы в московской лаборатории братьев Пате. Её работа заключалась в технических операциях, обычно отодвигавшихся на периферию кинопроизводства – нарезке и склейке киноплёнки. В более поздних рассказах она обычно сводила этот период к краткому заявлению о том, что именно тогда она научилась работать, иногда упоминая Владимира Гардина, с которым часто сотрудничала в период с 1914 по 1918 год. Только в одном известном документе, личном отчёте 1940–1941 годов, Свилова перечислила первые фильмы, над которыми работала. Первым названным ею фильмом был « Портрет Дорианы Грея» ( 1915, режиссёр Всеволод Мейерхольд).² Хотя Свилова не оставила прямых воспоминаний о своём опыте работы с Мейерхольдом (возможно, это и понятно, учитывая политические репрессии, с которыми он впоследствии столкнулся), фильм, тем не менее, кажется, произвёл на неё глубокое впечатление. Это пробудило в ней творческий интерес к кинематографу и укрепило желание экспериментировать с возможностями монтажа.[...]
При подготовке материала использована информация из открытых источников, в том числе: фильмография — электронный каталог РГАКФФД; биографические сведения — Кирилл Горячк "Жизнь врасплох. История создания фильма «Человека с киноаппаратом» (— М. : «Киноартель 1895». 2025. — 480 с.), Дзига Вертов в воспоминаниях современников // Из серии "Мастера кино в воспоминаниях современников" (— М. : «Искусство», 1976. 280 с. с ил.; 24 л. ил.), Киноки: школа Дзиги Вертова / Кирилл Горячок ; предисловие Н. И. Клеймана (— М. : «Бослен» (ООО). 2025. — 192 с. : ил.), справочник «Создатели фронтовой кинолетописи. Биофильмографический справочник» (Авт.-сост. А. С. Дерябин. — М. : Госфильмофонд России, 2015; с. 731); фото — кадры из фильма «25 лет», «Человек с киноаппаратом» и ГОСКАТАЛОГА.РФ (МАММ / МДФ). Составитель: шеф-редактор сайта #МузейЦСДФ Нина Александровна Ярошевич.