Александр ЛЕВИЦКИЙ
кинооператор
Александр Андреевич ЛЕВИЦКИЙ
Дата рождения:
23 ноября 1885
г. Москва, Московская губерния, Российская империя
Дата смерти:
04 июля 1965 (79 лет)
г. Москва, РСФСР, СССР
Профессии:
кинооператор
Краткая биография
Левицкий Александр Андреевич (11 (23) ноября 1885, Москва[1] — 4 июля 1965, Москва) — художник-фотограф, кинооператор. Заслуженный деятель искусств РСФСР (1946). Лауреат Сталинской (Государственной) премии (1949).
Считается основоположником российской и советской школы операторского искусства.
Работал внештатным фотокорреспондентом ряда издательств газет и журналов.
С 1910 — помощник французского кинооператора Ж. Мейера в российском отделении кинематографической фирмы «Братья Пате», затем в торговом доме П. Тиман и Ф. Рейнгардт..
С 1915 — в Скобелевском комитете.
В дореволюционные годы снял около 100 фильмов, среди них: «Дворянское гнездо» (1914), «Анна Каренина» (1914), «Первая любовь» (1915), «Отцы и дети» (1915), «Портрет Дориана Грея» (1915),
С 1917 года — во Всероссийском фотокиноотделе Наркомпроса РСФСР.
Наибольшую известность А. А. Левицкому принесли прижизненные съемки В. И. Ленина. Участвовал в съемках знаменитого фильма "Броненосец «Потемкин»" — снял корабли в Кронштадте и Лужской губе.
С 1924 года преподавал операторское мастерство в Государственном техникуме кинематографии (с 1938 — ВГИК), с 1939 года профессор.
В 1950 году профессор ВГИКа А. А. Левицкий был награжден орденом Трудового Красного Знамени (Указ Президиума Верховного совета СССР от 06 марта 1950 г.)
Среди учеников А. А. Левицкого — Е. Андриканис, А. Головня, Б. Волчек, Л. Косматов,
В. Монахов.
В 1949 году Совет Министров Союза СССР постановил присудить деятелям хроникально-документальной кинематографии — М. Ромму, В. Беляеву, Г. Гиберу, Е. Славинскому, А. Левицкому и Э. Тиссэ Сталинскую премию первой степени за полнометражный документальный фильм «Владимир Ильич Ленин» (1948; ЦСДФ).
В 1964 году в издательстве «Искусство» вышла книга А. А. Левицкого «Рассказы о кинематографе».
__________________________________
1. Дата рождения Левицкого Александра Андреевича — 23 ноября 1885 г. указана в соответствии с информацией БСЭ: [в 30 т.] — 3-е изд. (Изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969). По другим данным родился 23 декабря 1885 г.
СЕМЬЯ
Данных нет.
ФИЛЬМОГРАФИЯ (выборочно)
Кинохроника и кинопериодика
1918 – 1922 — Киносъёмки В.И.Ленина при жизни; (Учетный № РГАКФФД 35963):
1918 — Сюжет № 3 «В.И.ЛЕНИН В КРЕМЛЕ ПО ВЫЗДОРОВЛЕНИЮ ПОСЛЕ РАНЕНИЯ ОКТЯБРЬ 1918 г.» (Коробка № 1); кинооператоры: А.Ф. Винклер, А.А. Левицкий
1918 — Сюжет № 2 «Октябрь 1918 г. В.И. Ленин в Кремле по выздоровлению после ранения» (Коробка № 2); кинооператоры: А.Ф. Винклер, А.А. Левицкий
1919 — Сюжет № 12 «МОСКВА. ПОХОРОНЫ СВЕРДЛОВА. В.И.ЛЕНИН ВЫСТУПАЕТ НА ТРАУРНОМ МИТИНГЕ. 18 МАРТА 1919 Г.» (Коробка № 1); кинооператоры: Г.В. Гибер, С.П. Забозлаев, А.А. Левицкий, П.К. Новицкий, Э.К. Тиссэ
1919 — Сюжет № 10,11 "Похороны Свердлова" (18 марта 1919 г. в Москве состоялись похороны Председателя Всероссийского ЦИК Якова Михайловича Свердлова (1885-1919) (Коробка № 3); кинооператоры Гибер Г.В., Левицкий А.А., Тиссэ Э.К., Забозлаев С.П., Новицкий П.К.
1919 — Сюжет № 13 «Первомайские торжества в Москве», 1919 г. (Коробка № 4); кинооператоры: Г.В. Гибер, А.А. Левицкий, Э.К. Тиссэ
1919 — ЛЕНИН НА ПАРАДЕ ВСЕОБУЧА. 1919 г. (Коробка № 5); кинооператоры Гибер Г.В., Ермолов П.В., Левицкий А.А., Тиссэ Э.К.
1919 — Сюжет № 16 «В.И.Ленин на параде Всеобуча», 25 мая 1919 г. (Коробка № 6); кинооператоры: Гибер Г.В., Ермолов П.В., Левицкий А.А., Тиссэ Э.К.
1920 — Сюжет № 23 «В.И.Ленин на закладке памятника «Освобожденный труд»», 1 мая 1920 г. (Коробка № 6); кинооператоры: Г.В. Гибер, А.А. Левицкий, Э.К. Тиссэ
1920 — Сюжет № 20 "В.И.Ленин на закладке памятника К.Марксу на пл. Свердлова в Москве", 1920 г. (Коробка № 9); кинооператоры: Гибер Г.В., Тиссэ Э.К., Левицкий А.А.
1920 — Сюжет № 22 "В.И.Ленин на закладке памятника «Освобожденный труд", 1920 г. (Коробка № 9); кинооператоры: Гибер Г.В., Тиссэ Э.К., Левицкий А.А.
1922 — киножурнал «Киноправда» № 13 ("Октябрьская"); (Празднование 5-й годовщины Октябрьской революции в г. Москве: демонстрация и военный парад на Красной площади. Руководители партии и правительства наблюдают за праздничной демонстрацией и парадом. Среди присутствующих: М. И. Калинин, Л. Д. Троцкий, Г.К. Орджоникидзе, И.Т. Смилга. Выступление Л. Д. Троцкого перед красноармейцами во время митинга на железнодорожной станции. Маневры Красной Армии. Физическая подготовка красноармейцев); производство: ВФКО; режиссер Д. Вертов; операторы: Быстров, А. Левицкий, П. Новицкий
1925 — киножурнал «Киноправда» № 21 (Ленинская); производство: Культкино; режиссер Д. Вертов; операторы: Г. Гибер, А. Левицкий, А. Лемберг, П. Новицкий, М. Кауфман, Э. Тиссэ, Ю. Желябужский, С. Забозлаев
1932 — киножурнал «На страже» № 7; производство: Союзкино; режиссеры: В. Моргенштейн, М. Варейкис; операторы: К. Н. Сидоров, Г. Я. Звенигородский, И. С. Кобозев, А. А. Левицкий
1932 — киножурнал «На страже» № 8; производство: Союзкино; режиссер В. Моргенштейн; операторы: В. Г. Пятов, С. Н. Фомин, Поляков, А. А. Левицкий
Документальные
1948 — Кинодокументы о В. И. Ленине (фильм включает прижизненные съемки В. И. Ленина 1918-1922 г.г., в том числе: В. И. Ленин с Бонч-Бруевичем на территории Кремля; В. И. Ленин на открытии памятника Марксу и Энгельсу, похоронах М. Т. Елизарова, Я. М. Свердлова; выступает с трибуны 1 мая 1919 г.; на параде Всевобуча, закладке памятника "Освобожденному труду", 2-ом конгрессе Коминтерна, 3-ем конгрессе Коминтерна; в Горках; рабочем кабинете в Кремле); производство: ЦСДФ; режиссеры: М. Ромм, М. Славинская; операторы: Э. Тиссе, Е. Славинский, А. Левицкий, Г. Гибер, А. Желябужский, Н. Новицкий
1948 — Владимир Ильич Ленин (фильм о жизни вождя социалистической революции Владимира Ильича Ленина); производство: ЦСДФ; авторы сценария: Евгений Кригер, Василий Беляев, Михаил Ромм; режиссёры: Василий Беляев, Михаил Ромм; операторы: Борис Волчек, Григорий Гибер, Иосиф Голомб, Александр Левицкий, Евгений Славинский, Эдуард Тиссэ,; асс. режиссеры: Мария Славинская; композитор: Арам Хачатурян; текст читает: Леонид Хмара
1958 — Живой Ленин; производство: ЦСДФ; режиссеры: М. Ромм, М. Славинская; операторы: Э. Тиссе, А. Левицкий, Е. Славинский, Г. Гибер, Ю. Желябужский, П. Новицкий
Игровые
1912 — Уход великого старца; производство: Бр. Пате (Московское отд.); режиссер Я. Протазанов; оператор совместно с Ж. Мейером
1912 — 1812 год; производство: Бр. Пате (Московское отд.); режиссер В. Гардин; оператор
1912 — Лишённый солнца (сюжет картины заимствован из рассказа А. П. Чехова „Пари“); производство: Бр. Пате (Московское отд.); оператор
1912 — Пасынки судьбы / Жертвы столицы; производство: Бр. Пате (Московское отд.); совместно с Ж. Мейером
1912 — Тайна дома № 5; производство: Бр. Пате (Московское отд.); оператор совместно с Ж. Мейером
1912 — Рахиль / Красавица-натурщица; оператор совместно с Ж. Мейером
1913 — Купленный муж; производство: П. Тиман и Ф. Рейнгардт; режиссер Я. Протазанов; оператор; фильм не сохранился.
1914 — Анна Каренина; режиссер В. Гардин
1914 — Двойник Макса Линдера
1914 — Дворянское гнездо; режиссер В. Гардин
1914 — Крейцерова соната; режиссер В. Гардин
1914 — Драма у телефона
1914 — Энвер-паша — предатель Турции
1915 — Белая колоннада
1915 — Война и мир; режиссеры: В. Гардин, Я. Протазанов
1915 — Отцы и дети; режиссер В. Гардин
1915 — Портрет Дориана Грея; режиссер В. Мейерхольд.
1916 — Бог правду видит, да не скоро скажет
1917 — Шут на троне; производство: Т-во «Воля»; режиссер А. Воротников
1917 — Тайна смерти Петра III; производство: Т-во «Воля»; режиссер А. Воротников
1917 — Товарищ Елена; производство: Скобелевский комитет; режиссер Б. Михин
1917 — Портрет министра; производство: Акц. общество «Биофильм»; режиссер. И. Перестиани
1917 — Побег Лизы Басовой; производство: Скобелевский комитет; режиссер А. Ивонин
1917 — Опять на родине; производство: Акц. о-во «Биофильм»; режиссер И. Перестиани
1918 — Фавориты императрицы Екатерины II; производство: Т-во «Воля»; режиссер А. Воротников
1918 — Царевич Алексей; производство: «Русь»; режиссер Ю. Желябужский
1918 — Жертва вечерняя; производство: Акц. о-во «Биофилъм»; режиссер И. Перостиани
1918 — Вино любви; производство: киноиздательство «Экран» В. Талдыкиной; режиссер А. Андреев
1918 — Идущий на смерть; производство: Акц. о-во «Биофильм»; режиссер Н. Маликов
1918 — Неразгаданная женщина; производство: Акц. о-во «Биофильм»; режиссер Н. Маликов
1918 — Восстание; производство: Московский кинокомитет; режиссер А. Разумный; оператор совмество с Н. Рудаковым.
1918 — О попе Панкрате, тетке Домне и явленной иконе в Коломне; производство: Московский кинокомитет; режиссеры: Н. Преображенский, А. Аркатов; оператор
1918 — Сигнал; производство: Московский кинокомитет; режиссер А. Аркатов; оператор
1919 — Девяносто шесть; производство: ВФКО; режиссер В. Гардин; оператор совмество с Н. Топорковым
1919 — Железная пята; производство: Госкиношкола и ВФКО; режиссеры: В. Гардин, Л. Леонидов, Е. Иванов-Барков, О. Преображенская и другие; операторы совмество с Г. Гибером
1919 — Мать; производство: Московский кинокомитет; режиссер А. Разумный; оператор совмество с Н. Рудаковым
1920 — Дети учат стариков; производство: 1-я ф-ка ВФКО; режиссер А. Сапин; оператор
1923 — На крыльях ввысь; приключенческий фильм; производство: а Третя фабрика Госкино.; режиссер Борис Михин; оператор
1924 — Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков; производство: Госкино; режиссер Льв Кулешов
1925 — Луч смерти; производство: 1-я фабрика Госкино; режиссер Льв Кулешов при участии Всеволода Пудовкина; оператор
Библиография
1964 — Левицкий А. А. Рассказы о кинематографе [Текст]. — 248 с., 7 л. ил. : ил.; 22 см. (изд.: — М. : Искусство)Звания
1946 — Заслуженный деятель искусств РСФСРНаграды
1949 — Сталинская премия (за документальные съёмки, включённые в фильм «Владимир Ильич Ленин» (1948))1950 — Орден Трудового Красного Знамени (Указ Президиума Верховного совета СССР от 06 марта 1950 г.)
Цитаты
[...]Больше всего мы были обязаны двум нашим учителям. Добрым словом надо вспомнить профессора Ивана Александровича Бохонова и старейшего кинооператора Александра Андреевича Левицкого. Александр Андреевич Левицкий был одним из первых русских кинооператоров, снимал фильмы еще до революции. Он снимал В. И. Ленина, снимал на фронтах гражданской войны. Знакомя нас с техникой съемки, Левицкий разобрал до винтика съемочный аппарат «Дебри Эль» и заставил нас зарисовать каждую деталь этого. самого совершенного по тому времени киноаппарата.[...]
Николай Лыткин, кинооператор, Источник
Высокий, худой, спокойный, Левицкий всегда был одет в длинный замшевый френч. Через тридцать лет я видел его на похоронах Эдуарда Тиссе. Он почти не изменился и был в том же замшевом френче.[...]
[...]Создание новой экранной публицистики было обусловлено самим ходом истории – гигантскими общественными катаклизмами первой четверти века, развитием революционного движения, созданием первого в мире социалистического государства, отпавшего от мировой капиталистической системы. Документация всех этих процессов заняла важнейшее место в общественном сознании. В практической реализации этой задачи в послереволюционные годы приняли участие многие советские кинопублицисты: Э. Тиссе, П. Ермолов, А. Лемберг, А. Левицкий, М. Кауфман, В. Степанов, режиссёры Д. Вертов, И. Копалин, позже – Э. Шуб, В. Ерофеев, В. Шнейдеров и другие.[...]
Сергей Дробашенко, киновед, Источник
[...]Хорошее это было время. Все хотелось делать по-настоящему, и жизнь, несмотря на все трудности, давала нам такую возможность. Так жалко, что никто из нас не догадался сделать в качестве курсовой работы документальный киноочерк «ВГИК. 1945». Много величественных, суровых и вместе с тем смешных, трогательных кадров могла бы запечатлеть эта кинолента, которая хранилась бы во вгиковской фильмотеке.
Сергей Медынский, кинооператор, Источник
И тогда сегодня любой первокурсник мог бы увидеть, как в фотопавильоне, словно бог и царь, сидит Александр Андреевич Левицкий, наш мастер по курсу фотокомпозиции, про которого в Кинословаре можно прочитать: «Основоположник отечественной школы операторского искусства».
Для теперешних вгиковцев Александр Андреевич — строки в учебнике, классик чуть ли не времен Леонардо да Винчи. Но каким он был в реальности? Как говорил? Как смотрел? Как учил? В справочнике об этом не прочитаешь. А для многих из нас он остается живым человеком и при этом непререкаемого авторитета мастером. И, пожалуй, больше всего нас изумляло то, что он был учителем нашего учителя — заведующего кафедрой операторского мастерства ВГИКа профессора Анатолия Дмитриевича Головни. Того самого Головни, который тоже упомянут во всех энциклопедиях и который тоже, наряду с Э. Тиссэ и А. Москвиным, является основателем школы советского операторского искусства. И так как сам Головня называл Левицкого своим учителем, Александр Андреевич казался нам глубоким старцем, хотя в ту пору было ему чуть больше шестидесяти.
Левицкий учил нас строить кадр, выявлять светом фигуры, пространство, подчеркивать фактуру вещей. Наши случайные, приобретенные еще довгиковским опытом знания законов композиции, вкус, умение мыслить — все это совершенствовалось, увязывалось воедино, становилось не суммой отрывочных сведений, а системой. Фактически в фотопавильоне, где властвовал Левицкий, начиналось формирование кинооператоров.[...]
[...]Сейчас, когда в дни празднеств снимают Красную площадь, расходуют несколько тысяч метров пленки. А нам в тот день выдали меньше трехсот метров. Приходилось экономить, рассчитывать буквально до количества кадриков на каждый сюжет. С отснятого материала была отпечатана единственная копия. В то время редко печатали больше двух-трех копий из-за голодного пайка кинопленки, которая ценилась на вес золота.
Эдуард Тиссэ, кинооператор, Источник
Постепенно отряд документалистов рос. В Кинокомитет пришли операторы русской художественной кинематографии А. А. Левицкий, Г. В. Гибер, Г. М. Лемберг, первые советские режиссеры хроники Лев Кулешов и Дзига Вертов.
Важнейшие политические события, исторические заседания и торжества, митинги, с которых рабочие уходили прямо на вокзалы, к поездам, и отправлялись на защиту Страны Советов, первые бойцы армии пролетарской диктатуры, которые на крышах вагонов, на тормозных площадках и открытых платформах уезжали на фронты, и, наконец, сами фронты, героика военных будней — все нужно было зафиксировать на пленке.
Наша трудная работа была овеяна непередаваемой романтикой, поэзией, она приносила много настоящей радости. Навсегда остались в памяти съемки великого Ленина.[...]
Мы снимали исторические события, а сами эти события формировали из нас революционных художников-операторов.
В огне гражданской войны складывалась новая, советская школа операторского мастерства и кинохроники, отвергающая принципы старой, изжившей себя школы «фиксации», не учитывавшей социально-смыслового содержания кадра, не имевшей четкой идейной устремленности.[...]
С агитпоездом «Октябрьская революция» линию Восточного фронта изъездил А. А. Левицкий, крупнейший мастер операторского искусства.
Каждый из нас в своей повседневной работе искал все новые выразительные средства для передачи пафоса борьбы освобожденного народа.[...]
[,,,]В июле 1917 г. кинематография была представлена в Скобелевском комитете несколькими отделами. В Петрограде находились военно-кинематографический отдел, состоящий из 4 человек (заведующего и трех операторов: А.Л. Дворецкого, П. Новицкого, И.Д. Дореда); отдел социальной хроники (заведующий Г.М. Болтянский, оператор Е.М. Модзелевский и др.); отдел народного кинематографа, который представлял О.О. Лавцевич, а также отдел цветной фотографии (заведующий К.Ф. Коняев). В лаборатории (заведующий Я.М. Скарбек-Мальчевский) работали 13 человек. В московском отделении комитета сотрудничали известные кинематографисты: операторы А.А. Левицкий, Н.М. Топорков, П.К. Новицкий, К.К. Труше, режиссер В.А. Старевич, помощник режиссера М.Я. Шнейдер и другие.[...]
Владимир Магидов, российский историк, д.и.н., Источник
[...]Каждый день в институте мы имели счастливую возможность видеть легендарных кинематографистов: Левицкий, Кулешов, Довженко, Герасимов, Ромм, Хохлова, Волчек, Тиссэ, Пудовкин... Список можно продолжать и продолжать. Уже то, что мы находились с ними под одной крышей, дышали одним воздухом и имели возможность сказать им почтительное «здрасте», делало нас причастными к большому кинематографу, к чему-то очень важному и прекрасному.[...]
Наум Ардашников, кинооператор, Источник
Первые уроки мастерства нам преподавал профессор Александр Андреевич Левицкий. Он снимал кино еще задолго до революции. Мы его уважительно называли Дед. Левицкий терпеливо учил нас снимать портреты. Сначала это были гипсовые бюсты. С живыми людьми было намного сложнее. Моя первая работа — фотография Марины, сестры Андрея Тарковского.
Под началом Деда я снимал на фото эпизод гибели Болконского из «Войны и мира». Все было очень серьезно: костюмы, грим, профессиональные артисты. Дед требовал рисовать подробную раскадровку и визировал ее своей подписью. Я бережно храню свои неумелые рисунки с автографом незабываемого учителя.[...]
Источники информации
Материал подготовлен на основе информации из открытых источников, в том числе: фильмография — электронный каталог РГАКФФД, материалы сайта #МузейЦСДФ; биографические сведения и фильмография (игровые фильмы) — Левицкий Александр Андреевич // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] — 3-е изд. (— М.: Советская энциклопедия, 1969); биографические сведения — Десять операторских биографий [Осуществлял документальные съемки Л. Толстого – «Уход великого старца» (1912), [текст] : [Сб. статей / Сост. М. Голдовская. Предисл. В. Монахова]. Александров Г. Эпоха и кино. – 2-е изд., доп. – Москва : Политиздат, 1983. – С. 62). Составитель: шеф-редактор сайта #МузейЦСДФ Нина Александровна Ярошевич.
[ Страница дополняется материалами ]