Жизнь моя — документальное кино

На фото кинооператор Георгий Завьялов и режиссер Елена Геккер. Фото из архива Георгия Завьялова.

Как известно, время не стоит на месте и любит напоминать о себе в виде новостей — так, сегодня нашему другу и коллеге кинооператору Георгию Георгиевичу Завьялову исполняется 85 лет. Такая вот цифра неожиданно образовалась! Почему неожиданно? — возможно, спросит кто-то из наших читателей. — Ведь к такому юбилею человек идет долго и последовательно, всю, так сказать, жизнь. Годы идут, счетчик тикает — и все это происходит на наших глазах.

Что ж, замечание справедливое, но для нашего случая совершенно непригодное. Наш юбиляр как-то всегда умудрялся быть вне времени — как был для многих из нас Жорой, так Жорой и остался. Таким же приветливым и добродушным человеком с молодой душой. Он по-прежнему открыт миру, любит русскую природу, невероятно тонко чувствует ее настроение, радуется каждому дню жизни и никогда не говорит плохо о других людях!

Впервые пришел на ЦСДФ в 18 лет (помогал другу и будущему кинооператору Алексею Бабаджану во время съемок Всемирного фестиваля молодёжи и студентов). Потом была служба в Советской Армии и возвращение на студию, которая станет для него вторым домом. Профессию осваивал с самых азов — начинал свою деятельность в качестве помощника оператора. К заветной цели шел долго и осторожно. Учился у старших товарищей, много наблюдал и сравнивал, пробовал свои силы, искал и сомневался. В итоге стал настоящим мастером со своим профессиональным почерком — я бы сказал, лирическим поэтом среди многочисленных кинорепортеров. 

Еще с юности он понял, что ему наиболее дорого и интересно в этом бескрайнем мире — одним словом, определил главные направления своего творчества (благо учителя были хорошие — достаточно назвать Павла Васильевича Русанова). Это история и культура родной страны, русская деревня и природа, мир православия, люди — известные и простые, на которых всегда держалась русская земля. Так или иначе, лучшие работы кинооператора Завьялова всегда были связаны именно с этими темами.

Наш юбиляр — человек наблюдательный, тонкий, поэтического склада. Многое из того, что он видел и пережил, прикипело, зацепило за сердце, осталось навсегда в памяти. Поэтому нет ничего удивительного в том, что именно Георгий Георгиевич стал самым активным автором сайта «Музей ЦСДФ». Он с удовольствием путешествует во времени, возвращая из небытия дорогих ему людей, события из детства и юности, вспоминает забавные и грустные истории, связанные с родной студией. Лично мне очень нравятся лирические отступления — авторские описания природы, их образность отсылают к лучшим традициям русской литературы.

Дорогой Георгий Георгиевич (для кого-то просто Жора)! От имени коллектива интернет-проекта «Музей ЦСДФ» и всех бывших сотрудников студии желаю Вам не утратить стремления жить, творить и путешествовать по волнам нашей общей памяти. Оставайтесь таким же добрым, искренним и светлым человеком. И, конечно же, желаем крепчайшего здоровья, чтобы сил хватало на все дела, которые уготованы судьбой!

Гл. редактор сайта #МузейЦСДФ
Алексей Голубев

Завьялов Георгий Георгиевич (род. 07 июля 1939 года в Москве) — оператор документального кино. «Отличник кинематографии СССР». Медаль «Ветеран труда». «Почетный кинематографист России». Член КПСС с 1987. Член СК СССР — СК России.

Мария Александровна Горбунова с внуком Георгием Завьяловым.

"Папе Жоре 1 год 6 месяцев, 1940 год"

Сержант Н-кой части П. Царев приехал с фронта и в первый же день своего пребывания в столице пришёл поздравить своих родственников с новым годом. На снимке: сержант П. Царев, М. Горбунова, двое сыновей которой сражаются на фронте, её внук Жора, Таня Грачёва, сестра фронтовиков — А. Грачёва, жена сержанта — Е. Царёва и сестра фронтовиков — А. Горбунова. Фотография опубликована на 4-й странице газеты «Вечерней Москвы» за 5 января 1943 года. Автор фото — Л. Смирнов. 

«Сахарница не с сахаром, но с сахарином. Блюдечко с кусочком масла. Моя мама, Горбунова Анна Петровна, наливает чай, в спину ей смотрит любимая игрушка — громадный медведь. Маме 40 лет. Рядом сидят две женщины: тётя Лёля и родная сестра мамы Антонина Петровна Грачёва, она моложе мамы на десять лет. Рядом стоит её дочь Татьяна Фёдоровна Грачёва, ей 9 лет. За столом сидит пожилая женщина с мальчиком. Это моя бабушка Мария Александровна Горбунова, 65-ти лет. Кудрявый мальчик с золотыми волосиками — это я, Завьялов Георгий Георгиевич, мне три с половиной года. Все смотрят на корреспондента. Я в восторге от военного и от изумления открыл рот. Крепко держу маленького мишку. Перед корреспондентом стакан с чаем. Он в военной форме, на петлицах знаки различия — две шпалы, на руке часы. Корреспондент ведёт беседу. Все на него смотрят. Я не знаю, вышла ли газета с этим снимком и репортажем. Но 1943 год мы встретили с ёлкой, сидя за столом, в тепле. Это большое счастье. Москву уже не бомбили немецкие самолёты.»

(Источник: "Георгий Завьялов. СТАРАЯ ФОТОГРАФИЯ")

К категории детей войны относятся граждане Российской Федерации, родившиеся в период с 22 июня 1928 года по 4 сентября 1945 года, постоянно проживавшие на территории Союза Советских Социалистических республик в годы Великой Отечественной войны.

Георгий Завьялов с Галиной Шестаковой (балерина ГАБТ) и мамой Анной Горбуновой. Фото из архива Георгия Завьялова.

Марсельцы. Предвыборная лекция. 1951 г. В середине в первом ряду — общественник Дискин, первая слева в том же ряду— жена Дискина. За женой Дискина — новая жительница комнаты репрессированной Екатерины Платоновны Берг, за ней — тётя Стеша. Третий слева в заднем ряду — автор воспоминаний. Фото из личного архива Георгия Завьялова. 

«Если идти по улице Петровке от Большого театра, то ваши глаза невольно упрутся в белое здание, которое перегораживает большую часть улицы. Это дом под номером 13/15. Один из фасадов дома выходит на улицу Петровка, другой — в Столешников переулок. Дом большой, пятиэтажный. На двух верхних этажах когда-то располагались меблированные комнаты «Ноблес», также в этом же здании была гостиница под названием «Марсель». Жильцы, расселившиеся по коммунальным квартирам, возникшим на месте бывших меблированных комнат после революции, представляли собой самые разные сословия общества. Большая часть жителей дома до революции жила в Петербурге / Петрограде, а после поселения на новом месте они объединились с остальными по старому названию места — «марсельцы». Наша семья тоже  была родом из Петрограда и переехала в «Марсель» в начале двадцатых годов из нашей самой первой московской квартиры на Большой Дмитровке, где, по семейной легенде, мой дед нашёл в душевом баке клад из царских червонцев. В «Марселе» прошло моё детство и юность. Из него мой отец проводил меня на долгие три года военной службы в Советской армии...»

(Георгий Завьялов «Марсель» и марсельцы»)

В Серебряном Бору. Фото из архива Георгия Завьялова.

Клавдия Валентиновна Терещенко ведёт урок в начальном классе школы № 170. Пушкинская улица, дом № 17. Георгий Завьялов сидит в среднем ряду за пятой партой (справа); среди учащихся Василий Немирович-Да́нченко — внук театрального режиссера, нородного артиста СССР (1936) Владимир Иванович Немирович-Данченко  Фото из архива автора.

В  1947 году осенью пришлось идти обучаться наукам в школу под номером 170. Начало учёбы было хорошее. Первая учительница Клавдия Валентиновна Терещенко жила в доме, расположенном справа от памятника Пушкину. Вход в квартиру через подъезд во дворе. Комната на первом этаже. Окна смотрят на кирпичную кладку стены. У неё была дочь — студентка пединститута. Она никогда не повышала голоса, говорила спокойно, в классе детям выговоров не делала, замечания высказывала родителям. Дети в школу ходили в валенках с галошами. Родительские собрания посещала моя бабушка Мария Александровна. С окончанием учёбы в начальной школе закончилось золотое время детства. Время свободы, познания прелести лесов, полей, рек, окружающего райского мира. Бесконечных летних дней, мечтаний и созерцания облаков и голубого неба, лежания в высокой траве и ничегонеделания.

Источник: "Георгий Завьялов. «Дети войны». В память о моей бабушке — Марии Александровне Горбуновой, и всех женщинах, любящих своих внуков и воспитавших их")

Алексей Бабаджан и Георгий Завьялов. в доме в Столешниковом переулке

Дом в старой Москве, где мы живем — бывшая гостиница. Внутри длинный гостиничный коридор. Направо и налево двери. В конце видны две буквы «М» и «Ж». У каждой комнаты — свой номер. Я живу в комнате под номером 107.  Напротив меня живёт мой друг Алёша Бабаджан (№ 136). 

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова «Мой друг Алексей Бабаджан»)

Юные фотографы: Жора Завьялов и Алёша Бабаджан. Фото из архива Георгия Завьялова.

«Учились мы плохо, хотя и интересовались науками, но не по школьной программе. Алёша был на два года меня старше, он ставил перед собой определенные цели, я же больше мечтал. Наступило время больших перемен. Меня приняли в пионеры. В пионерской комнате я целовал угол красного знамени, вскоре меня первый раз в жизни выгнали за дверь из класса во время урока пения — я громко смеялся. Как учился Алёша, это тайна. Ему симпатизировала наша учительница по физике по прозвищу «Клёпа». Она дала Алёше поручение — отремонтировать паровую машину. Эта машина была небольшая, но вполне рабочая, единственный дефект — дырка в котле. Мы заделали дырку деревяшкой и всё заработало. Мы долго испытывали это паровое чудо, прячась за шкаф.»

(Источник: Георгий Завьялов. «Мой друг Алексей Бабаджан»)

Алексей Бабаджан и Георгий Завьялов. Фото из архива Г. Завьялова.

1 июля 1954 года вышло постановление Совета Министров СССР о совместном обучении мальчиков и девочек в средней школе. Мужские и женские школы объединили (ранее совместное обучение было введено в 1918 году; упразднено в 1943 году), что несомненно изменило судьбы некоторых мальчиков и девочек. 

«В новом учебном году объединили школы. Мы стали учиться вместе — и мальчики, и девочки. У Алёши стали появляться шумные компании, преимущественно из девочек. Я иногда мешал посиделкам. Алёша придумал отвлекающий манёвр. На дверь вешался большой амбарный замок. Он висел на одной петле. По виду — дома никого нет...

После объединения мужских и женских школ появились новые знакомства. Так, Алёша познакомился с девушкой —  Наташей Морозовой. Она проживала в старом доме на Кузнецком мосту в коммунальной квартире. Соседкой по квартире была работник Центральной студии документальных фильмов Нина Алексеевна Мжедлова. Правда, до сих пор неизвестно, как и по чьей рекомендации Алёша устроился в 1957 году на студию помощником кинооператора...»

(Источник: Георгий Завьялов. «Мой друг Алексей Бабаджан»)

Георгий Завьялов. Автор фото: Алексей Бабаджан.

«Мне было трудно учиться, а помочь было некому. Меня переводили в разные школы. Свидетельство об окончании семилетки в школе № 171 я получил 9 июля 1956 года. В этом же году поступил в авиационный техникум имени Орджоникидзе на факультет радиолокации (по блату). Проучился первый семестр. Стипендию не стал получать. Перестал ходить на занятия. Отец рассердился и устроил мою личность подсобным рабочим под присмотр двоюродного брата в телевизионную лабораторию, которая находилась в Кривоколенном переулке. По радио услышал объявление и стал посещать подготовительные вечерние курсы в 648-й школе для сдачи экстерном курса обучения за 10-й класс. Весной сдал экзамены, получил долгожданный аттестат зрелости. С этим документом отправился служить в Советскую Армию....»

(Источник: Георгий Завьялов. «Дети войны»)

В типографии в Кривоколенном переулке. 1956 год. Фото из архива Георгия Завьялова.

«1956 год. Работаю в Кривоколенном переулке, учусь переплётному делу. В телевизионный филиал лаборатории пришёл на работу первого марта. Стою у дверей проходной, на крыльце. Напротив  — деревянный двухэтажный дом. На фасаде дома висит доска: «Здесь Александр Сергеевич Пушкин читал своим друзьям драму «Борис Годунов»». Светит яркое солнце. Ещё недавно было серое небо, и шёл снег. Сморю на небо. Оно прозрачное и голубое. Вдруг с козырька крыши над входом в проходную падает капля воды. Она на мне засветилась бриллиантом и упала на чёрный асфальт. Весь снег в городе растаял. Наступила Весна.»

(Источник: Георгий Завьялов. КАПЛЯ)

Георгий Завьялов: Государство я уважал, законов не нарушал...

«Наступил момент расплачиваться по долгам со своей любимой страной. Государство я уважал, законов не нарушал. Получил начальное образование и профессию. Всё началось с обнародования моей личности, с «казуса белли». На мою фамилию принесли две повестки: по одной предлагалось явиться в Свердловский комиссариат (Рахмановский, дом 4) к товарищу Ветвицкому 5 февраля 1958 г. По другой повестке мне надлежало явиться в Свердловский РВК (Кузнецкий, дом 6/8) к товарищу Вдовенко к 12 часам 6 февраля 1958 года. Прошло 6 месяцев. Пришлось явиться с вещами. Путь на призывной пункт был неблизким. Начинался он от родного дома на Петровке, а завершался на территории завода, находившегося около тюрьмы «Бутырки». Шли вдвоём — мой отец и я. Не спеша передвигались по московским улицам. Разговор не клеился. В руках я нёс чемодан, в котором лежало немного тёплой одежды и сухая колбаса — мама дала еду на дорогу. По пути следования проголодались. Колбаса дорогая, необычная, некоторые гурманы употребляют её с коньяком. Преодолевая одну улицу за другой, мы шли к месту встречи призывников. У ворот завода обнялись. В моём горле что-то запершило. Папа попросил не забывать писать письма бабушке, маме и ему. Я вошёл в ворота и окунулся в клубящийся омут человеческих тел. Подошёл автобус, мы сели, кто как мог, нас повезли на Красную Пресню на призывной пункт.»

(Источник: Георгий Завьялов. «Дети войны»)

Георгий Завьялов  - пятый справа.

«На фотографии запечатлены солдаты — дети войны. В 1941 году им исполнилось от 3 до 5 лет, может, чуть больше. В нагрянувшую войну им надо было ходить в детский сад. А их отцы и братья пошли защищать страну. Их детство прошло в тревоге и, наверное, голодном существовании — без конфет и пирожных. Многие и из тех, кто изображён на фотографии, ушли в прошлое. Они отдали самые лучшие годы своей жизни Родине. Молодость не возвращается, она уходит навсегда. Пусть эти молодые лица остаются в памяти страны и в её истории. Многие дети Советской страны были замучены и убиты, сожжены заживо. Этим — повезло, их спасли Сибирь, Средняя Азия, Дальний Восток, Москва. Сейчас им было бы за восемьдесят… Жизнь на Земле продолжается…»

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова — «Дети войны» (2023) 

На сайте #МузейЦСДФ открыта фотовыставка «Дети войны» — 19 оцифрованных фотографий из архива Г. Завьялова.

4 сентября 1958 года меня призвали на действительную военную службу и направили в воинскую часть 29139. 11 сентября 1961 года приказом МО СССР №217 от 14.09.61 года я был демобилизован...

Мне часто вспоминается отрезок моей жизни длиною в три года и пять месяцев, прошедший в рядах Советской Армии. Это время определило продолжение моего жизненного пути. Это было время зарождения чувства защитника Родины, радости жизни, дыхания смерти, фантазии свободы.

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова «Дети войны»)

На первом плане: Георгий Завьялов и Константин Дурнов; на втором плане: Алексей Бабаджан и Галина Зинченко. Лихов переулок, дом № 6. Фото из архива Светланы Дурновой.

В доме № 6 в Лиховом переулоке прошли вся юность и большая часть жизни Константина Дурнова. Здесь он, как и многие другие работники студии, начинал свою деятельность с «мальчика на побегушках» в операторском и других цехах. Помочь оператору, поднести киноаппаратуру, поставить штатив — подобную работу описал Антон Павлович Чехов в рассказе про Ваньку Жукова, работника сапожной мастерской. У каждого ученика при желании учиться ремеслу со временем появляется учитель.

Абрам Львович Хавчин преподал первые уроки профессии Костику (так он ласково называл ученика)...

В 1966 году во Дворце съездов в Кремле проходил XV съезд ВЛКСМ. Тогда у руля партии и государства встал Леонид Ильич Брежнев. Новые идеи, реформы в стране: организовать молодёжь и комсомольцев на освоение необъятных просторов страны. Надо было донести до сознания молодёжи признание старых ошибок и показать новые направления развития страны. ЦСДФ должна была запечатлеть и показать всей стране на экранах кинотеатров съезд комсомольцев. По предложению нашего комсомольского вождя Аллы Михайловны Двойченковой, коммунистов студии, директора Алексея Георгиевича Семина было решено включить в съёмочную группу комсомольцев — ассистентов операторов, поручив ей, тем самым, ответственное задание. В киносъёмочную группу вошли: Николай Сергеевич Григорьев, Алексей Константинович Бабаджан, Вячеслав Васильевич Извеков, Георгий Георгиевич Завьялов, Константин Кузьмич Дурнов.

(Источник: Георгий Завьялов «Костик»)

Автор фото: Георгий Завьялов.

Молодёжный фестиваль в Москве. Кутерьма в городе невообразимая. Алёша работает помощником кинооператора. Мне нравилась эта его работа. В свободное время я в качестве рабочей силы помогал ему на киносъёмках. Мы ездили на студию Горького в павильоны, там снимали участников фестиваля: делегаты поют песни, танцуют. На Москве-реке около Парка культуры с лодки проходила киносъёмка эпизода панорамного фильма «Широка страна моя родная». Молодой кинооператор Сергей Евгеньевич Медынский снимал огромной громоздкой кинокамерой. Это было необычайно интересно и осталось в памяти.

У Алёши начиналась увлекательная работа. Командировки — одна, другая, успевай только ездить. Мечта стать узаконенным оператором (надо поступать во ВГИК). 

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова «Мой друг Алексей Бабаджан»)

Снимаем кругораму... На фото Галина Иванова и Валентин Беляев. Автор фото: Георгий Завьялов.

«Я — помощник кинооператора. Работа больше физическая, чем умственная. Снимается видовой экспериментальный фильм для круговой панорамы «Здравствуй, Москва!» Одна плита, основа, на которой крепятся одиннадцать кинокамер «Конвас», расположенных в хороводе круга.

Снятый материал монтируется в монтажной, где работают две девушки. Старшая — Галина Борисовна Иванова и помоложе — Галина Васильевна Корякина (в замужестве Ловкова). Девушек две, а плёнок набирается с одиннадцати камер. Приходится помогать им в погрузочно-разгрузочных работах.

Смонтированные планы будущего фильма режиссёр, оператор и монтажницы ездят смотреть на ВДНХ, там был построен специальный кинотеатр для просмотра таких фильмов.

Моё имя с отчеством «Георгий Георгиевич» звучало очень помпезно, нежизненно. Имя «Жора» попахивало приблатнённостью. Поэтому Галина Борисовна дала мне псевдоним «Гаврюша» (или «Гаврик»). Я был не против этого, только бы меня в печку не ставили, как говорится в пословице...»

(Источник: Георгий Завьялов. «Профессия — монтажёр»)

На съемках кругорамы. На фото (справа налево): оператор Аркадий Левитан, асс. оператор Георгий Завьялов. 1963 год. Фото из личного архива Георгия Завьялова.

«Уникальная технология производства кино-панорам, которые снимались на киноаппаратуре оригинальной конструкции, разработанной и произведённой тут же, в цехе съёмочной техники, появилась на ЦСДФ в конце 50-х годов.

Показы снятых кругорамных фильмов происходили в единственном на всю страну специальном кинотеатре с кинозалом необычной цилиндрической формы, построенном в 1959 году на ВДНХ.

По первоначальной разработке профессора ВГИК Евсея Михайловича Голдовского, изображение проецировалось на двухярусный составной круговой экран (по одиннадцати экранов на каждый ярус) двадцатью двумя синфазно работающими 35 мм кинопроекторами. Первый вариант киносъёмочной  кругорамы  конструкционно состоял из двух круговых ярусов с равномерно распределёнными по ним двадцатью двумя камерами  “Конвас”,  которые синхронно работали от одного электродвигателя. Для фиксации изображения на плёнку поначалу использовалась штатная оптика. Борис Владимирович Тимофеев-Рясовский усовершенствовал этот подход с помощью специальных анаморфотных объективов, которые расширили захват изображения в кадр по вертикали. Это позволило сократить число ярусов аппаратуры до одного, а число камер — до одиннадцати и также  устранило горизонтальный разделитель на экранах кругового кинозала...»

Источник: из воспоминаний кинооператора Георгия Завьялова «МАСТЕРА и 360°»)

На фото (слева направо): Любовь Гостинская, Галина Зинченко, Георгий Завьялов. Фото из архива Георгия Завьялова.

«Запахло осенью. Галина Борисовна Иванова организовала вылазку на природу. Она и две её подруги пришпилили меня к женскому коллективу. Заводилой была Галина Борисовна. Второй была Любовь Ивановна Гостинская, они вместе учились в музыкальной школе. На студии она работала в негативной монтажной — тихая, хрупкая с виду, задумчивая. Третьей была монтажница Галина Георгиевна Зинченко...»

(Источник: Георгий Завьялов. «Профессия — монтажёр»)

Ассистент режиссера Галина Кудряшова. Автор фото: Георгий Завьялов.

Кудряшова Галина Борисовна (24 февраля 1941, Москве — 07 февраля 2023, Москва) — ассистент режиссера, режиссер документального кино. «Отличник кинематографии СССР» (1974). Медаль «Ветеран труда» (1985). Член Союза кинематографистов России с 25 апреля 2002 года.

«Монтажницы и ассистенты режиссёра — обычно — симпатичные девушки, будущие профессионалы своего дела, работали с режиссёром, соединяя снятые планы в эпизоды, а эпизоды в фильм. Ездили в архив за историческими планами, выполняли много разнообразной работы, подгоняли синхроны, подкладывали звук и музыку под изображение. Были и умудрённые опытом, например, режиссер Ирина Фроловна Сеткина или асс. режиссера Ираида Андреевна Егорова.

У Галины Борисовны Ивановой (в замужестве Кудряшовой), когда она работала ассистентом у Виктора Петровича Лисаковича над циклом фильмов под общим названием «Лениниана», образовалась большая тетрадь с номерами исторических кадров для упрощения поиска нужных планов в Государственном архиве кинофотодокументов....»

(Источник: Георгий Завьялов. «Профессия — монтажёр»)

Кинооператор Абрам Кричевский с аргентинской актрисой Лолиту Торрес в Москве. ММКФ-III. 1963 год. Автор фото: Георгий Завьялов. 

«В Госкино приняли решение запечатлеть для истории III Московский международный кинофестиваль — снять отчётный документальный фильм. Назначили режиссёра Василия Васильевича Катаняна и кинооператора  Абрама Григорьевича Кричевского — фронтовика, дважды лауреата сталинской премии, участника съёмок Крымской конференции лидеров стран-союзниц, профессионала своего дела, прекрасного репортёра и обладателя обаятельной «американской» улыбки. Секретарь ПТО Нина Станиславовна отрядила меня в помощь киногруппе в качестве ассистента кинооператора, а предварительный инструктаж провела директор фильма Мжедлова Нина Алексеевна, очень уверенная в себе, знающая свою работу, энергичная и волевая женщина. Вот, например, как следовало себя вести на разных фуршетах, приёмах и брифингах: главное — не терять кинооператора из виду и не стоять истуканом у стола с закусками.

Гости слетались в «Шереметьево» со всех концов света. Их надо было заснять для пролога нашего документального фильма. Аргентинская актриса Лолита Торрес оказалась самой первой  героиней наших съёмок.

Правда, непосредственное знакомство произошло уже позже, в здании гостиницы. Кинооператор предложил актрисе на пробу свою ручную камеру. Лолита не ожидала такого предложения, камера оказалась для неё тяжеловата...»

(Источник: из воспоминаний кинооператора ГеоргияЗавьялова)

Мангышлак 1964 год. На фото (слева направо): директор съемочной группы Леонид Шерстнев, кинооператор Виктор Усанов, писатель Иосиф Осипов. Автор фото: Георгий Завьялов.

«Прилетели на слегка обитаемый полуостров. Не помню, где мы разместились на проживание, в какой именно части города Шевченко. Киногруппа получилась средней величины: прибыл молодой режиссёр будущего фильма «Мангышлак. Начало пути» Виктор Лисакович, сценарист Иосиф Осипов, оператор Виктор Усанов, ассистент Георгий Завьялов и директор съемочной группы Леонид Шерстнев.

Берег коварного Каспия усыпан осколками породы, покрывающими каменную основу — плиту, состоящую из прессованного ракушечника. Земли нет. Выкопай ямку, насыпь плодородной земли, на этом месте посади куст или чахлое дерево. Надо поливать водой изо дня в день. Кругом пустыня. Серая пыль, из которой выглядывают скалы, куски породы. Похоже, что американские космонавты на этом месте устроили павильон для съёмок приземления на Луну и снимали всю космическую эпопею...»

(Источник: из ворспоминаний кинооператора Георгия Завьялова "Мангышлак. Начало...")

Георгий Завьялов (слева) и светотехник Андрей Абдулов на самой высокой точке, где будет плотина Саяно-Шушенской ГЭС. На втором плане видна часть геодезического знака. 1964 год. Автор фото: Иван Галин.

В ответ на письмо ленинградских рабочих к мастерам и работникам искусства с призывом создать кинолетопись великих свершений советского народа под мудрым руководством Никиты Хрущёва ЦК КПСС принял решение  поручить Центральной студии документальных фильмов создание полнометражной документальной кинокартины «Славное десятилетие».

Сценарий написал Александр Марьямов, режиссёром назначили Екатерину Вермишеву. Учитывая большой объем фильма, дирекция студии привлекла к работе над ним сразу несколько кинооператоров. Среди них — Иван Галин, Василий Киселёв, Михаил Ошурков, Владимир Усанов, Николай Шмаков. Что же касается меня, то я должен был сопровождать в поездке в качестве ассистента оператора Ивана Тихоновича Галина.

7 октября 1963 года, понедельник. Съемочная группа отправляется в Сибирь. Маршрут сравним с кругосветным путешествием.  На самолёте долетели до Свердловска за 2,5 часа, оттуда — в Красноярск за 3,5 часа. Посетили село Шушенское, проехали через посёлок Майна, потом на катере добрались по Енисею до места Карлов створ, где будет построена плотина Саяно-Шушенской ГЭС…

(Источник: из воспоминаний кинооператора Георгия Завьялова «Славное десятилетие». 1953-1964)

На Енисее. 1964 год. Автор фото: Георгий Завьялов.

«Холодно. На улице около тридцати градусов мороза. Сверху падают дождём мелкие капли нефти. Иван Тихонович снимает. Я прикрываю его и кинокамеру тулупом. Нефтяники надевают на скважину «Ёлочку». Всё удачно. Задавили струю ребята. Все грязные и в нефти. После киносъёмки мы все идём в баню. К этому времени она уже хорошо натоплена. Дают в руки еловые веники — других нет. С тела отмываем нефть и нефтяной запах. Воды — сколько хочешь — рядом река Лена. Распаренные и наколотые еловыми иголками, красные и пахнущие смолой, выходим в предбанник. Начальник экспедиции наградил всех ящиком коньяка — заслужили, неприятная авария ликвидирована. На вертолёте возвращаемся в Иркутск. Командировка заканчивается, надо возвращаться в Москву, на родную студию. Собрали вещи, отснятый киноматериал — и в путь!..

14 октября 1964 года закончилась эпоха правления Никиты Сергеевича Хрущёва. Работа над эпическим фильмом остановилась. Тысячи метров отснятой пленки и расходы по многочисленным командировкам лежали большим грузом на бюджете студии. Руководство ЦСДФ решило использовать эти киноматериалы при создании других фильмов...»

(Источник: из воспоминаний кинооператора Георгия Завьялова «Славное десятилетие». 1953-1964)

Съемочная группа фильма «Сергей Есенин» (1965). На фото стоят (слева направо): П. Русанов, К. Садовников, Н. Шмаков, Б. Карпов; Г. Завьялов (сидит на фото). Фото из архива Георгия Завьялова.

«Сенокос — ответственная пора в деревенской жизни. Все селяне выходят на покос, пока светит и играет солнце. Ока очаровывает своей красотой и девственностью. Многие поколения молодёжи ходили в покос по лугам, Серёжа тоже ходил в ночное по раков, сидел с товарищами у костра, собирал луговую клубнику. Природа остаётся в памяти у человека. Трава, её зелёные стебли и ароматные цветочки окружали и брали в полон. Хотелось упасть, лежать и смотреть на уходящие ввысь стебли, листья, цветы. По твоему лицу, рукам, шее ползают бесчисленные букашки, прыгают кузнечики. Они приятно приветствуют твоё тело, исчезают и вновь появляются. Стараются пощекотать, когда ты, шагая, начинаешь преодолевать заросли. Подымаются тучи обитателей травяных домов. Следом налетают ласточки. Кружатся около тебя, беспрерывно крича, на лету собирая потревоженных тобой жителей зарослей...»

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова "Павел Васильевич Русанов (1909 – 1994)")

Документальный фильм «Сергей Есенин» (черно-белый) был снят на ЦСДФ в 1965 году к 70-летию со дня рождения Сергея Есенина по сценарию известного литературоведа, исследователя жизни и творчества поэта — Юрия Прокушева и режиссёра Павла Русанова. В фильме показаны удивительные пейзажи средней полосы России, большинство из которых сняты кинооператором Николаем Шмаковым. В фильм вошла кинохроника периодов Первой мировой войны и Гражданской войны. За кадром звучат стихи Сергея Есенина в исполнении народного артиста РСФСР Алексея Консовского. В фильме звучит музыка известного композитора, народного артиста СССР Александра Холминова.

На съемках документального фильма «Сергей Есенин». На фото (слева направо): асс. оператора Г. Завьялов, оператор П. Русанов. 1965 год. Фото из личного архива Г. Завьялова.

В мастерской скульптора Сергея Конёнкова. 1966 год. Автор фото: Георгий Завьялов.

«Уже в начале следующего, 1966 года, мне случайно повезло участвовать в съёмках фильма «Серей Конёнков» режиссёра Анатолия Колошина (оператор Аркадий Левитан). Субботним утром 15 января 1966 года, наша киногруппа прибыла в мастерскую знаменитого скульптора, располагавшуюся в «доме под юбкой» на Тверской. На крыше этого дома красовалась скульптура балерины с приподнятой ножкой, которая к моменту съёмок была уже как 8 лет демонтирована за ветхостью. Лишь связанный с ней народными шутками «оловянный солдатик» — памятник Пушкину — грустно взирал в сторону исчезнувшей балерины…

Конёнков был дружен с поэтом Сергеем Есениным, их познакомил поэт Сергей Клычков. В 1918 году, к первой годовщине октябрьского переворота, готовилось открытие мемориальной доски на Сенатской башне Московского Кремля. Событие отмечалось митингом и шествием манифестантов по Красной площади. Над созданием памятной доски трудился Сергей Конёнков, а посещавший в то время мастерскую скульптора Есенин, вместе с поэтами Клычковым и Герасимовым, написали слова «Кантаты» в память о погибших за Революцию.

По заданию режиссёра оператор должен был отразить в фильме творчество Сергея Тимофеевича: вот он идёт по мастерской мимо своих творений, и вместе с ними проходит вся его жизнь. Каждое произведение – это часть его души, это его творчество, энергия, запечатлённые на века в камне и дереве.

… И вот, в январский зимний вечер, мы в мастерской. Осветители расставили свои приборы, и киногруппа ждёт указаний руководителя съёмок — дворника Васи, доверенного лица Коненкова. Выходит Сергей Тимофеевич, мрачный и хмурый. Все встают и приветствуют его. Скульптор проходит по мастерской, смотрит на группу и… удаляется назад к себе в квартиру. Разговора не получилось. Вася коротко ободряет съёмочную группу и удаляется в Елисеевский за бутылкой крымской «Массандры». По его возвращению проходит некоторое время, и вновь появляется Сергей Тимофеевич, теперь уже румяный и улыбчивый. Проходит по мастерской и здоровается почти с каждым. Оператор просит его остановиться у одной из скульптур, снимает. Трещит камера. Подходим к деревянному изваянию Владимира Маяковского. Рядом находится хорошо отполированное кресло, сделанное из корня какого-то дерева. Оператор просит Сергея Тимофеевича присесть. Надо снять выразительный план. Заходит разговор о физически тяжёлом труде и творчестве скульптора.

Сергей Тимофеевич устал. Лампы освещают лицо старого человека, прожившего большую творческую жизнь. Седая борода художника слегка всклокочена, но глаза его лукаво улыбаются, внимательно наблюдая за окружающей обстановкой: за суетящимися людьми, поправляющими излучающую потоки света аппаратуру, за оператором Аркадием Левитаном, за мной – ассистентом, с кудрявой, пшеничного цвета головой, страхующим питание кинокамеры у ног Сергея Тимофеевича.

Крупные планы, непринуждённая беседа. Внезапно Сергей Тимофеевич обращается непосредственно ко мне: «Вот ты. Такой молодой, красивый! Напоминаешь мне моего друга Сергея Есенина. Мы в молодости встречались, он читал мне свои стихи». Конёнков начинает декламировать стихи Есенина. Задумчиво смотрит. Близится конец рабочего дня. Кинооператор Аркадий Юлианович Левитан задаёт вопрос: «Сергей Тимофеевич, завтра воскресенье. Не могли бы мы ещё поработать в вашей мастерской?» Лицо скульптора становится суровым, в ответ он решительно произносит: «Василий, бей их лампы! И ты, Есенин, у…вай к чёртовой матери!»

Так закончилась моя встреча с этим замечательным человеком»

(Источник: из воспоминаний кинооператора Георгия завьялова  "На съёмках фильма «Серей Конёнков»")

Кинооператор Виктор Усанов снимает шимпанзе Рикки (дрессировщик Степан Исаакян) . г. Кривой Рог. Фильм: «Опасные партнёры» (1966). Автор фото: Георгий Завьялов.

Работавшая на фильме «Опасные партнёры» ассистентом режиссера Наталия Межерицкая (Кеворкова) вспоминает:

«Режиссер Марианна Семёнова-Варейкис решила купить для шимпанзе Рикки новую рубашку, мы пошли в универмаг в Кривом Роге, выбрали голубенькую в клеточку, а когда вернулись в цирк и примерили её на Рики, рубашка оказалась мала. Пришлось вернуться в универмаг и поменять рубашку; продавец конечно не знал, кому именно эта рубашка предназначалась».

Дрессировщик Степан Исаакян с шимпанзе Рикки. г. Кривой Рог. Фильм: «Опасные партнёры» (1966). Автор фото: Георгий Завьялов.

«Рика-Рикочка с оттопыренными губами ходила на задних лапках, в рубашечке и штанишках, с длинными всё хватающими ручками. Выражение лица всегда вопросительное: что дадите или что прикажете? С Рикочкой снимали эпизод в парке. Шимпанзе сидит на лавочке в очках с развёрнутой газетой в руках. Её не видно. Подходит прохожий, газета отброшена. Приступ веселья. После окончания съёмки она от дрессировщика сбежала. Залезла на дерево. Еле уговорили спуститься на землю...»

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова «Наш балаган»)

Исаакян-Серебряков Степан Исаакович (31 октября, 1919, Александрополь Эриванская губерния, Первая Республика Армения — 16 марта 2017, Москва, Российская Федерация) — советский и армянский артист цирка. Народный артист Армянской ССР (1971).

Дрессировщик Виталий Викторовиич Тихонов во время работы на арене цирка c зубрами. Фильм: «Опасные партнёры» (1966). Автор фото: Георгий Завьялов.

«Кинолента «Опасные партнёры» рассказывала о дрессировщиках и цирковых зверях. Известно, что в недрах цирка можно встреть самых разных дрессированных зверей, начиная с любимых собачек и лошадей, до тигров, медведей, львов, обезьян, бегемотов, слонов, удавов. Можно присоединить всю книгу Брэма для полноты картины...»

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова «Наш балаган»)

Дрессировщика Виктора Тихонова снимает кинооператор Виктор Усанов. 1966 год. Автор фото: Георгий Завьялов.

Тихонов Виктор Петрович (18 марта 1917, Иваново-Вознесенск — 20 марта 1991, Москва) — советский артист цирка, акробат, стрелок и дрессировщик. Народный артист РСФСР (1980), основатель династии дрессировщиков Тихоновых.

Виталий Тихонов первым в практике мирового цирка дрессировал зубров. Аттракцион «Зубры и тигры» в 1966 году включал семь зубров, шесть тигров, гепарда, собак породы боксёр и болонку.

Снимает кинооператор Виктор Усанов. Фильм: «Цирк на льду» (1966). Автор фото: Георгий Завьялов.

«На ЦСДФ был создан фильм, где выступали не только дрессированные гималайские медведи, но и красивые девушки на коньках. Это широкоформатная цветная кинокартина «Цирк на льду» (режиссёр Илья Гутман, оператор Виктор Усанов). Качество киносъемки и красота происходящего вырвались на большой экран и обрели благодарных зрителей. Не надолго, всего на двадцать минут. Одежда, наряды и, главное, молодость девушек восхищали. Вспомним стих Александра Сергеевича Пушкина: «Люблю их ножки, только вряд найдёте вы в России целой три пары стройных женских ног! Ах, долго я забыть не мог две ножки!»  Есть фотография: кинооператор Виктор Усанов снимает ножки, улыбается. Наверное, хороший кадр. Расположился на льду у ног красавиц. Труды затрачены не зря — балетное шоу снято красиво...»

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова «Наш балаган»)

Кинооператор Олег Арцеулов и журналист Юриий Визбор у входа в кафе «АЙ», расположенном на склоне Чегета. Автор фото: Георгий Завьялов. Выставка с этой фотографией: «Кавказ, Чегет, Визбор».

Георгий Завьялов в турпоездке в Югославии. 1964 год. Фото из архива Георгия Завьялова. Турпоездка комсомольцев ЦСДФ и Союзмультфильма в Югославию проходила в период с 20 июня по 2 июля 1968 года. На фото  группа комсомольцев ЦСДФ у студии Avala Film, слева-направо: Миша Исаков, ассистент оператора (на фото - висит на заборе). Николай Григорьев (в белой рубашке), Лена Приписцова (что-то грызет), Нина Персидская, редактор, Лена Крылова, наш «комсомольский вождь»  (в полосатом платье) и Владимир Васильевич Комардёнков, ассистент оператора.

«Комсомольские органы студий Союзмультфильм и ЦСДФ вступили в контакт с Югославским бюро туризма,  и этот случай дал группе молодых работников кино возможность побывать за границей, познакомиться с новыми людьми, обменяться опытом. Конечно, такая возможность должна была быть подкреплена определенной суммой денег, которую было необходимо внести за эту турпоездку, но к нашему счастью, эта сумма была сравнительно небольшой. Более затратными казались нам встречи со старыми большевиками и собеседования на политические темы в райкомах, что решало не только возможность отправиться в путешествие для отдельных творческих работников, но и судьбу поездки в целом. Ведь бюро международного молодежного туризма Югославии приглашало нас не просто в турпоездку, а для знакомства с режиссерами и киностудиями страны. В программе Белград, далее — Загреб, Сараево, Дубровник, Сплит»

Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова "Турпоездка комсомольцев ЦСДФ и Союзмультфильма в Югославию."

Кинооператор Иван Горчилин снимает на Мариупольском металлургическом комбинате. 1968 год. Автор фото: Георгий Завьялов.

Киногруппа ЦСДФ с немецкими кинематографистами в Ташкенте (стоят слева направо): режиссер Вадим Раменский, кинооператор Николай Генералов, звукооператор Юрий Оганджанов, кинооператор из ФРГ, редактор Георгий Долгопятов, киноопертаор Ганс Крахт (Hans Kracht), директор картины (фамилия уточняется). Автор фото: Георгий Завьялов.

1969 — «Горизонты дружбы» (фильм рассказываент о советско-германском сотрудничестве в области культуры и искусства; в фильм вошли кадры приема Ш. Рашидовым членов делегации ГДР во главе с министром культуры ГДР  Х. Брашем; выступленире артистов танцевального ансамбля ГДР; встреча членов делегации с артистами ансамбля "Бахор". Посещение г. Самарканда и др.)

Снимает кинооператор Павел Касаткин.. Автор фото: Георгий Завьялов. XXIV съезд КПСС  проходил в Москве с 30 марта по 9 апреля 1971 года.

Кинооператор Владимир Цитрон снимает для киножурнала «Советское кино» № 25  (игровой фильм  «Комитет девятнадцати»; режиссер Савва Кулиш). 1971 год. Автор фото: Георгий Завьялов.

«Комитет 19-и, один из рабочих органов ООН, устав от бесплодных дискуссий, направляет в Африку экспедицию из шести человек во главе с советским профессором Смоленцевым, чтобы на месте изучить вспышку неизвестной эпидемии. Члены комиссии обнаруживают центр, где неофашисты производят бактериологическое оружие и испытывают его на местном населении...»

Кинооператор Владимир Цитрон сюжет снимает для киножурнал «Советское  кино» № 25  (о съемках игрового фильма  «Комитет девятнадцати»). На фото (на первом плане): режиссер Савва Кулиш, кинооператор Владимир Цитрон; на втором плане: директор съемочной группы ЦСДФ Евгения Одинцова. 1971 год. Автор фото: Георгий Завьялов.

Георгий Завьялов и Искрой Поповой в ЗАГСе 1972 год

Попова Искра Игоревна (07 ноября 1933, Москва —  16 декабря 2018, Москва), редактор, журналист; внучка писателя Александра Серафимовича (Попова).

Георгий Завьялов (слева на фото) и Андрей Колобродов на съемках в Кремле. 1973 год. Фото из личного архива Г. Завьялова.

Наша первая встреча [с Валентином Дикулем] произошла на съёмках документального фильма «Пирамида». Режиссёр Александр Юльевич Иванкин, кинооператор — хорошо знакомый Андрей Алексеевич Колобродов. Я же на волонтёрских правах помогаю Андрею...

...оператором на этом фильме был Андрей Алексеевич Колобродов. Биография небольшая, скромная. В 1969 году окончил Московский институт электронного машиностроения. Подумав немного, поступил на операторское отделение ВГИКа и окончил его в 1975 году. Оказался на ЦСДФ. Зарекомендовал себя как творчески одарённый человек, с которым хотели работать многие режиссёры. Среди его работ такие фильмы, как «А где тут у вас море?», «Художник Илья Глазунов», «Маршал Жуков. Страницы биографии, «Песня о Тбилиси», «Торжество православия» (о 1000-летии крещения Руси), «Синема в России», «С нами Бог»… Андрей много снимал, всё время был в работе.

В 1990 году он уже пытался работать в качестве режиссёра на фильме «Стригуны – Москва –Милан». Меня взял в качестве оператора фильма, во время совместной работы мы очень близко познакомились, можно сказать, стали близкими друзьями...

(Источник: из воспоминаний Георги яЗавьялова «Две линии жизни: Валентин Дикуль и Андрей Колобродов»)

прибытие Генерального секретаря ЦК КПСС Л. И. Брежнева в Новороссийск. Снимает Георгий Завтялов.

1975 — Город-герой Новороссийск (прибытие Генерального секретаря ЦК КПСС Л. И. Брежнева в Новороссийск, посещение «Малой земли»); автор сценария и режиссер Д. Микоша (Фирсова); оператор В. Микоша; асс. оператора Г. Завьялов.

По дороге на остров Шитокан. В 1977 году студенты-заочниики операторского факультета ВГИК Георгий Завьялов (3-й курс), Андрей Русанов (4-й курс) и осветитель Владимир Григорьев командированы в Приморский край для съемок сюжетов для кинопериодики. Всего ими было снято 12 сюжетов на двоих.  Сюжеты, снятые кинооператорами, вошли в киножурналы «Новости дня», «Ровесник»., «Пионерия», «Ровесник». Фото из архива Георгия Завьялова.

XXV съезд КПСС проходил в Москве в период с 24 февраля по 05 марта 1976 года. На фото сидят на первом плане (слева направо): Георгий Завьялов, Александр Зайцев, Юрий Страхов, Анатолий Яцура, (неустановленное лицо), Лев Максимов, Леонид Тачаев, Валентин Беляев, Николай Григорьев; стоят (слева направо): Юрий Орлов, Валерий Никонов, Игорь Бессарабов, Николай Усачев, Алексей Семин, Владимир Головня, Александр Кочетков, Галина Монгловская, Александр Камшалов, Улесов, инструктор отдела культуры ЦК КПСС Н. И. Чернецова, Борис Рысков, Вячеслав Ходяков, Леонид Махнач, Юрий Аветиков, Владимир Байков, Дмитрий Легоньков, (неустановленное лицо), Ян Кусля. Фото из ахива Георгия Завьялова., 

На фото (слева направо); редактор Георгиий Долгопятов, кинооператоры Георгий Серов и Георгий Завыьялов. Конец 70-х годов.

В пионерском лагере (зимой — профилакторий ) "Ласточка". На фото (слева направо): (неустановленное лицо), звукотехник Игорь Мазаев, асс. опероатора и секретарь комсомолькой организации ЦСДФ Саша Браташ, (неустановленное лицо), светотехники Сергей Петраков и  Володя Жуков, Юрий Рябов. Автор фото: Георгий Завьялов.

«Как известно, профессия кинооператора сложная и многогранная, одним словом, творческая. К каждому кинооператору на время киносъёмок был прикреплён помощник или ассистент. Зарядка кинокамеры и прочие мелочи киносъёмки, установка и переноска аппаратуры лежали на плечах ассистента оператора. В некотором роде он являлся учеником своего «мастера киносъемки» и в будущем мог стать полноценным кинооператором...»

(Источник: из воспоминаний кинооператора Георгия Завьялова "«Рваные паруса» Профессия — ассистент кинооператора")

В 1980 году окончил (заочно) отделение документального и телевизионного кино операторского факультета ВГИКа (мастерская П. Ногина, В. Контарёва). Дипломная работа — документальный фильм  о строительстве Богучанской ГЭС «Дорога на Богучаны» (режиссер Э. Киселёв).

Документальный фильм Владимира Копалина (второй слева) и Георгия Завьялова «Свобода совести» рассказывает о положении религии в СССР и Всемирной конференции «Религиозные деятели за спасение священного дара жизни от ядерной катастрофы», проходившей в мае 1982 года в Москве.

Фильм «Свобода совести. О положении религий в СССР» снимали в рамках Всемирной конференции «Религиозные деятели за спасение священного дара жизни от ядерной катастрофы»; проходила в Москве в период 10 — 14 мая 1982 года. По итогам конференции вышел полнометражный документальный фильм по заказу Московской патриархии «Во имя священного дара жизни» (автор сценария И. Ульянова; режиссер В. Копалин; гл. оператор Г. Завьялов; операторы: В. Копалин, Р. Петросов, Г. Серов).

О том, как снимали фильм читайте в воспоминаниях Георгия Завьялова "О Владимире Копалине и его кинофильме «Свобода совести...»")

На фото: директор съемочной группы А.Б. Крундышев, кинооператор Георгий Завьялов. Центр международной тогровли. Май 1982 года. Фото из архива Георгия Завьялова.

Всемирная конференция «Религиозные деятели за спасение священного дара жизни от ядерной катастрофы» проходила в Москве в период 10 — 14 мая 1982 года. Цель конференции — содействие предотвращению глобальной военной угрозы. 

По итогам конференции вышел полнометражный документальный фильм по заказу Московской патриархии «Во имя священного дара жизни» (автор сценария И. Ульянова; режиссер В. Копалин; гл. оператор Г. Завьялов; операторы: В. Копалин, Р. Петросов, Г. Серов).

Кинооператор Георгий Завьялов и режиссер Елена Геккер. Фото из архива Георгия Завьялова.

«1987 год, апрель. Мы снимаем фильм «Артек-87. Выборы директора» (рабочее название). Создание фильма курирует ЦК ВЛКСМ. Сценарий написал Валентин Юмашев, корреспондент «Комсомольской правды», будущий зять Ельцина. Режиссёр Елена Геккер. Главный герой — профессор Георгий Петрович Щедровицкий, социолог и философ. Он будет комментировать выборы, речи каждого кандидата на пост директора, а также дискуссии с философской точки зрения...»

Источник: из воспоминаний кинооператора Георгия Завьялова "Артек-87. Выборы директора")

8 апреля 1987 завершился Всесоюзный конкурс на замещение должности Начальника Главного управления «Артека». Конкурс, на который было подано более 2000 заявок, был объявлен 21 февраля  Центральным Советом Всесоюзной пионерской организации и редакцией газеты «Комсомольская правда», отборочные туры прошли в Москве. Финальный тур с участием 19 претендентов прошёл в «Артеке» с 30 марта по 8 апреля. Победитель был определён после деловой игры кандидатов - голосованием сотрудников Лагеря, им стал В. Н. Шевченко (работавший до этого зам.председателя облисполкомом г. Навои Узбекской ССР). Это был единственный случай избрания руководителя «Артека» в результате открытого конкурса и голосования сотрудников Лагеря. 

Кинооператор Георгий Серов в Берлине. 1991 год. Автор фото: Георгий Завьялов.

«Внук Валентина Александровича — Георгий (Тоша) Антонович Серов (1928 — 1992) работал на ЦСДФ оператором. Небольшого роста, худенький, с тончённым интеллигентным скелетом и слегка припухшим лицом, быстрый в движениях, иногда очень задумчивый, рассказчик бесчисленного количества анекдотов. Именно он рассказал мне историю своей семьи. В среде друзей он имел прозвище «Серый». Почему Серый — непонятно. Может, фамилия подыграла с прозвищем. Его нетихий упрямый голосок разносился в вестибюле студии в свободное время перед киносъёмками. Георгий Антонович был любителем спортивных киносъёмок на стадионах и любого вида спорта. Три оператора снимали спортивные сюжеты в киножурналы — Серов, Леонгард, Федяев и в придачу ещё кто-нибудь.

Я  познакомился со своим тёзкой Георгием Антоновичем на киносъёмках и работал у него ассистентом. Мы жили на студии в «скворечниках» — тесных тёмных кабинах, где хранили свои тайны и киноаппаратуру. В скворечнике место для жизни было ограничено, там помещалось не более двух-трёх человек. Я же жил шикарно — кабина была особая, досталась мне по наследству, в ней можно было поместить четыре операторских тела с аппаратурой. А Георгий Антонович страдал, ютясь в крохотном помещении. Я предложил ему быть четвёртым в кабине, он согласился. Мне очень хотелось отблагодарить тёзку, сделать ему приятное»

(Источник: из воспоминаний Георгия Завьялова «БЛОКАДНИК»)

Режиссёр Павел Русанов во время съёмок своего последнего (незавершенного) фильма «ШАЛЯПИН». 1992-1993 г. На фото (слева направо): фотограф Юрий Барыкин, оператор Георгий Завьялов, режиссер Павел Русанов. Фото из личного архива Георгия Завьялова. 

Егор Завьялов о себе:

«Родился я в 1973 году и всю жизнь жил в Москве, в самом что ни на есть центре. Предки мои по маме довольно имениты. С одной стороны — известный (правда, пока в узких кругах) фотограф, естествоиспытатель, революционер, лесной ревизор Владимир Платонович Монюшко. С другой стороны — более известный русский советский писатель Александр Серафимович Попов (литературный псевдоним — Серафимович).

Окончил школу с углублённым изучением английского языка, затем институт по специальности инженер-биотехнолог. В институте начал путешествовать, руководил институтским турклубом. Поступил в аспирантуру и проработал по специальности до 2000 года, когда во время туристического похода на хребте Кодар упал с высоты 10-15 метров и выжил.

После этого случая аспирантура была окончательно заброшена, и я начал обучение и карьеру в области OPS IT (системный администратор, руководитель группы, отдела, руководитель проектов). Так продолжалось до 2014 года, пока я не выгорел (AKA кризис среднего возраста).Параллельно я продолжал путешествовать — на обычном, на лежачем велосипеде, пешком и бог его знает как ещё.С 2014 года я поступил на внештатную разъездную ИТ– работу, благодаря которой объездил в буквальном смысле полмира. Параллельно устроился в туркомпанию и в течение 7 лет водил туры по Камчатке и Грузии. Снимался в кино в эпизодических ролях. Фантазировал.
С 2022 года переучился и вернулся на постоянную работу в ИТ, с февраля 2022 года заболел онкологией — выявил её на ранней стадии и пока успешно борюсь»