Поздравляем кинорежиссера Елену Александровну Геккер с Днём рождения!
Поздравляем кинорежиссера Елену Александровну Геккер с Днём рождения!
Геккер Елена Александровна (род. 07 апреля 1941 года в Москве) — режиссёр документального кино. Член Союза кинематографистов СССР — СК России с 1989 года.
В кино с 1958 года. Прошла путь от ученицы монтажницы, склейщицы до режиссера документального кино Центральной студии документальных фильмов.
С 1990 года снимала авторское кино.
Выпуск ВСКР 1971 года. Сидят в первом ряду (слева направо): Валентина Матвеева, Галина Бурашева, Галина Антонова, Вячеслав Орехов, Гарик Халтурин (второй справа), Юрий Татулашвили; стоят (слева направо): Андрей Добровольский (третий слева), Клим Лаврентьев, Елена Геккер, Владимир Рютин (второй справа); в третьем ряду (в центре): Николай Обухович. Цифровая копия фотографии предоставлена В. В. Ореховым для сайта #МузейЦСДФ.
Из интервью, которое Е. А. Геккер дала в марте 2006 года для сайта pravaya.ru:
"Я очень долго работала монтажницей. И ничего на свете не было нужно, лишь быть в этом деле. Потом переросла в ассистенты режиссера. Потом настал период, когда надо было определять свою дальнейшую судьбу, нельзя же все время быть ассистентом при ком-то. Мы росли. И я пошла в Иняз, где училась моя подруга. Язык мне дал свободу, потом я напиталась другой культурой. И на пятом курсе я поступила параллельно на Высшие курсы кинематографистов, где приобрела, кроме прочего, массу друзей и где мы с Андреем, моим супругом, познакомились. В итоге я одновременно защищала сразу два диплома.
ЦСДФ в свое время называли флагманом документального кино. Его знали во всем мире. Когда пришли 90-е годы, началась чехарда с директорами. Как спасти студию? В сущности, это был вопрос экономический, и ни один из директоров никак не мог этого обеспечить по понятным причинам. Мы приложили массу усилий, чтобы сохранить студию. Инициативная группа, в которую я входила, такую волну подняли в СМИ, сейчас нам эту волну остановили и разрушили студию до конца. Лет пять назад пришел на студию Швыдкой. Министр, облеченный властью. Швыдкой приходит и говорит: такая замечательная студия и начинает петь соловьем. А люди ждут от него конкретных действий. И он представляет нового директора – молодой, красивый, обаятельная улыбка, с основанием экономических знаний – Мелик-Авакян. Швыдкой распевает: «Такая замечательная студия, надо спасать, вот вам новый директор, сильный, молодой, он вас всех поднимет». Для меня было ясно, что все это какая-то неправда. Народ же наивно верит, но я стреляный воробей, даю пробный шар. «Вот Вы говорите, что такая достойная студия, что она заслуживает много, что все заинтересованы. Почему бы Вам как министру не обеспечить студию прямым траншем. Студия немного обновит свою техническую базу и сохранит костяк, который остался». И что же он ответил? Он сидит за столом, не поднимая глаз, вертит какую-то скрепку и через паузу отвечает: «Если Вы вздумаете писать Президенту, учтите, что все письма проходят через меня…» И всё! И стало понятно окончательно, что это фигура, идущая на разрушение, это рука, которая будет делать всё! Что собственно и произошло. Новый директор пришел как тать. Надо учесть, что в любом коллективе существует таинственный антагонизм между творческим и производственно-техническим персоналом. И весь творческий костяк был выдавлен. Как пример: у нас была традиционная аппаратура – уникальная машина, 5 метровая комбинация линз, с помощью которой можно делать сложные, тонкие вещи, связанные со съемкой, но пришел зам. Мелик-Авакяна Рубцов и приказал разрезать ее болгаркой. «А нам ваше кино здесь не нужно»…"
На фото кинооператор Георгий Завьялов и режиссер Елена Геккер. Фото предоставлено Г. Завьяловым для сайта #МузейЦСДФ.