Публикации / Страница 124

Операторский фронт

Лекция кинорежиссёра Ильи Копалина во ВГИКе 15 марта 1958 года.

В июле 1942 года газета «Правда» писала: «Пройдут тяжелые времена войны… На развалинах, еще хранящих терпкий запах гари и крови, мы начинаем строить новые города, села, развивать скверы, заливать асфальтом глубокие воронки от снарядов и авиабомб, выкорчевывать из земли обугленную ржавую сталь обгоревших немецких танков.
… Тогда извлекут из остального несгораемого сейфа рулоны кинопленки, сотни километров ленты, бесценной летописи величия наших дней, которую мы сейчас называем простым словом: кинохроника. И притихнет погруженный в темноту зрительный зал, где будут наши дети».

04.04.2016

В. Томберг. Берлин

"Ни в одном сражении не участвовало нас (операторов) так много, как в Берлинской операции: 39!"

Томберг: В общей сложности было заснято порядка 30 тысяч метров плёнки. К этому добавилось около 20 тысяч метров немецкой трофейной кинохроники.

01.04.2016

Кинооператор Сухова Мария Ивановна. Боевой путь

Кроме боевого оружия, была у Маши тяжелая съемочная камера.

Боевое крещение в Великой Отечественной войне Мария Сухова получила, снимая бои для документального фильма «Разгром немецких войск под Москвой». Вместе с другими операторами она снимала парад 7 ноября 1941 года на Красной площади.

30.03.2016

Александр Медведкин

Олег Ковалов. «Новейшая история отечественного кино. 1986-2000»

Для либеральных "шестидесятников" это был "наш человек", ведущий извилистый подкоп под известные твердыни. У молодежи Запада был "другой" Медведкин — энтузиаст боевой пропаганды, создаваемой почти по-партизански, в кратчайший срок и на месте событий, словом — этакий "Че Гевара от кинематографии".

21.03.2016

Энергия кино: Процесс и метанарратив в фильме Дзиги Вертова "Одиннадцатый" (1928)

Киноглаз в Украинской ССР или путешествие по Украине.

После нескольких месяцев вынужденного безделья, не успев еще возобновить работу над
«Че­ловеком с киноаппаратом», Вертов заключил контракт с Всеукраинским фотокиноуправлением (ВУФКУ) на создание фильма об индустриализации Украинской ССР, главная роль в котором отводилась бы запорожской Днеп­рогэс. Этим фильмом впоследствии и стал «Одиннадцатый» (рабочее назва­ние — «Путешествие по Украине» или «Украинская ССР»).

10.03.2016

Дзига и его братья

Они родились на стыке ХIХ и ХХ веков в Российской империи в маленьком городе Белостоке.

Евгений Цымбыл: Они создали стиль времени, стиль двадцатых годов, дали миру пример стремительного и точного видения жизни. Спустя десятилетия они породили французскую «новую волну» и стилистику телевидения. Они во многом создали язык документального кино, уже только за это мы должны быть им бесконечно благодарны.

09.03.2016

Вспоминая время Горбачева

О работе над фильмом о первом и единственном президенте СССР.

02.03.2016

«Почему это произошло с нашей студией?»

Неоконченные воспоминания Олега Уралова...

Олег Уралов: Я никогда не забуду то содружество, которое называлось «коллективом Центральной студии документальных фильмов»...

02.03.2016

Дзига Вертов

Очерки истории кино СССР.

Заслуга Вертова далее в том, что он внес в кинохронику активное творческое начало, развив заложенные в ней потенции и включив в арсенал ее выразительных средств много новых приемов, частью открытых самостоятельно, частью заимствованных из игровой художественной кинематографии: крупный план, деталь, ракурс, метод монтажной съемки, публицистические надписи и т. д. Эти приемы прочно вошли в практику кинохроники, превратив ее из несложного средства информации в образную публицистику.

01.03.2016