Публикации / Страница 109

Колоризация кинохроники: нужна ли она?

Материалы "круглого стола" в РГАКФД 3 апреля 2014 года.

Вопрос о колоризации хроники возник в архиве в 2007 году. Первое предложение поступило от генерального директора Первого канала К. Эрнста о колоризации фильма «Битва под Москвой». Мнение архива по этому вопросу однозначно: нельзя вмешиваться в хронику, чтобы не возникла подмена понятий...

05.09.2016

«Пролеткино»: от «Госкино» до «Совкино»

«Внимание кинематографу!» - девиз статьи Николая Лебедева в газете «Правда» от 14 июля 1922 года.

Летом 1922 г. в качестве контролера производственного отдела в ВФКО был направлен Николай Лебедев. Двадцатипятилетний Лебедев за первые пореволюционные годы успел поработать в редакции «Известий ВЦИК», в бюро печати СНК, Российском телеграфном агентстве (РОСТА) и в Наркоминделе, был редактором газеты 5-й Украинской дивизии «Красный стрелок» и газеты Северокавказского военного округа «На страже революции». Этот опыт и, возможно, склад характера определяли глобальный размах всех его начинаний.

30.08.2016

«Бессмертный полк» фронтовых кинооператоров. Их было 258...

Кинематографисты обратились с письмом к Председателю СК РФ Никите Сергеевичу Михалкову.

Московский клуб документального кино им. Джеммы Фирсовой и Владислава Микоши и фронтовой кинооператор Б.А. Соколай Борис (единственный из ныне живущих фронтовых кинооператоров Великой Отечественной войны) обратились с письмом к Председателю СК РФ Никите Сергеевичу Михалкову.

03.08.2016

«Освобождение Вильнюса». Из воспоминаний фронтового кинооператора Семёна Школьникова

13 июля 1944 года Вильнюс был полностью освобождён от фашистских захватчиков.

Три дня мы снимали сражение в Вильнюсе. Наши солдаты отвоевывали дома, чердаки, подвалы. Бились в церквах и костелах, в траншеях на набережной реки Нерис... А 13 июля, когда завершилось освобождение столицы Литвы, мы тут же отправили отснятую пленку в Москву. Там режиссер Леонид Варламов в короткий срок смонтировал фильм «Освобождение Вильнюса».

01.08.2016

История одной архивной находки или «обретение» через 100 лет!

К 90-летию Российского государственного архива кинофотодокументов.

В 2016 году РГАКФД празднует свое 90-летие – днем рождения архива считается 12 октября 1926 г. В этот день коллегия Центрархива РСФСР приняла решение об организации в ведении Архива Октябрьской революции «первого в мире Центрального архива иллюстрации по фото- и киносъемкам», строительстве для него на окраине города здания с особым режимом хранения, кино- и фотолабораторий, а также о создании кабинета для просмотра кинофильмов.

12.07.2016

«ЗА СОЦИАЛИСТИЧЕСКУЮ ДЕРЕВНЮ»

Киножурнал о научно-технических достижениях в сельском хозяйстве в конце 20 - 30-х годов прошлого века.

Киножурнал начал издаваться в год, когда был взят курс на коллективизацию сельского хозяйства. Учитывая малую информированность сельского населения, киножурнал, несомненно, внес весомый вклад в мобилизацию советских людей на выполнение одной из важных задач, стоящих тогда перед страной,  - утверждение в деревне социалистического уклада хозяйства.

12.07.2016

«НЕИЗВЕСТНАЯ ВОЙНА». История создания

Документальная киноэпопея. Художественный руководитель — Роман Кармен.

Документальная киноэпопея «Великая Отечественная» была создана по инициативе американского кинопродюсера Фреда Виннера. Он захотел рассказать о роли СССР во Второй мировой войне, о которой мало знали в Америке. Поэтому название этого сериала в США «The Unknown War» (Неизвестная война).

02.07.2016

КЛАССИК БЕЗ РЕТУШИ или «ПАРИЯ» О КАРМЕНЕ

Воспоминания о Кармене, написанные его учеником.

29 ноября 2016 года — 110 лет со дня рождения классика отечественного кино — Романа Лазаревича КАРМЕНА.
Воспоминания о мастере (опубликованы в 2001 году), написанные его учеником Валерием Владимировичем Хоменко, раскрывают личность и творческие методы Кармена в неожиданном ракурсе. 

29.06.2016

Судный день. Об этике в документальном кино, и не только

Мобильное видео становится орудием Судного дня.

Этика в документальном кино — это когда документалист спрашивает не с другого, а только с себя. Ведь снимать на камеру — это опосредованный способ обращения к себе, вроде смотрения в зеркал.

27.06.2016