Кино как летопись эпохи: общественное значение фильмов, снятых кинооператором Вячеславом Муратовым

Выпускник операторского факультета ВГИКа (мастерская Анатолия Колошина) Вячеслав Муратов более десяти лет проработал на Центральной студии документальных фильмов  (ЦСДФ), а затем и на Российской центральной киновидеостудии хроникально-документальных и учебных фильмов (РЦСДФ). Его фильмография — живая история, запечатлённая через объектив: от лент о детском санатории и человеческом равнодушии до съёмок визитов первых лиц и драматических событий.

 

Особый период — вторая половина 1980‑х – начало 1990‑х, когда камера стала не просто инструментом, а летописцем эпохи. Фильм «Частный взгляд на жизнь президента» (1989, реж. О. Уралов; операторы В. Никонов, В. Муратов) впервые показал первое лицо государства не парадно, а как живого человека, без закадрового комментария — смелый шаг в духе гласности. Лента «Письма красному командиру» (1989, реж. А. Соловьева) — возвращение из небытия имени репрессированного командарма, своеобразный акт исторической справедливости. Картины «Ранние заморозки. Детская сказка» и «Харе Кришна» (обе — 1988) — рассказ о тех, кого официальная пропаганда не замечала, — о детях в приёмниках и представителях религиозных меньшинств. «Московский дворик» (1989, реж. В. Скитович) — демонстрация экологического и хозяйственного неблагополучия столицы на рубеже эпох.

 

В начале 1990‑х — «Жозефина» (реж. А. Павлов), «Минувших дней очарованье» (реж. Е. Шаталина), «Хор» (реж. М. Шапошников), все — 1992 года; создатели фильмов смещают фокус с политики на частную судьбу, память, искусство, предвосхищая интонацию постсоветской документалистики.

 

1995 год отмечен творческим разнообразием. Дилогия «Исповедь перед учителем» (реж. Р. Сергиенко) — разговор учеников о кинорежиссёре Александре Довженко, о связи поколений. «Следы войны. Чечня, год 1995» (реж. В. Трошкин) — суровое свидетельство первой чеченской кампании, показывающее войну без героизации. Экологическая лента «Золотых гор хозяин» (реж. П. Пэтерс) — авторский взгляд на проблему утилизации отходов.

 

В 1990‑е, трудное для кинематографа время, Муратов остался востребованным благодаря таланту и профессионализму. Его фильмы — не просто творческие работы, а документы эпохи, напоминающие, что кино — это память о том, как мы жили, о чём молчали и о чём, наконец, заговорили вслух.

 

Желаем Вячеславу Михайловичу здоровья, творческого долголетия и новых проектов!