Владимир ЕРОФЕЕВ

Краткая биография

Библиография

1926 — В.А. Ерофеев. Кино-индустрия Германии (изд.: — М.: Кинопечать)
1929 — По "Крыше мира" с киноаппаратом (Путешествие на Памир) (изд.: — М.: Молодая гвардия)
1931 — В. ЕРОФЕЕВ. Техническое новаторство документальной фильмы (Журнал "Пролетарское кино" №2-3 за 1931 год; с. 4-13)
1932 — В. Ерофеев, З. Залкинд. Техника звуковой киноэкспедиции (Журнал "Пролетарское кино" № 6 за 1932 год; с. 430
1932 — В. Ерофеев. Бесхребетная публицистика (Журнал "Пролетарское кино" № 5 за 1932 год; с.19-23)
1986 — А. Лебедев. Один из первых (о В.А. Ерофееве). Жизнь в кино. Ветераны о себе и своих товарищах. Вып. 3 (изд.: — М.: Искусство)
1987 — Г. Прожико. Владимир Ерофеев. Летописцы нашего времени. Режиссеры документального кино (изд.: — М.: Искусство)
1996 — "Когда снимать друг друга будете, не снимайтесь без киноаппаратов..." (изд.: КЗ № 30)
1997 — А.С. Дерябин. Вертов и Ерофеев — две ветви документалистики (Каталог фильмов "Флаэртиана-95") (изд.: — Пермь)
1998 — Владимир Алексеевич Ерофеев (1898 — 1940). Материалы к 100-летию со дня рождения (изд.: — М.: Музей кино)
1998 — Владимир Ерофеев. Три письма из Берлина (изд.: КЗ, № 40)
2001 — "Эта фильма должна быть показана первым экраном". АРРК. 21 февраля 1929 года. Просмотр картины "Афганистан" Публ. и комм. А.С. Дерябина (изд.: КЗ, № 54)
2001 — А.С. Дерябин. "Наша психология и их психология — совершенно разные вещи". Владимир Ерофеев и советский культурфильм 1920-х годов (изд.: КЗ, № 54)

Цитаты

[…] Чтобы более полно оценить творческий вклад Ерофеева советскую документалистику, следует обратиться прежде, всего к фильму «К счастливой гавани».
[…] В 1930 году, когда этот фильм появился на экранах, его автору исполнилось 32 года. Для иных современных режиссеров — возраст дебютов. К тому времени Владимиру Ерофеев проработал в кино уже восемь лет. Он начинал, в кинопрессе, куда пришел сложившимся журналистом, редактором ряда газет, военным корреспондентом POCTa . У него уже было 13 лет партийного стажа, в партию он вступил в марте 1917 года. Перед тем как уйти на творческую работу, Ерофеев был редактором «Киногазеты», руководителем книгоиздательства, заведующим фотокиноотделом Советского торгпредства в Берлине.
К 1930 году он уже снял несколько фильмов, преимущественно «экспедиционных» по тогдашней терминологии, — о Памире, об Афганистане, о Германии. Одновременно вышли книги о путешествии с киноаппаратом по Памиру и исследование о киноиндустрии Германии. В это время он снимает первую звуковую документальную ленту, посвященную Олимпиаде искусств 1930 года. На страницах специальной печати регулярно появляются его статьи, касающиеся актуальных проблем развития нового вида кинематографа.
Причина нашего особого интереса к картине «К счастливой гавани» заключается прежде всего в том, что здесь теоретические концепции документального фильма Ерофеева находят наиболее полное воплощение в практике. Не случайно впоследствии, доказывая свою методику документальной съемки, он опирается на примеры из этого фильма.
У фильма не слишком счастливая судьба. Появившись в 1930 году, в пору яростных критических перепалок, он не получил достаточно убедительного критического разбора. Даже газета «Кино» откликнулась лишь заметкой рабкора. И впоследствии в исторических исследованиях эта работа Ерофеева почему-то надолго застряла в числе «фильмов-путешествий».
[…] Картина являет собой новаторскую в основе своей попытку — причем удавшуюся! — попытку создания кинематографического памфлета. Эта столь сложная жанровая форма складывается не только из включения ироничных надписей, но и из всей структуры фильма.[…]

ПРОЖИКО Галина. Владимир Ерофеев // Летописцы нашего времени. Режиссеры документального кино. М., 1987., Источник

[...]Ерофеев – это человек, который представляет очень важную тенденцию в документальном кино, но который, к сожалению, до сих пор не получил оценки и мало исследован. Он представляет такую «флаэртианскую» линию. Понятно, что всем известна линия Дзиги Вертова, которая изначально была запрещена, а потом реабилитирована, но ведь кроме Вертова были и остаются другие линии, которые тоже нуждаются в реабилитации.[...]
Мне кажется, что сейчас очень важно познавать через кино не только другие народы и культуры, но и другое время, приближать прошлое к настоящему и понимать, какой путь мы прошли за восемьдесят лет. Такого рода просмотры дают ощущение исторического времени, и мне кажется, что сейчас очень важно вырабатывать у людей двойное ощущение времени: осознавать цельность секунды сегодняшнего дня и в то же время понимать «большое время», как говорил Флаэрти. «Крыша мира. Памир» зрители смотрели замечательно и потом как-то взволнованно говорили о нём… Хотя фильм очень скромный, но он снят героически, в сложнейших условиях – и это не только кино как отпечаток реальности, но и кино как подвиг.[...]

Наум Клейман, киновед, Источник

[...]Экспедиционную картину «Афганистан» Владимира Ерофеева — это первая в мире съемка тогда еще королевства — в самом Афганистане так и не увидели. В нашей стране лента почти сразу пропала. Николай Изволов отыскал ее в прошлом году в чешском киноархиве. Снятым в период Большой игры, борьбы за влияние в Афганистане, фильмом засматривались не только рядовые зрители.
«Экспедиция, которая туда попала, исполняла не только этнографические функции, но, очевидно, и разведывательные. Потому что любая информация визуальная о том месте, где предстоит вести какие-то действия, полезная», — рассказывает киновед Николай Изволов.[...]

Фестиваль архивного кино «Белые столбы» (2013), Источник

[...]Между тем, на местном материале сняты сюжеты для киножурналов «Совкиножурнал» (1925-1930), «Союзкиножурнал» (1930-1944), «Социалистическая деревня», киножурнал «АРК» (1925-1926) и др. Кинооператоры «Востоккино» запечатлели выступление председателя ЦИК Киргизской ССР С. Орозбакова на встрече с дехканами по Декрету о земельно-водной реформе (№ 49), занятие делегаток на «курсах советизации» (№ 5) в 1928 году. В 1929 году в №57 рассказывается о кыргызском кочевье, технологии установки юрты. Материал об оркестре народных инструментов представлен в киножурнале № 68. В 1930 году на всесоюзном экране показаны занятия студентов первого в республике учебного заведения – сельскохозяйственного техникума.
Киносюжеты 1931 года представили советскому кинозрителю, а это, по данным тех лет, почти полтораста миллионов человек, деятельность Пишпекского предприятия «Интергельпо» – пример международной солидарности рабочих СССР и Чехии. В центральные киножурналы включались развернутые документальные повествования о работе этнографических экспедиций Академии наук СССР в высокогорные районы республики.
На основе этой тематики снят киноочерк «Далеко в Азии» (режиссер В. Ерофеев, 1933). В создании фильма принял участие Роман Кармен, впоследствии известный кинодокументалист, фронтовой оператор, Герой Социалистического Труда, народный артист СССР.[...]

Лузанова Е. С. Киноискусство в Кыргызстане, Источник

[...]Главным событием, определившим решительно и бесповоротно мое приобщение к профессии кинодокументалиста, был увиденный мной фильм режиссера Владимира Ерофеева «К счастливой гавани». Это был первый фильм, снятый советскими документалистами о капиталистическом мире. Острый кинодокумент, обличающий капитализм, повествующий о революционной борьбе рабочего класса. Впервые в документальном кино были показаны контрасты капиталистического мира — роскошь богачей, нищета рабочих кварталов, стачки, безработица, отупляющий человека рабский труд. Фильм этот был еще немой, звук еще не пришел в кино, но он был блистательно снят и смонтирован с виртуозной выразительностью. Фильм был сюжетен в самом широком понимании сюжетности произведения, основанного на чистопробном репортаже.[...]
Я познакомился с Владимиром Ерофеевым. Уже рождалось звуковое кино, Ерофеев был энтузиастом применения звуковых съемок в документальном фильме. Он задумал создать в Средней Азии фильм, основанный на синхронных звуковых репортажах. Меня ошеломило предложение Ерофеева принять участие в фильме в качестве второго оператора. Мальчишку, фоторепортера, студента ВГИКа, еще ничем себя не проявившего в кино, приглашает в свою группу режиссер, которого я по-юношески буквально боготворил. Я решился спросить, почему же все-таки он берет меня. «Я не рискую, верю своему чутью, — сказал он, — вижу в вас единомышленника, знаю ваши фото».
Большой школой была для меня работа с Ерофеевым, этим подлинным фанатиком кинорепортажа. Фильм был интересным экспериментом вторжения в жизнь с микрофоном. Мы снимали шумы экзотических восточных базаров, народные праздники, говор народных балагуров, колхозный оркестр, хлопковые обозы. Шесть месяцев, гордый доверием, я трудился не покладая рук, с невероятным усердием. И хотя снимал ручной камерой, учился работать и со звуком. Каждая удачная документальная звукозапись казалась волшебством, техническим всемогуществом. Уроки этого первого кинопутешествия оказались полезными, запомнились на всю жизнь. Приверженность Ерофеева к звуку в документальном кино впоследствии сыграла огромную роль и в моей работе.[...]

Роман Кармен, оператор, режиссер-документалист (из книги Р. Кармена «Но пасаран!» — М.: «Сов. Россия», 1972), Источник

Статьи

Наум Клейман. Кино как подвиг (Arterritory.com; 09 октября 2015 г.)
«Наша психология и их психология — совершенно разные вещи» («Афганистан» Владимира Ерофеева и советский культурфильм двадцатых годов)
Советские кинофильмы в зарубежных архивах (журнал "ИСКУССТВО КИНО" № 10, ОКТЯБРЬ 2010)
История в кадре — год 1932. Первое Всесоюзное совещание работников кинохроники
В. Моргенштерн. На полях стенограммы (обзорная статья по итогам 1-го Всесоюзного совещания работников кинохроники)
Сулькин М. «Искусство кино». Год нулевой (Журнал "ИСКУССТВО КИНО" № 1, январь 2001 года)
Владимир Ерофеев (из сборника «Летописцы нашего времени. Режиссёры документального кино»)
Немецкие импульсы для советских культурфильмов 20-х годов
Яков Блиох (из сборника «Летописцы нашего времени. Режиссёры документального кино» (1987))
ЗА ПРОЛЕТАРСКУЮ КИНОПУБЛИЦИСТИКУ (К вопросу о методологии кинохроники). Журнал "Пролетарское кино" № 12 за 1931 год
В. Ерофеев. БЕСХРЕБЕТНАЯ ПУБЛИЦИСТИКА (журнал «Пролетарское кино» № 5 от 01 марта 1932 года)
Н. Лебедев. Два „документа“ (по поводу статей Вертова и Ерофеева). Журнал «Пролетарское кино» № 5 от 01 марта 1932 года
АНТРОПОЛОГИЧЕСКАЯ КИНОХРОНИКА ВЛАДИМИРА ЕРОФЕЕВА (НА ПРИМЕРЕ ФИЛЬМА «КРЫША МИРА») Журнал «Вестник Пермского университета». Выпуск 2 (45) за 2019 год
Этнокультурные сообщества в архивном кино: «За Полярным кругом» Владимира Ерофеева (журнал «Вестник архивиста» № 3 за 2020 год)
Венжер И. В. «Он был бесконечно честен». Памяти кинорежиссера Владимира Ерофеева (март, 1973)

Источники информации

Материал подготовлен на основе информации открытых источников. Фильмография ЦСДФ — электронный каталог РГАКФД.