Благодарим Елену Александровну Ульянову за предоставленные материалы и фотографии.
Ульянов Александр Александрович (27 мая 1930, Минск — 11 июля 2020, Москва) — оператор, режиссер научно-популярного и документального кино. Инвалид Великой Отечественной войны 2-й группы. Член КПСС с 1956 года. «Ветеран труда». Член Союза кинематографистов СССР — СК России с 15 января 1964 года.
"«Центрнаучфильм» — уникальная студия, и я счастлив, что был частью ее коллектива без малого пятьдесят лет..."
А. Ульянов
Родился в семье советского дипломата. После ареста родителей в 1937 году жил в Минске у бабушки — Ульяновой Марии Григорьевны[1], где его застала война[2].
Во время Великой Отечественной войны — юный разведчик в партизанском отряде «Непобедимый» Борисовской зоны Белоруссии с 13 ноября 1941 года; с 13 апреля 1942 — партизан в отряде «Коммунист» бригады имени Щорса; с осени 1942 — в диверсионной группе Федора Воронихана отряда имени М. В. Фрунзе бригады им. С. М. Кирова. В партизанском отряде познакомился с кинооператорами Александром Фроловым и Марией Суховой[3].
В связи с тяжелым ранением 21 августа 1943 года был эвакуирован на «Большую землю», где проходил лечение в госпиталях[4].
Награждён орденами Красной Звезды, Отечественной войны II степени, медалями «Партизану Отечественной войны»
I и II степени, «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» и другими наградами.
С января по декабрь 1944 — ученик электрика, электрик на киностудии «Мосфильм» в Москве; снимался в массовке[5]. Работал на картинах «Небо Москвы» (режиссер Ю. Райзман), «В шесть часов вечера после войны» (режиссер И. Пырьев), «Человек № 217» (режиссер М. Ромм), «Большая земля» (режиссер С. Герасимов).
В связи с ухудшением здоровья, вызванным ранением обеих рук в партизанском отряде в период боевых действий, был вынужден покинуть Москву и отправиться на лечение в Ригу.
В 1945 – 1946 — курсант Рижской мореходной школы.
С января 1946 по январь 1947 — матрос I класса перегоночной команды Латвийского государственного морского пароходства (г. Рига).
За сокрытие родства с «врагами народа» уволен в 1947 году (с формулировкой: «За невозможностью соответствующего использования на судах Морфлота СССР»)[6].
С февраля 1947 по сентябрь 1953 — на Рижской киностудии; работал осветителем, мастером света, затем ассистентом оператора; принимал участие в съемках игровых и документальных фильмов «Возвращение с победой» (режиссер А. Иванов, оператор Э. Тиссэ)[7], «Райнис» (1949), «Советская Латвия» (1950), «Риге 750 лет» (1951), «На новых путях» (1951), «Районный дом культуры» и киножурнала «Советская Латвия» (1949-1951).
В 1952 году окончил вечернюю школу, в которую поступил по совету Э. Тиссэ[8].
В 1953 году поступил на операторский факультет ВГИКа (мастерская Александра Гальперина и Эдуарда Тиссэ), который окончил с отличием в 1958 году.
В период учебы в институте активно занимался общественной работой; в апреля 1955 – июне 1957 — освобожденный секретарь Комитета ВЛКСМ ВГИКа (входил в Щербаковский РК ВЛКСМ г. Москвы).
С 1958 — кинооператор; с мая 1977 — режиссер киностудии «Моснаучфильм» (с 1966 — «Центрнаучфильм»).
Среди его работ: «Выстрел», «Алерт», «Первый рейс к звездам» (в титрах не указан), «Снова к звездам», «Волшебное пламя», «Ленин говорит с Америкой», «Планета загадок», «Копыта, колеса и 8 веков», «В добрый час!», «Могло быть хуже!», «Спор о старости», «Союз-Аполлон», «Хроника одного поиска», «Дарящая жизнь», «Бандура», «Автомобиль – век второй», «Помни Шоа!», «У магнитов есть секреты», «В краю непуганых птиц».
Работы Александра Ульянова неоднократно получали признание на международных и всесоюзных кинофестивалях. Лауреат международной премии Фонда Андрея Первозванного «Вера и верность».
С 1995 года состоял в Совете ветеранов Союза кинематографистов России.
С 2008 — заместитель председателя объединённого совета партизан и подпольщиков Московского Комитета ветеранов войны.
Кавалер ордена Ассоциации ветеранов Второй мировой войны США «60 лет Победы»[9].
Автор книги, изданной в 2018 году, «Прожитое – судьбе наперекор» — о военном детстве, студенческой юности в Риге, работе в научно-популярном кино. Книга содержит воспоминания о коллегах — режиссерах и операторах неигрового кино — Михаиле Посельском, Моисее Шнейдерове, Зиновии Фельдмане, Анатолии Колошине, Аркадии Левитане.

Александр Ульянов ушёл из жизни 11 июля 2020 года. 16 июля похоронен с воинскими почестями в Москве на Ваганьковском кладбище.
Дед — Ульянов Фёдор (Феодосий) Леонидович (1870 — 1919), военный врач. Участник русско-японской и Первой Мировой войны. В 1894 году окончил Военно-Медицинскую академию. В 1896 – 1987 — мл. врач резервного 177 полка (г. Седлец); 1898 –1899 — мл. врач военного лазарета (г. Седлец); с 1900 — мл. врач военного лазарета (г. Седлец); в 1902 — врач заразного отделения земской больницы; в 1905 — земский врач с. Большое Солдатское (г. Суджа, Курской губернии); коллежский асессор. С 1908 — врач Либаво-Раменской железной дороги в Минске; на паях с другими врачами содержал лечебницу женских и глазных болезней; гласный Городской Думы (г. Минск); в 1907 — надворный советник. Скончался в 1919 году от тифа, которым заразился во время эпидемии, оказывая помошь больным. (Источник)
Бабушка (первая жена Ульянов Ф.Л.) — Малинина Надежда.
Бабушка (вторая жена Ульянов Ф.Л.) — Донецкая Мария Григорьевна — операционная хирургическая сестра; окончила акушерские курсы при Смольном институте благородных девиц.
Отец — Ульянов Александр Фёдорович (07 апреля 1901, Минск, Российская империя — 26 ноября 1937, Москва, СССР), инженер-механик, советский дипломат. Член РКП(б) с 1919 года. Полномочный представителем Советского Союза в Польше (после убийства в Варшаве посла СССР П. Л. Войкова), затем работал торгпредом СССР в Венгрии, Австрии, Латвии, Чехословакии по линии Наркомата внешней торговли (Управление «Технопромимпорт»); часто выступал в научно-популярной журналистике под псевдонимом А. Менский. В период зарождения в Белоруссии научно-популярное кино, написал несколько сценариев для учебных фильмов по медицине.
В 1937 году необоснованно репрессирован. Приговорён к ВМН (расстрелу). Реабилитирован в 1956 году.
Мать — Ульянова-Блатман Цицилия Давыдовна (1901, Вильно, Российская империя — ?), партийный работник; библиотекарь в Комакадемии; арестована в ноябре 1937 года как член семьи «врага народа» (ЧСИР); приговорена к 8 годам ИТЛ; отбывала срок в Акмолинском спецотделении Карлага НКВД; После освобождения из Карлага в ноябре 1945 года — разнорабочая в совхозе Окмолинского района Карагандинской области. Реабилитирована в 1955 году.
Сестра — Ульянова Надежда Александровна (род. 14 февраля 1923 года в Минске), работала в библиотеке.
Двое детей от брака с Ульяновой Татьяной Леонидовной (1934 — ?), окончила физфак МГУ им. М. В. Ломоносова; работала в системе Главатома.
Дочь — Ульянова Елена Александровна, киновед, журналист; после окончания ВГИКа работала редактором на «Центрнаучфильме»; автор повестей, романов и рассказов, пишет под псевдонимом Лёля Фольшина.
Сын — Ульянов Александр Александрович, звукооператор.
Пять внучек, два внука и правнук.
1952 — Машинист, внимание!; производство: Рижская киностудия; пом. оператора
1952 — Ползун; игровой; производство: Рижская киностудия; асс. оператора
1953 — Дружба народов; производство: Рижская киностудия; пом. оператора
1955 — Советской Латвии 15 лет; производство: Рижская киностудия; асс. оператора
1955 — Будущие механизаторы; производство: Рижская киностудия; пом. оператора
1955 — В Оренбургских степях; производство: Рижская киностудия; пом. оператора
1956 — Визит шведской эскадры; производство: Рижская киностудия; оператор
1957 — 25 лет заводу «Калибр»; производство: Киностудия им. А. М. Горького и Учебная киностудия ВГИКа; оператор
1957 (1958?) — Выстрел (дипломная работа); цв., полнометражный; производство: ЦСДФ и Учебная киностудия ВГИКа; оператор
1958 — Алерт; производство: Моснаучфильм; оператор (эпизод на Памире) А. Ульянов
1958 — Механизация ремонта и обслуживания линий связи; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов
1959 — Механизация лесосплава; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов в соавторстве с Л. Качурьяном
1960 — Поточный метод производства в станкоинструментальной промышленности; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов
1960 — Крупнопанельное домостроение; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов
1963 — Волшебное пламя (фильм рассказывает об использовании природного газа в промышленности и в быту); полнометражный; производство: Моснаучфильм; авторы сценария: Ю. Боксерман, И. Осипов; режиссер Н. Чуриков; операторы: Д. Мамедов, А. Ульянов; композитор С. Стемпневский
1963 — Ленин говорит с Америкой; производство: Моснаучфильм; автор сценария В. Капитановский; режиссер М. Товарнов; оператор А. Ульянов
1964 — Могло быть хуже; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов
1964 — Планета загадок; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов
1964 — Промышленная эстетика; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов
1965 — В добрый путь; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов
1965 — Копыта, колеса и 8 веков (фильм об истории городского транспорта Москвы); производство: Моснаучфильм; режиссер А. Усольцев; оператор А. Ульянов; композиторы: В. Гевиксман, Д. Покрасс; текст читает З. Гердт
1966 — Всемирный смотр машин Урала; производство: Моснаучфильм; оператор А. Ульянов
1970 — Спор о старости (фильм рассказывает о проблеме старения человеческого организма, о влиянии на долголетие генетических, социально-экономических факторов, отрицательных и положительных эмоций, а также путях развития современной науки, изучающей старение); производство: Центрнаучфильм; авторы сценария: М. Либер, А. Минц; режиссер-оператор А. Ульянов
1977 — Хроника одного поиска (фильм о работе хирургов и ученых над созданием искусственного сердца); производство: Центрнаучфильм; режиссер Н. Полонская; оператор А. Ульянов
1981 — Профилактика пьянства (Фильм рассказывает об опыте работы кабинета профилактики медицинского вытрезвителя Москворецкого района г. Москвы); производство: Центрнаучфильм; режиссер А. Ульянов в соавторстве с Л. Никитиной
1981 — Наставники рядом (производственные процессы на Волгодонском заводе "Атоммаш", Ижорском машиностроительном заводе имени А. Жданова, Подольском машиностроительном заводе имени С. Орджоникидзе); производство: Центрнаучфильм; режиссер А. Ульянов; оператор В. Безенков
1982 — Дарящая жизнь (фильм рассказывает об отечественном аппарате "Искусственная почка" и о работе различных центров гемодиализа); производство: Центрнаучфильм; режиссер А. Ульянов
1982 — Как избежать аварии (фильм рассказывает о некоторых ошибках водителей, которые могут привести к созданию критических ситуаций и даже аварий); производство: ТО Орбита «Центрнаучфильм»; режиссер А. Ульянов
1983 — Бандура (рекламный фильм о бандуре - национальном украинском музыкальном инструменте); производство: Центрнаучфильм; режиссер А. Ульянов
1986 — Пропагандист– ускорению научно-технического прогресса; производство: Центрнаучфильм; автор сценария З. Филимонова; режиссер А. Ульянов; оператор А. Литвинов
1987 — Автомобиль – век второй (фильм посвящен проблемам движения автомобильного городского транспорта, связанных с увеличением количества автомобилей на дорогах); производство: Центрнаучфильм по заказу Управление ГАИ УВД Мособлисполкома; режиссер А. Ульянов
1994 — У магнита есть секреты (научно – познавательный фильм о свойствах магнита); производство: Центрнаучфильм; режиссер А. Ульянов
1994 — В краю непуганых птиц (фильм рассказывает о птичьих базарах на островах Гавриловского архипелага Баренцева моря); производство: ТО Орбита «Центрнаучфильм»; режиссер А. Ульянов; оператор
Снял около двухсот киноочерков, был выпускающим режиссером почти тридцати журналов, в том числе около десяти специальных тематических выпусков. В период работы на Рижской киностудии в качестве снимал сюжеты для киножурналов «Советская Латвия» и «Пионерия».
[...]Минск в первый день войны не бомбили. Немцы, по-видимому, его просто не нашли: 21 и 22 июня в городе проводились учения противовоздушной обороны (ПВО), и он был затемнен. Такие учения каждую субботу и воскресенье проводились в городе, где-то начиная с середины апреля. Мы, пацаны, очень радовались этому, так как нам разрешали в незатемненных окнах бить стекла из рогаток. Светомаскировку в городе соблюдали добросовестно, так что первая ночь войны прошла спокойно. А вот 24-го налет был сильнейший: бомбардировщики шли беспрерывно – волна за волной, дома рушились и горели. Основной целью гитлеровским летчикам служил Дом правительства – огромное здание из монолитного бетона, построенное в центре города. Уже не единожды сотнекилограммовые фугаски попадали в него, но пробивали не более чем один-два этажа. Гигантское сооружение стояло незыблемо. (Стоит оно и сегодня). А вокруг все было разрушено.
Александр Ульянов (из книги «Прожитое – судьбе наперекор»), Источник
Меня же первая бомбежка застала в центре, неподалеку от Дома правительства. Вместе с дружинниками штаба ПВО я «загонял» всех, кто оказался на улице, в бомбоубежище, страшно гордясь выданным мне в штабе противогазом и красной повязкой на рукаве. Прозвучали сигналы отбоя воздушной тревоги. Я помчался домой, а дома-то и нет. Наш квартал, состоявший из одноэтажных деревянных домов и бесчисленного количества деревянных же сараюшек вокруг, сгорел дотла. Только закопченные остовы полуразрушенных печей напоминали места, где еще утром стояли наши жилища, да каким-то чудом под полусгоревшим диваном оказался мой портфель. В нем почему-то лежала рубашка и книжка «Приключения Карика и Вали», с которой я не расставался. Вот тут-то до меня дошел ужас происходящего.
До этого момента все вокруг виделось как бы со стороны. И только теперь понял, что нет больше дома, ни нашего, ни соседних; что не знаю я, где и что поесть, где спать и вообще, куда податься. И всем вокруг нет до меня никакого дела. У каждого свои заботы. Подхватив портфель, я бросился в госпиталь, к бабушке. Но там меня ждало разочарование. Раненых эвакуировали еще днем, но никто не знал, уехала ли бабушка с ними или осталась и теперь где-то ищет меня.
А 27 июня в Минск вошли немцы, и стало страшно! Оставаться в городе, не имея ни крова, ни поддержки близких, не имело смысла. Было даже опасно. Я решил пробираться в Москву, где жили родственники[...]
[...]...в кино я попал совершенно случайно. В конце 1945 года после окончания Рижской мореходной школы думал связать жизнь с морем, но не получилось. Мой отец в 1937 году был репрессирован, и из Латвийского государственного морского пароходства меня выгнали со страшной для того времени формулировкой: «За невозможностью соответствующего использования на судах Морфлота СССР»! Это было равносильно «волчьему билету». Но, по счастью, добрый приятель нашей семьи был заместителем директора Рижской киностудии. Он привел меня к начальнику отдела кадров Татьяне Назаровне Зуевой. Рассказал мою историю, показал трудовую книжку. И Зуева сотворила чудо! На столе у нее лежал ломтик черного хлеба. Она взяла кусочек мякиша, растерла между пальцами, смазала два листка книжки, склеила их между собой и на следующем развороте написала: «Рижская киностудия художественных фильмов. Зачислен в штат на должность осветителя IV разряда». Так я пришел в кино и сразу попал на съемки картины «Возращение с победой» к корифею советского кинооператорского искусства Эдуарду Казимировичу Тиссэ. Именно Тиссэ в далеком сорок седьмом посоветовал мне идти в вечернюю школу и после ее окончания поступать во ВГИК.[...]
Александр Ульянов, Источник
Об учебе во ВГИКе
Александр Ульянов, Источник
[...]В 1953-м году в Москве разрешили фотографировать на улице. Мы свободно ходили по городу, снимали иллюминацию к годовщине Октября. Помню, со Светланой Нови фотографировали подсветку высотки МИДа на Смоленской площади. Подошел милиционер, посмотрел и перекрыл движение машин, поворачивающих на Смоленский спуск, чтобы не мешали съемке.
С Борисом Серединым снимали станции кольцевой ветки метро. Нас специально пускали после закрытия, чтобы народ не мешал. Вот только для съемки внутри нового здания МГУ потребовали письмо от дирекции ВГИКа на имя ректора МГУ. Тот наложил визу: «Проректору!». Затем каждый, кому адресовалась наша бумага, писал: «Разрешаю» и отправлял на ранг ниже. Когда мы пришли в холлы, где собирались снимать, текст первоначального письма из-за обилия разрешительных виз прочитать было невозможно.[...]
Почему остался в Москве и как попал на ЦНФ
Александр Ульянов, Источник
[...]Мою жену после физфака МГУ распределили на закрытое предприятие Главатома. И оттуда в Министерство культуры пришло письмо с настоятельной просьбой трудоустроить меня в Москве. Меня пригласили на работу на ЦСДФ и на «Мосфильм», но министр культуры Николай Михайлов решил иначе. У него на меня был «зуб» еще с 55-го года, когда я от имени комсомольской организации института подписал открытое письмо в газету «Комсомольская правда», где критиковал министра, не принявшего делегацию студентов-комсомольцев. Он тогда вызвал меня на ковер, кричал и топал ногами: как это мальчишки-студенты позволили себе критиковать его, министра! Я не выдержал, тоже стукнул по столу: «Я вам не мальчик, я участник Отечественной войны, орденоносец и не позволю стучать на меня кулаком по столу. Дома на жену кричите!». И оказалось, что попал в точку: жену свою он боялся, как черт ладана, и сразу притих, но меня запомнил. И на моем направлении, к которому было приложено письмо Главатома, черкнул резолюцию: «К Тихонову! И пусть помнит!». Вот так я оказался на «Моснаучфильме» (позже – «Центрнаучфильм». – Прим. ред.) у Михаила Васильевича Тихонова, за что благодарю судьбу![...]
О съемках для фильма «Путь к звездам»
Александр Ульянов, Источник
[...]14 апреля 1961 года Москва встречала Юрия Гагарина. В течение многих месяцев подготовку к полету, пуск ракеты, приземление космонавта снимала большая группа операторов. Но в день прилета Гагарина съемок было много, операторов не хватало, и позвали всех свободных. Узнав, что я на машине, режиссер картины попросил поездить по праздничной Москве и снять москвичей, радующихся победе в космосе.
Я положил в машину стремянку, «Конвас» и поехал на Пушкинскую площадь. На фронтоне кинотеатра «Центральный» – огромный плакат-анонс, кадр из фильма «Небо зовет». Крупный план – летчик в гермошлеме. И у многих людей, стоящих и гуляющих на площади, на лацканах пальто и курток «розетки» с портретом Юрия Гагарина в таком же летном гермошлеме. Забравшись на стремянку, я снял рекламу фильма на фронтоне кинотеатра и с помощью панорамы и трансфокаторного наезда вышел на крупный план – портрет Гагарина на лацкане пальто молодого человека в толпе. План получился длинный, шестнадцать метров, режиссеру понравился. И он его вставил в окончательный вариант картины целиком. А вечером, когда основная группа операторов снимала торжественный прием в честь первого космонавта, в Кремлевском Дворце съездов (сейчас Государственный Кремлевский дворец. – Прим. ред.), я снял на площади Маяковского выступления поэтов Роберта Рождественского, Беллы Ахмадулиной и Евгения Евтушенко, читающих свои стихи. Этот материал также вошел в монтаж.[...]
При подготовке материала использована информация открытых источников (составитель Нина Александровна Ярошевич), в том числе по книге «Прожитое – судьбе наперекор» (2018); фильмография — электронный каталог РГАКФД, НЭТ-ФИЛЬМ (ООО), а также творческая карточка члена Союза кинематографистов СССР; документы о награждении — информационный портал Министерства обороны РФ «Память народа». Фотографии из семейного архива Е. А. Ульяновой, а также сайта www.pamyat-naroda.ru.