МОЛОДЫЕ ТАЛАНТЫ СОВЕТСКОГО КИНО

Материал опубликован в газете «Комсомольская правда» № 204 (3785) за 05 сентября 1937 года (с. 3). втор фото: Федор Кислов. 1936 год. Источник: МАММ / МДФ.

Товарищ Сталин однажды отметил, что развитие советской кинематографии в последние годы шло при активном выдвижении молодых талантливых кадров. То, что советское киноискусство окружено исключительным вниманием со стороны партии и товарища Сталина, оказывает чрезвычайно благотворное влияние на рост талантов. Года четыре назад, например, никто не знал авторов таких фильмов, как «Пышка», «Подруги», «Песня о счастье», «Последние крестоносны» и др. Создав первый фильм, они сразу обратили на себя внимание. Но молодые режиссеры не останавливаются в своем росте в уже в следующих своих фильмах добиваются новых успехов, становятся более зрелыми политически и повышают свое художественное мастерство.

Особенно много молодых постановщиков. выдвинулось в 1934-1936 гг. Среди выдающихся постановок этих лет большое количество работ режиссеров, впервые или почти впервые выступающих самостоятельно. Таковы «Пышка» и «Тринадцать» М. Ромма, «Депутат Балтики» Хейфица и Зархи, «Мы из Кронштадта» Е. Дзигана, «Веселые ребята» и «Цирк» Александрова, «Последние крестоносцы» и «Дарико» Долидзе, «Подруги» Арнштама, «Песня о счастье» Легошина и Донского, «Поколение победителей» Строевой и др.

За эти же годы подросли и новые кадры режиссеров. Они еще мало известны советской общественности. По тем, кто изо дня в день следит за ростом этого пополнения, видно, что из их среды выдвинутся новые таланты. Обстановка, в которой растут эти кадры, насыщена страстной борьбой за идейно-политическое и художественное качество каждого фильма. Когда Савченко сделал фильм «Случайная встреча», Журавлев «Космический рейс», Лукашевич — «Гаврош». Резниченко — «Юность», Руф и Казанский — «Золотая тайга», Маслюков — «Карла Бруннера» и т. д., им пришлось выслушать и основательно продумать высказанную со всей прямотой критику недостатков их первых произведений. Не в тепличной, слащавой обстановке растут эти режиссеры. Большевистская самокритика помогла преодолеть ошибки таким режиссерам, как Хейфиц и Зархи, которые после своих первых неудач («Моя родина» и «Горячие денечки») сумели создать замечательный фильм «Депутат Балтики». Именно такой критикой мы помогаем творчеству каждого начинающего постановщика.

Кое-кто пытался столкнуть советскую кинематографию с этого единственно правильного пути. На VIII кинопроизводственном совещании в январе этого года бывший директор Мосфильма Бабицкий пытался противопоставить «руководство и помощь» — «критике». Режиссера, мол надо воспитывать осторожно, “оберегая» его от критики, а замечания преподносить в мягкой форме. Советская кинематография решительно отвергла этот явно порочный путь.

Наши кадры растут и крепнут тем сильнее, чем крепче и принципиальное критика их работы.
Каким должен быть молодой советский кинорежиссер? Подготовка самостоятельного режиссера-постановщика- дело не шуточное. Природа кинематографии такова, что в творчестве режиссера переплетаются и драматургия (умение создать режиссерский сценарий), и работа с актером, композитором, художником, оператором, работа над художественных словом, монтаж т. д.)

Большевистское преодоление всех препятствий на пути выдвижения новых режиссерских кадров способствует их непрерывному росту. Это позволило нам сильно увеличить выпуск полнометражных звуковых художественных фильмов (с 16 фильмов в 1933 году и 21 фильма в. 1935 — до 47 в 1936 г.), обогатить их тематику, стиль и жанры.

Особенно сильно увеличивается отряд наших постановщиков в этом году. Уже кончили и заканчивают интересные фильмы Мазур («Веселые путешественники»), Н. Никитченко («Руслан и Людмила»), бр. Музыкант фильм об Антикайнене и др. «Вошли в павильоны», начинают свои первые постановки и молодые режиссеры-выдвиженцы: Арон («Золотой запас»), Фролов («Патриоты»), Гаккель («Фуэнте Овехуна» — «Овечий источник»). Егоров и Шапиро («Тихий Дон»), Солнцева («Бак закалялась сталь»), Н. Журавлев («Человек рассеянный»), Арусинская («Пушок и Маша»), Варламов и Кломидзе («Настоящий парень»), Кустов («Заговор барабанщиков»), Матакия («Недро»), Гольцов («Пальма»), Гончуков («Иностранка»), Артеменко («Эдельвейс») и др.

Очень важно отметить, что среди этой новой группы советских кинорежиссеров есть ряд товарищей, прошедших специальный академический курс в Высшем институте кинематографии (тт. Гаккель, Кустов, Фролов, Гольцов, Митякин, Гончуков и др.).

В студиях эта молодежь окружена мастерами старшего поколения мастерами советской кинематографии первых призывов. Творческий контакт старых мастеров с молодежью обеспечивает все условия для ее роста и обогащения творческим опытом. Так, дополняя друг друга, работают и двигают вперед наше киноискусство старые и молодые мастера.

Говори в росте молодых кадров в кино, надо иметь в виду не только режиссеров, по и работников других специальностей. За эти годы выдвинулись, операторы художественного фильма - тт. Каплан, Раппопорт, Кирилов, Б. Петров, Андриканис, Гелейн и др. Сейчас вновь вступили в производство операторы Рейсгоф («Лампа Аладдина»), Шмулевич («Голубое и розовое»), Селянин («Настоящий парень»), Савельева («Восстание») и др.

Быстро выросли кадры звукооператоров. Еще совсем недавние (в 1934 году) режиссеры даже основных союзных студий буквально «дрались» из-за них, так как квалифицированных звукооператоров было совсем мало. В Ленфильме чуть ли «монополистом» был звукооператор тов. Волк, которого наперебой хотели заполучить режиссеры Г. Козинцев, Л. Трауберг и Ф. Эрмлер. Сейчас перечислить фамилии Богданкевич Р., Писарева Н., Лещева В., Беккер, Позднышева К., Флангольца, Котова В., Филимонова Б., Белоусова М., Муравьева В., Залкинд 3., Ломизе Д., Дерупа 3., Бингачева С., Свердлова А.. Шер М., Гаврюшева А. — значит далеко не исчерпать список наших звукооператоров, из числа которых выделяется все больше и больше подлинных художников.

В области актерского мастерства кинематографии очень помогает росту актерских театральных кадров. Работа в кино укрепляет и двигает вперед творчество на одного десятка театральных актеров, для которых киноискусство стало столь же близким, как театр. Но, продолжая работать с театральными актерами, нам надо решительно двинуть дело создания и выдвижения самостоятельных киноактерских кадров, ибо на этом участке наша работа все еще идет из рук вон плохо. Это, однако, не значит, что сейчас у нас нет талантливых молодых актеров Мы ж назвать тт. Лукина (роль стахановца в «Шахтерах»), Алейникова (роль Малибога в «Семеро смелых» и др.), Жакова (роли в «Мы из Кронштадта», в «Депутате Балтики», «Семеро смелых» и др.). 3. Федорову, С. Каюкова, Б. Чиркова, Л. Канта, Т. Максимову, В. Мельникову, Н. Алисову, В. Ивакина, Т. Цицишвили, В. Мясникову, Я. Жеймо и других, — их имена и образы, созданные ими, широко известны советскому зрителю. Но, по сравнению с актерами, числящимися в штате наших студий, этих способных молодых актеров, как и способных старых, явное меньшинство. А потребность в них большая. Значит, и здесь не хныкать надо, а работать и работать над их подготовкой.

В беспрерывном росте талантов в нашем молодом советском искусстве кино сказываются общее мощное движение вперед нашей страны, величие сталинской эпохи.

Ко всем, кто имеет призвание и талант, мы обращаемся с призывом: идите в молодое советское киноискусство работать и творить во славу нашей родины!

БОРИС ШУМЯЦКИЙ.

СПРАВКА

Начальник Главного управления кинофотопромышленности и заместитель председателя Комитета по делам искусств при СНК СССРБорис Захарович Шумяцкий был арестован 17 января 1938 года по обвинению в участии в контрреволюционной террористической организации. Военной Коллегией Верховного суда СССР от 28 июля 1938 года приговорён к расстрелу, с конфискацией имущества. Расстрелян 29 июля 1938 года. Реабилитирован посмертно.