Валерий Фомин: «Жизнь не сложилась, но удалась»

Интервью опубликовано в газете СК-НОВОСТИ № 5 (451) от 26 мая 2025 года; с. 4. Источник: сайт Союза кинематографистов России.

18 апреля исполнилось 85 лет доктору искусствоведения, историку кино Валерию Фомину. Он − автор книг, культурологических и социально значимых проектов, связанных с историей отечественного кино. Десять лет назад стал одним из инициаторов установки первого в мире памятника фронтовым кинооператорам. В этом году выступил автором информационного проекта под эгидой Гильдии киноведов и кинокритиков Союза кинематографистов России под названием «К 80-летию Победы». О работе над этими и новыми киноведческими трудами – в интервью с юбиляром.

С Валерием Фоминым беседовала Ирина Измайлова.

− Как появилась идея собрать материалы о кино Великой Отечественной войны в отдельном разделе на сайте Союза кинематографистов России?

− Еще работая в архивах над пятитомным изданием «Летопись российского кино», изданным в 2016 году, я с крохотной группочкой одержимых сотоварищей «прочесал» чуть ли не день за днем всю историю нашего кино от дореволюционного периода до перестройки. Во ВГИКе нам преподавали историю советского кино будто на ВДНХ − как парад высших достижений. И то хорошо, но все же одного этого хит-парада маловато, поскольку реальная история нашей кинематографии оказалась куда сложнее. При всех невероятных взлетах она драматична, местами печальна, а то и просто как дурной сон. Ну, а в целом куда более яркая и богатая, чем ее официальный шедевриат.

Уже тогда в ходе этих раскопок бросилось в глаза: как-то бедновато, упрощенно представлены в канонической версии истории нашего кино два ее периода − Великой Отечественной войны и послевоенное сталинское кино, которое вообще осталось у нас едва ли не оклеветанным.

И потому по завершении наших трудов над «Летописью…» захотелось это дело както поправить. Я решил, что соберу большую книгу документов и свидетельств об этих двух периодах. Что называется, воздам им должное, а заодно и «отмою» их от довольно злобных наветов.

И я тогда принял второе решение: надо горы архивной документации, личных свидетельств кинематографистов тех лет из моих книжек выводить в более открытое и доступное информационное пространство, каким сегодня и является Интернет. Слава Богу, наш Союз такую возможность предоставил. Нашлось место для того, что уже наработано, опубликовано и мной, и моими коллегами о том, насколько потрясающе работала наша кинематография в жутчайших условиях военных лет.

− Как заинтересованному читателю сориентироваться на Сайте Союза в немалом объеме выложенных материалов рубрики «К 80-летию Победы»?

− Все материалы структурированы по разделам.

Во-первых, это электронный макет фотовыставки, посвященной работе советских фронтовых операторов. Назвал я эту выставку словами режиссера Александра Довженко: «Плачьте, но снимайте!..», его призывом к фронтовым операторам.

Хотел показать: в годы войны было поистине бесценным со стороны руководства страны и руководства кинематографией принять мудрое решение. Съемки разделили на несколько направлений: что-то шло сразу в журналы кинохроники, что-то входило в большие фильмы – «Разгром немецких войск под Москвой», «Сталинград» и др. Был еще и материал, снятый на фронте, который сразу отправлялся в архив на сохранение, – он назывался Фонд Кинолетописи. Руководство страны приняло тогда постановление, чтобы велись основательно киносъемки на будущее. Ведь ту трагическую обстановку, особенно первых двух лет войны, конечно же, не стоило показывать на экране, по крайней мере, в полном объеме. Но руководство чувствовало и понимало: когда-то эти кадры пригодятся и отдало твердый приказ: «Снимать всё!» − и не только одно победное. Наши потери, кровь, ужасные разрушения, жертвы фашистских преступлений – всё-всё-всё… Издан был не только приказ, но и выделены для этой работы все необходимые ресурсы − пленка, транспорт, операторское время и пр. Я не верил свои глазам и, наверное, сто раз перечитал тот документ, когда «откопал» его… Кстати, следом отдан был другой указ, обязывавший наказывать операторов за инсценированные сьемки, к которым они так привыкли в довоенные годы. И наказывали! Даже изгоняли из кинохроники…

Уверен: прежде всего, съемки из Фонда Кинолетописи пригодятся нынешним документалистам, ведь там много ценных, важных материалов, которые еще способны мощно «выстрелить»!..

Кроме того, на сайте Союза кинематографистов России мы создали раздел «Кинолекции о фильмах периода войны», а также большой раздел «Кинобиблиотека», куда вошли и книги киноведов, и книги воспоминаний кинематографистов − участников Великой Отечественной войны. Выложен там и уникальный справочник «Фильмы о Великой Отечественной войне», подготовленный ВГИКом, в котором есть точная информация о художественных фильмах, снятых вплоть до 2017 года. Там же впервые перечислено все, что сделано по этой части нашими документалистами.

Наверное, самый ценный материал, выложенный на сайте СК, – это уникальная коллекция так называемых монтажных листов фронтовых операторов. Пятнадцать толстенных папок, примерно 1200 документов, многие написаны от руки… Эти листы составлялись сразу, непосредственно после сделанной на фронте съемки, и прикладывались к снятому материалу перед отправкой его на студию в Москву. Там сначала давалось краткое описание события, а следом − его покадровая опись.

В чем особая ценность этих документов? Много пленки из того, что было снято на фронте, по разным причинам не сохранилось. А бумажное описание всего отснятого осталось, и там немало информации, которая не попала ни в официальные армейские документы, ни в репортажи и статьи военных корреспондентов. Это, по сути дела, новый дополнительный информационный источник в обширнейшем массиве документации о подвиге нашего народа в годы войны. Особая ценность этих документов для нас, кинематографистов, в том, что по ним теперь можно точно определить, кто именно из фронтовых операторов снял тот или иной материал. К тому же, нынешние документалисты, да и игровики, наверняка найдут для своих работ немало новых и неожиданных материалов.

Впервые Госфильмофонд частично опубликовал их в книге «Плачьте, но снимайте!..». Потом коллекция монтажных листов была передана в Государственный центральный музей кино. Когда же я начал их публиковать небольшими подборками в разных источниках, сразу получил отклик. Например, поисковики написали: по монтажным листам, которые они увидели на одной из выставок, наконец определили, кого откопали в конкретной местности… Родственники погибших операторов, поскольку гордятся своими отцами и дедушками, тоже присылают много вопросов, обнаружив в тех монтажных листах новые сведения, подробности.

− Как они к вам попали?

− Волей случая. В НИИ киноискусства, где я заведовал отделом отечественного кино, одним из сотрудников отдела был первый исследователь советской фронтовой кинохроники Владимир Михайлов. Когда он умер, я позвонил его дочери узнать, не остались ли у отца материалы, которые надо забрать. Она ответила: «Их очень много». На следующий день я загрузил целый уазик запылившимися папками, а потом стал потихоньку их разбирать. Увидел, сколько всего Михайлов наработал, но опубликовать ему мало что удалось… Теперь готовлю книгу его уникальных трудов; может, получится издать…

− В проекте «К 80-летию Победы» также представлена обширная подборка откликов зарубежных кинообозревателей на военные советские фильмы. Какими источниками пользовались?

− Это раздел нашей совместной с Михайловым книги «Цена кадра. Каждый второй – ранен. Каждый четвертый – убит». В годы войны, вопреки бытующим представлениям, наши фильмы широко шли на экранах стран, которые фашисты не успели захватить. «Союзинторгкино», который продвигал эти фильмы, собирал отклики зарубежной прессы, изучал ее. Я наткнулся на эти материалы в фондах РГАЛИ. Там такие восторженные отзывы! Читаешь и хочется плакать от счастья, поскольку только одни слова восхищения и восклицательные знаки! А основной мотив – нам надо учиться у русских, как снимать войну, как показывать эти события на киноэкране.

− А над чем вы сейчас работаете?

− То, чем я в основном занимаюсь, вовсе никакая не «работа» и тем более не «исследования». Что-то совсем другое… Чуть позже попробую объяснить.

Страшно признаться: накопилось столько наработанного материала, что новые книжки, полуготовые и почти готовые, выстроились уже в целую очередь! До моего столетия работенки хватит…

Сейчас «добиваю» книжку о советской киноцензуре – как была устроена эта работенка, какова система запретов; об истории самых значимых полочных фильмов. А еще там есть раздел о нереализованных замыслах ведущих наших кинематографистов – главных их проектов: это «Пушкин» у Марлена Хуциева, «Хаджи Мурат» у Георгия Данелии, «Жанна д`Арк» у Глеба Панфилова, «Степан Разин» у Василия Шукшина. По всем признакам проекты могли стать вершиной их творчества – в них была зашкаливающая новизна проблематики, стилистики и чего угодно! Задел на будущее кино, но именно по этой причине их не суждено было реализовать…

Вместе с моей коллегой с Алтая Еленой Огневой готовим пламенную книгу-песню об Иване Пырьеве как режиссере и одном из руководителей советского кино. Он же создатель нашего Союза кинематографистов и на какую высоту его поднял!

Давно стоит в очереди, но никак не протолкнется вперед по сравнению с пудовыми фолиантами совсем малюсенькая, но особенно нужная сейчас книжечка под названием «Замри, умри, воскресни!» − краткий очерк истории нашенского кино. При всей краткости, там надо как-то умудриться сказать все главное и полезное для младого поколения о нашем кино. Песнопение почти готово.

Еще одна работа, которой давно хвораю, может быть осуществлена только в «хоровом» исполнении. Мне одному она не по силам, нужно собирать бригаду более подготовленных и отважных коллег…

Это должна быть книга о русской художественной традиции. Что она такое, традиция, в целом для всех искусств и для кино в частности. Мне кажется, для нашего нынешнего кино это проблема № 1. Мне как историку-летописцу совершенно очевидно: советское кино выживало и даже взлетало только тогда, когда ему удавалось, пусть даже и весьма ограниченно, опереться на бесценный опыт русской художественной культуры. В ходе перестройки и в последующие времена мы из этой традиции вывалились напрочь – по дури и другим причинам – и вот уже более тридцати лет блуждаем по какому-то абсолютному бездорожью… А развлечением можно с большим успехом заниматься до бесконечности... Пора бы остановиться и призадуматься!

− Вас по публикациям в газете «СКНовости» знают как летописца Союза кинематографистов. Его история из номера в номер печатается уже два десятка лет, если не больше… Какую роль в вашей собственной судьбе сыграл и сегодня занимает Союз кинематографистов?

− Во ВГИКе я получил только начальный объем знаний и киноведческий диплом. Реально стал обретать эту профессию, когда начал с 1965 года работать в Госфильмофонде СССР. Потом десяток лет в редакции по кино замечательного издательства той поры «Искусство».

В Союз кинематографистов приняли в 1972 году, где меня сразу взял под свое крыло секретарь СК Александр Васильевич Караганов – главный куратор его идеологической и творческой работы. Он всем старался помочь, всех защитить и вовремя поддержать. Мне по этой части сразу прилично перепало… И первую, и вторую книжку на тогдашних годовых конкурсах отметили как лучшие. Он и дальше все время поддерживал: был рецензентом на других моих книгах и диссертациях, помогал даже с жильем. Григорий Чухрай по его просьбе ходил в Моссовет и пробил мне московскую прописку − так благодаря поддержке Союза кинематографистов я получил жилье в Москве.

А сколько было потом потрясающих командировок, которые только Союз мог организовать и провести – и на съемки фильмов, и на интервью с кинематографистами, и на командировки «за бугор»! Я не исключение − знаю, что многим моим друзьям и коллегам Союз помогал. И сегодня мне помощь идет неоценимая – все последние книжки, собственно, изданы при его поддержке!

Вообще, я очень счастливый человек! По судьбе вроде бы ничуть не меньше всяких бед и несчастий досталось, как и всякому пребывающему на этой земле… Зато по профессиональным своим занятиям я абсолютнейший счастливчик из счастливчиков! Здесь одна сплошная везуха! А главная, наверное, в том, что каким-то образом дело в нашей профессии, которой мне понастоящему интересно, а еще и по силам заниматься.

И хотя я вроде бы «киновед в законе», защитил даже кандидатскую, а потом и докторскую диссертацию, для меня киноведение на самом деле никакая не наука… Это совсем другое – прежде всего, какая-то пламенная, всеохватывающая и неутолимая любовь. Даже любовища. Трудовой запой, круче, чем у алкашей. Вот уже восемьдесят пять шарахнуло, а меня эта страсть, интерес этот всё не отпускает и не отпускает…

И слава Богу!

От одного пожилого кинематографиста услышал как-то парадоксальное признание: «Жизнь не сложилась, но удалась». Теперь сам могу признать: уж точно это и мой случай!

Фото из личного архива Валерия Фомина.

Материалы по теме

1. «Народ к разврату готов…» (к 50-летию выхода на экраны кинокартины Василия Шукшина «Калина красная» (1974))