Виктор Котов. Профессия звукооператор

Котов Виктор Алексеевич (23 марта 1910, с. Щаднево, Ярославская обл. — 19 июля 1996, Москва) — звукооператор. Заслуженный деятель искусств РСФСР. Награжден орденами: «Знак Почёта», «Трудового Красного Знамени» и медалями. Член КПСС с 1951 года. Член Союза кинематографистов СССР.
Участвовала в качестве звукооператора в съемках множества знаковых событий в жизни страны.

Киногруппа фильма «Приговор народа» (судебный процесс в Краснодаре в июне 1943 года). Марк Трояновский воспользовался присланным для съемок фильма «Приговор народа» звукооператором и организовал съемки в летном полку ИЛ-2, летал Д. Шоломович. На фото после съемок (слева направо): звукооператор В. Котов, начальник киногруппы, оператор М. Трояновский, летчик В. Б. Емельяненко и оператор Д. Шоломович с кинокамерой «Аймо». Выставка с этой фотографией: «Марк Трояновский...С ВЕКОМ НАРАВНЕ».

На фото (слева направо): оператор и режиссер Рафаил Гиков, Виктор Котов в Кёнигсберге. 1945 год. 

Киногруппа в Германии. Июль 1945 года. На фото (на первом плане справа налево): звукооператоры Виктор Котов и Виталий Нестеров,  (....), директор киногруппы Маргарита Кафиева; на втором плане (справа налево): режиссер Илья Копалин, оператор Абрам Кричевский, фотокорреспондент Самарий Гурарий.

Военные корреспонденты во время проведения Берлинской конференции. Дворец Цецилиенхоф (Потсдам). Июль1945 года. На фото стоят в 1-м ряду (справа налево): звукооператор Виктор Котов, режиссёр Илья Копалин, оператор Борис Макасеев (седьмой справа), звукооператор Виталий Нестеров,  фотокорреспонденты Мария Калашникова (стоит за В. Нестеровым) и, Самарий Гурарий; во 2-м ряду: оператор Абрам Кричевский и директор киногруппы Маргарита Кафиева (стоят на втором плане  слева), оператор Иван Беляков (стоит за С. Гурарием). Автор фото: Е. Халдей. Источник: www.russiainphoto.ru (МАММ / МДФ).

Мы уже имели некоторый опыт в съемке большого международного события, и поэтому нас, ту же пятерку операторов, направили для съемок предстоящей конференции руководителей трех держав в Потсдаме.

Мы расположились в доме какого-то уже несуществующего крупного нациста и быстро создали там подходящую базу для работы киногруппы. Конференция должна была происходить во дворце Сесилиан-Хоф (Цецилиенхоф. - Прим. ред. #МузейЦСДФ), который был расположен в прекрасном Потсдамском парке, где даже сейчас сохранились олени, выходившие на рассвете к озеру на водопой, и которыми в эти ранние часы любовались только часовые, охранявшие дворец, предназначенный для конференции. Нам очень интересно было посмотреть на нового президента США, ведь Рузвельт произвел на всех очень хорошее впечатление. Американские операторы говорили, что его легко снимать, ибо он это обожает и прекрасно понимает значение для себя фото и кинорекламы.

Мы помним, как идеально была организована Советским правительством встреча президента Рузвельта в Крыму, как нам, операторам, помогали там работать. И мы были удивлены тем, что пришлось долго согласовывать вопрос о сегодняшней съемке с американскими военными властями. Им очень хотелось отказать нам и дать возможность только американским операторам заснять это событие.

Мы делали большой фильм, и все эпизоды были для него нам нужны. Поэтому-то мы и настояли на своем требовании, и американцы, понимая, что русские могут принять ответные меры во дворце, где все подчинялось нам, допустили к съемке нашу группу.<...>

(Из воспоминаний кинооператора Абрама Кричевского)

Советские и иностранные военные корреспонденты во время проведения Потсдамской (Берлинской) конференции. Среди участников съемочная группа ЦСДФ. На фото (сидят справа): фотокор Мария Калашникова, режиссер Сергей Герасимов, оператор Абрам Кричевский (второй слева); стоят (справа налево): звукооператор Виктор Котов (третий справа), оператор Рувим Халушаков, режиссёр Илья Копалин, операторы Виктор Доброницкий (видна часть лица) и Абрам Хавчин, звукооператор Виталий Нестеров, оператор Борис Макасеев (стоит за С. Герасимовым), (неустановленное лицо), оператор Александр Гафт, директор киногруппы Маргарита Кафиева, операторы Алексей Лебедев (стоит за Кафиевой) и Иван Беляков. Дворец Цецилиенхоф (Потсдам). Июль 1945 года. Автор фото: Е. Халдей. Источник: МАММ / МДФ.

Фильм «Берлинская конференция» должен явиться как бы продолжением фильма «Крымская конференция». При общности тем, материала и содержания, при одинаковой сценарной структуре – должны быть все же подчеркнуты те новые внешнеполитические и военные условия, в которых происходит это историческое событие. Если в первом фильме подчеркивалась военная обстановка, то в этом фильме должно быть подчеркнуто ощущение победы, одержанной союзниками над фашистской Германией – одинаковая структура обоих фильмов должна особенно подчеркнуть грандиозные перемены, которые произошли за этот период. Поэтому, если первый фильм начинался показом географии исторической встречи и это был наш СОВЕТСКИЙ КРЫМ, то и фильм «Берлинская конференция» начнется показом места второй исторической встречи и это будет БЕРЛИН.

Пусть после вступительных надписей появятся кадры Берлина, снятого с самолета. Зритель увидит, какой огромный город распластался и лежит, как поверженное чудовище. Аппарат пройдет долго и медленно по разрушенным улицам Берлина, этого города, который фашисты пытались сделать столицей мира и откуда мечтали они управлять побежденными народами.

(С. Герасимов, И. Копалин  о структуре документального фильма)

Пропуск звукооператора Виктора Котова в зал заседаний Дворца юстициию в Нюрнберге (Германия). 1945-1946 гг.

Очень строгая система пропусков. Этот самый «пасс» — пропуск — у вас спрашивают на каждом шагу. На каждом переходе, у каждой двери дворца юстиции стоят американские солдаты. Вы проходите, солдат безразлично кидает это слово «пасс», и пока ему не предъявите пропуск, он вас не пропустит. Пропуска самые различные. Есть пропуск на проход в здание суда, есть специальный пропуск в зал суда и много других специальных пропусков.

Роман Кармен (из лекции на тему «Нюрнбергский процесс» (01 апреля 1946 года)

Режиссер Роман Кармен и звукооператор Виктор Котов в зале заседаний Дворца юстиции во время Нюрнбергского процесса. 1945-1946 гг.

Мы прибыли вечером уже после заседания. Я пошёл и осмотрел зал суда, в котором мне предстояло на следующий день снимать. Условия съёмки, о которых нам сообщили, чрезвычайно трудные. Для того чтобы не было шума в здании суда, все съёмки производятся из застеклённых боксов. В нескольких частях зала стоят такие застеклённые ящики, где могут поместиться два человека. Таких точек в зале суда три. Если съехалось больше 100 кино- и фоторепортёров, то вы понимаете, какая была драка за эти места. Выдавался пропуск с правом съёмки в течение часа в этом боксе. Потом одни вылезали и приходили следующие. В этой комнате, где выдавались пропуска, разыгрывались душераздирающие сцены, мольба пропустить вне очереди и т.д. Я категорически заявил, что на завтрашний день, поскольку мы опоздали, начинаем своё знакомство только с третьего дня суда, все точки в течение всего дня будут принадлежать исключительно Советскому Союзу. Американцы закричали «караул», но я сказал: «Как хотите, но мне необходимо дать в Москву полную информацию со всех точек, заснять всё с ног до головы».

В конце концов, американцы с моей аргументацией согласились, и все точки в зале суда были на следующий день предоставлены нашей группе, вернее, советской кинохронике, и мы в этот день накрутили около 2 тысяч метров, и специальный самолёт, который привёз нас, на следующий день на рассвете повёз этот материал в Москву.<...>

Роман Кармен (из лекции на тему «Нюрнбергский процесс» (01 апреля 1946 года)

Звукооператор Виктор Котов в зале заседаний Дворца юстиции в Нюрнберге (Германия).

1946 — «Суд народов»; полнометражный; автор и руководитель съёмок: Роман Кармен; режиссёр: Е. Свилова; операторы: Р. Кармен, Б. Макасеев, С. Семёнов, В. Штатланд; звукооператоры: В. Котов, В. Нестеров

На фото (справа налево): Василий Киселев, Сергей Юткевич, (неустановленное лицо), Виктор Котов.

1951 — «Монгольская Народная Республика» (ЦСДФ совместно с к/с «Монголкино»); полнометражный; режиссер М. Трояновский; операторы: Д. Ганжур, С. Гусев, В. Дэмбэрэл, Е. Яцун, Д. Жигжид, Л. Котляренко, А. Сологубов, М. Трояновский; звукооператоры: В. Котов, К. Никитин; директор картины (с советской стороны) М. Бессмертный.

Шверник Н.М. награждает Виктора Котова орденом Трудового Красного Знамени.

Шверник Николай Михайлович (7 (19) мая 1888 года, г. Санкт-Петербург, Российская империя, — 24 декабря 1970 года, г. Москва, РСФСР, СССР) — советский партийный и государственный деятель. В последний период правления Сталина, в 1946 — 1953 годах, занимал высшую государственную должность — Председателя Президиума Верховного Совета СССР.

Подписание совместного заявления Глав правительств. Встречи Н. С. Хрущева, Н. А. Булганина с государственными деятелями Бирмы в Рангуне 6 декабря 1955 года. Фото из журнала «Огонек». На фото звукооператор Виктор Котов (стоит третий слева).

1955 — «На гостеприимной земле Бирмы» (фильм о пребывании Н. С. Хрущева, Н. А. Булганина в Бирманском Союзе); полнометражный; режиссеры: Р. Кармен, И. Венжер; операторы: Р. Кармен, П. Касаткин, Д. Каспий, В. Киселев, М. Ошурков; диктор Р. Выгодский; музоформление: Л. Степанов, А. Зоров, звукоооператоры: И. Гунгер, В. Котов; редактор Ю. Каравкин.

Съёмочная группа во Вьетнаме. На фото кинооператоры (слева направо): Евгений Мухин, Роман Кармен, Виктор Котов, Владимир Ешурин. Фильм «Вьетнам» (1955).

Советским кинематографистам предстояло «снять фильм о Вьетнаме, в котором должна быть отражена борьба вьетнамского народа за свою независимость». Как вспоминал Роман Кармен, «эта задача была очень трудной, ведь ехать пришлось в совершенно незнакомую страну, хотя она и была близка каждому советскому человеку. Литература, по которой мы могли бы познакомиться с этой страной, оказалась очень скудной, если не считать книжки одного французского автора, по которой мы хоть отчасти получили представление о ней».

Группа советских кинематографистов вылетела из Москвы во Вьетнам 16 мая 1954 г. и пробыла там полгода. На специальном самолете, предоставленном президентом ДРВ Хо Ши Мином, с аппаратурой, пленкой, магнитофоном и прочим оборудование (всего – 900 кг) они за 2 дня долетели до Пекина, затем продолжили путь на другом самолете – до пограничного китайского город, остаток пути проделали поездом, на автомобилях и 24 мая добрались до места назначения.<...>

В группе существовало своеобразное разделение труда: Кармен снимал на севере Вьетнама – в военной зоне Вьетбак (снимал встречи с руководителями ДРВ, представителями народной власти и т.д.), Ешурин – в центральной части страны, главным образом, в провинции Нгеан (он делал особый упор на флору и фауну страны), а Мухин (его сопровождали писатель Нгуен Динь Тхи и кинооператор Нгуен Кхак Лой) – в районах боевых действий. Каждый из них запечатлел конкретные события, людей, в то же время вместе они создавали общую картину войны Сопротивления, показывая страну и народ в ответственный момент национальной истории. Это – героические атаки партизан, постепенно налаживающая мирная жизнь в городах, перемены в деревне, вступление подразделений Вьетнамской народной армии в Ханой, лагерь французских военнопленных и многие другие события.<...>

Соколов А.А. Из истории создания фильма «Вьетнам» (2014)

Виктор Котов на съемках в Индии.

1957 — «Утро Индии»; производство: ЦСДФ, Студия документальных фильмов (Индия); режиссер и автор сценария: Р. Кармен; операторы: М. Каюмов, В. Киселев, С. Медынский, Е. Мухин, Е. Аккуратов, Н. Генералов; композитор В. Гевиксман; звукооператор В. Котов; диктор Л. Хмара.

На фото (слева направо): Фидель Кастро, Вактор Котов, Роман Кармен, Василий Киселев (видна справа часть лица).

А вот и Гавана. Красавица столица Кубы полукругом охватила лазурную бухту Мексиканского залива. Через радужные, похожие на крыло летящей стрекозы круги винтов к нам быстро приближалась земля. Промелькнул какой-то домик, полянка со стадом коров, пальмы; колеса воздушного корабля коснулись бетонной полосы: два-три мягких толчка — и самолет, развернувшись, покатил к зданию аэропорта.

Открылся люк, и в самолет хлынула волна горячего воздуха, насыщенного тропическими ароматами. Уже издали я увидел на фасаде аэровокзала большое полотнище: «Куба — свободная территория Америки».

Без потерь мы довезли наш драгоценный груз — камеры, пленку, магнитофоны, осветительную аппаратуру. Наша съемочная группа — оператор Василий Киселев, звукооператор Виктор Котов, журналист Генрих Боровик.<...>

— Что такое кубинская революция? — спросил как-то Фиделя Кастро один иностранный журналист.

Фидель, не задумываясь, ответил:

— Кубинская революция — это революция обездоленных для обездоленных.

Подтверждение этих слов мы видим на каждом шагу. Видим и поражаемся, как много за короткий срок успела сделать для вчерашних обездоленных революция.

Едешь по стране, любуешься. Вдоль дороги новые поселки — чистые, светлые домики, окруженные цветниками. Новые здания школ, около которых резвятся на спортивных площадках счастливые дети. И каждый раз, поражаясь, мы спрашиваем у наших спутников-кубинцев: «Когда это построено?» Неизменно в ответ гордое: «Построено после революции!»

Кармен Р. Л. Но пасаран! 

Надписи на фото: «Виктору Котову — другу и соратнику с большой любовью. Р. Кармен»; «Москва-Нюрнберг-Ханой-Пекин-Бомбей-Гавана...».

1961 — «Пылающий остров» (фильм посвящен 2-й годовщине Кубинской революции); полнометражный; режиссёр-оператор Р. Кармен; звукооператор В. Котов. Фильм снимался в содружестве с кинематографистами революционной Кубы.

Выставка с этой фотографией: "РОМАН КАРМЕН (1906 – 1978)"

Рядом Виктор Котов. Через плечо у него легкий репортажный магнитофон. Микрофон в руках. Он записывает на пленку симфонию городских шумов. Шумы автомобилей, горячий спор посетителей бара, свисток регулировщика, стук каблучков стройной сеньориты-мулатки, веселый визг девчонок, шумный говор толпы.<...>

Три с половиной месяца провели мы на Кубе. Снято двадцать пять тысяч метров пленки. Тяжело было расставаться с чудесным островом, с друзьями-кубинцами. И вот снова — океан, мерное гудение моторов. Покидаем Кубу. Выстоишь ли ты, смелая, удивительно прекрасная Куба, перед натиском врагов? Неужели осмелятся они напасть на тебя, залить кровью твою землю?

Бермуды, Лондон, Москва, Лихов переулок... С какой жадностью окунулись мы в просмотр материала, как дорог каждый кадр, как близки были образы людей, смотрящих с экрана, как упоительны дни и бессонные ночи, проведенные за монтажным столом, когда рождался наш «Пылающий остров»!

Премьера фильма в Москве состоялась в дни, когда Куба громила американских наемников-интервентов на Плайя Хирон.

Десять тысяч зрителей-москвичей во Дворце спорта аплодировали бойцам народного ополчения, крестьянам, детям Кубы.

Через несколько дней после премьеры мы с оператором В. Киселевым снова летели на Кубу с несколькими копиями готового озвученного на испанский язык фильма «Пылающий остров». 

Опять мы на земле Кубы. Нас окружают друзья.<...>

Кармен Р. Л. Но пасаран! 

Полнометражный документальный фильм «Восьмое чудо света» (1964; пребывание Н. С. Хрущева в Объединенной Арабской Республике по случаю торжественного пуска Асуанской гидроэлектростанции); режиссеры: М. Трояновский, И. Сеткина; операторы: В. Воронцов, Г. Земцов, В. Киселёв; звукооператор В. Котов.

Встреча документалистов ЦСДФ с космонавтами. На фото (слева направо): начальник звукоцеха Александр Борисов, режиссер Владимир Бойков, оператор Евгений Яцун, звукооператор Виктор Котов (шестой слева), космонавт Юрий Гагарин, асс. режиссёра Галина Зинченко, космонавт Алексей Леонов, кинооператор Борис Небылицкий (третий справа). 1965 год. Автор фото: кинооператор Александр Истомин. 

На фото стоят (слева направо): ассистент оператора Франциск Бочков, оператор Владимир Цитрон, звукооператор Виктор Котов, режиссер Роман Кармен, синхронная кинокамера «Москва», ассистент режиссера Марина Бабак, директор картины Татьяна Кононова, осветитель Василий Литвинов. Сидят (слева направо): Алексей Симонов (сын К. Симонова), ассистент оператора Виктор Сазонов с кинокамерой «Конвас». Выставка с этой фотографией: «Гренада, Гренада, Гренада моя...».

Фильм об Испании [«Гренада, Гренада, Гренада моя...»] делали два человека — писатель Константин Симонов и я. Один из нас двоих — Симонов не был в Испании в годы гражданской войны. Как и многие люди его поколения, хотел быть там, но мечта его сражаться с фашизмом не осуществилась. А другому автору фильма — мне — выпало счастье быть в Испании.
И все же, хотя Симонов и не был в те годы в Испании, она была его юностью и вошла красной нитью в его творчество всех последующих лет. Кажется, нет поэмы, пьесы, романа Константина Симонова, где героями не были бы люди, сражавшиеся с фашизмом.
Это и определило закономерность творческого содружества двух авторов.

 Кармен Р. Л. Но пасаран! 

1967 — «Гренада, Гренада, Гренада моя...» (фильм рассказывает о войне в Испании в 1936 — 1939 годах); авторы сценария: Роман Кармен, Константин Симонов; режиссер Роман Кармен; ассистент режиссёра М. Бабак; операторы (съемки национально-революционной войны в Испании): Р. Кармен, Б. Макасеев; операторы (современные съемки): А. Саранцев, В. Цитрон; звукооператоры: В. Котов, С. Сенкевич; директор картины Т. Кононова.

На съёмках широкоэкранного фильма Леонида Кристи «ТАМ, ЗА ПЕРЕКОПОМ...» (1974). На фото: звукооператор В. Котов, режиссер Леонид Кристи (стоит справа), оператор Вадим Горбатский (сидит у кинокамеры). Выставка с этой фотографией: «ВОЗРОЖДЕНИЕ ЗЕМЛИ».

НАГРАДЫ:

1945 — Медаль «За оборону Москвы»
1948 — Медаль «В память 800-летия Москвы»
1955 — Орден Труда (Huân chương lao động) II степени (Вьетнам) (18 июля 1955 года; указ Хо Ши Мина № 234B-SL)
1960 — Малая серебряная медаль ВДНХ СССР (Постановление Главного комитета ВДНХ СССР от 11 мая 1960 года)
1970 — Юбилейная медаль «За доблестный труд. В ознаменование 100-летия со дня рождения Владимира Ильича Ленина»
1975 — Юбилейная медаль «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941 — 1945 гг.» ((в соответствии с Указом Верховного совета СССР от 25 апреля 1975 года))
1986 — Юбилейная медаль «Сорок лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (в соответствии с Указом Верховного совета СССР от 12 апреля 1985 года)
1995 — Юбилейная медаль «50 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (22 марта 1995 года)

Ордена: «Знак Почёта» и «Трудовое Красное Знамя»