В ЗРИТЕЛЬНОМ ЗАЛЕ СТАЛИН, или «ЗАПИСКИ ШУМЯЦКОГО». Документ № 3

Опубликовано: Архив Александра Н. Яковлева

Фото из семейного архива Алексея Трояновского (сына М.А. Трояновского): «Челюскин». В Копенгагене. 1933 год. 

На протяжении почти десяти лет, вплоть до своего ареста в январе 1938 г., ответственным за кремлевские кинопросмотры был Борис Захарович Шумяцкий, начальник Главного управления кинофотопромышленности при СНК СССР.

Моя беглая запись беседы с И.В. в ночь с 23 ч. 19 м. 28/VI по 03.49 м. 29/VI-1934 г.

(Присутствовали: Л.М. Каганович, С.М. Киров, т. Жданов, Постышев П.П.[Вписано чернилами] и др.)

В 22 ч. 58 м. мне позвонили, что И.В. [Сталин] хотел бы просмотреть новые фильмы и фильму о «Челюскине»¹, просил ему позвонить. Я созвонился с И.В. и осведомил, что я сейчас делаю. Я ответил, что только что организовал и начал показ фильмы о «Челюскине». И.В. спросил, кто смотрит, как принимают. Я сообщил, узнав, что приехал и Вячеслав Михайлович [Молотов], члены Пленума, представители МК и проч.

И.В. [Сталин] спросил далее, а не затруднит ли, если сейчас организовать просмотр для него и ряда товарищей.

Б. Ш[умяцкий] ответил, что через 20 минут все будет готово.

И.В. Если это не помешает, тогда очень желательно, и мы будем у Вас через 25 минут.

В 23 ч. 19 м. начали просмотр с фильмы о «Челюскине».

Вначале шло без музыки, но, когда вступила роль, И.В. сказал, что действительно кино предполагает музыку и последняя сильно помогает восприятию.

С первой же части начал выражать одобрение работе фильма. Шутил. Особенно подтрунивал над П.П. Постышевым, указывая на Ленинград как лучший город Союза, лучше даже, чем Киев.

П.П. Постышев. Да, дали бы нам кусочек моря, и мы бы показали, какие бывают лучшие города.

И.В. в части, где показывается Копенгаген, сделал замечание на затяжку (встреча с полпредом и в полпредстве). Об этом городе сказал, что он царство велосипедистов. Указал на отдельные затяжки в ряде кадров: где можно было показать предмет выразительно скупо, дается затяжка (подъезды корабля, его детали не в характерной для него обстановке).

Тоже о длиннотах с разгрузкой угля. Есть ряд сцен, показывающих напряженную работу, — это хорошо, а повторение лебедки и деталей — ребячья игра.

Далее — особенно 3-ю часть смотрел с исключительным вниманием и одобрением; все спрашивал о работе Шафрана, называя ее настоящей, честной и не крикливой. Даже личное поведение Шафрана (по моим рассказам) назвал заслуживающим похвалы и уважения. Именно такие ребята должны воспитываться в кино: не позеры, а упорные, боевые работники, не позеры, не кичливые хвастунишки. То, что Шафран все время не бросал аппарата, даже на площади, где у многих могла бы закружиться голова — подтверждает. Другой бы требовал — расступитесь, герой идет — и забыл бы о деле. А у этого прежде всего дело, работа, а не похвальба, не зазнавайство^{[Так в документе]}.

В заключение И.В. заявил, что фильма смотрится как вдохновенное произведение. Сделана здорово, и за это спасибо работникам хроники.

Правда, нельзя упускать из виду, что создали ее не операторы, а жизнь, героика социализма. Кинематографисты не должны, поэтому, приписывать успех, главным образом, себе. Наоборот. Однако Шафран молодец.

Б.Ш. указал, что Шафран и все кинематографисты, конечно, понимают, кто главный герой и что определяло успех создания фильма. Но одно ясно, что Шафран и хроника оказались на высоте задач.

И.В. Это верно. (Стал аплодировать.)

Б.Ш. Я вообще перевел разговор на работу хроники. На то, что и в этой ленте, как и в других, она показывает, какое огромное значение приобретает у нас кино и как много еще надо сделать, чтобы его по-настоящему использовать, обеспечить его призвание, поддержку и помощь этой работе.

И.В. Это вы правильно сказали. Но надо, однако, не забывать, что основное, по чему вас судят, — это фильмы, создание которых целиком и полностью дело мастерства ваших постановщиков, т.е. художественные фильмы. Документальные же ленты таковы, что основным их создателем и автором является действительность, наши события. Этого никогда нельзя забывать, иначе Вы потеряете перспективу и всегда будете ходить именинниками и только и знать, что требовать признания заслуг. То, что газеты у нас часто открывают достижения там, где их нет, и нередко замазывают подлинные, не должно вас смущать. Вы в кино руководитель. Газеты могут тоже ошибаться.

Б.Ш. В руководстве кино мы всегда проводим такую линию. Правда, наши люди нередко выражают недовольство, что мы мало их поощряем, мало отмечаем достижения, хотя они у нас действительно есть, особенно в работе треста Кинохроники. Я думаю, что чувство меры еще не терял, как и не терял ориентировку в вопросах взаимоотношения художественных и документальных картин.

И.В. после этого стал указывать на другие длинноты. Например, эпизод съезда 1-й партии. Указал, что за счет большей компактности, изъятия длиннот и второстепенных эпизодов ленты надо дать больше встречи по пути следования, особенно Урал, ближе к Москве и пр.

И.В. спросил затем о тираже и в заключение наметил необходимость доработки картины в следующих направлениях.

Включить в картину и такие существенные моменты:

а) трудности борьбы «Челюскина» и челюскинцев с ледяной стихией в океане;

б) больше отразить внутреннюю жизнь лагеря на льду, в частности, отразить жизнь партгруппы и роль женщин;

в) выпуклей дать представление о совокупности мер помощи Москвы (партии и правительства) лагерю Шмидта;

г) показать ряд пунктов встреч челюскинцев в пути до Москвы^{[Пункт г) вписан чернилами.]}.

Чтобы не устраивать дальнейшего просмотра картины в данном составе я предложил поручить просмотреть ее перед выпуском на экран уже с исправлениями кинокомиссии². Это было одобрено³.

Б.Ш. указал, что даем 30 экземпляров звукового и 60 немого.

И.В. Это хорошо. Значит, может пойти сразу в 50–60 пунктах страны.

Б.Ш. Да, минимум в 50 пунктах. Надо еще учесть, что мы печатаем 200 экземпляров на узкую пленку.

И.В. Это очень хорошо. Товарищи мне передавали, что сконструированный вашим Научно-исследовательским институтом домашний аппарат на узкую пленку имеет огромное будущее. Правда ли, что в Америке уже около миллиона таких аппаратов? Есть ли для него пленка, картины?

Б.Ш. детально рассказал, кто сконструировал, где изготовляется узкопленочник, как обстоит дело с узкой пленкой, про нужды этого дела.

Л.М. [Каганович] подтвердил важность его и перспективы.

И.В. тоже. Затем еще раз вернулся к вопросу о челюскинском фильме. Назвал его подлинным боевиком. Благодарил за настоящую работу.

После это я показал второй выпуск «Ежа».

И.В. очень смеялся и на замечание одного из товарищей о «легкости» содержания ответил, что иначе подобные фильмы не были бы доходчивы. Оценил хорошо, указав, что надо дальше работать над этим жанром.

Б. Шум.[Подпись – автограф синими чернилами.]

 29.06.1934
_____________________________________

1. 16 июля 1933 года пароход «Челюскин» под командованием первого капитана Петериса Безайса и начальника экспедиции члена-корреспондента АН СССР О. Ю. Шмидта вышел из Ленинграда в Мурманск, по пути зайдя в доки компании-производителя в Копенгагене, где были устранены несколько выявленных дефектов. В Дании, 27 июля 1933 года, капитан Безайс передал управление полярному капитану В. И. Воронину, который был на судне пассажиром. До Мурманска Воронин вступил временно капитаном «Челюскина».

Уже больше двух недель, как мы ушли из Ленинграда. Прощальные, щемящие сердце гудки, и впереди открытое море. А там Копенгаген и незабываемые Норвежские фиорды. И то и другое снимается как отдельные сюжеты для киножурнала «Союзкинохроники». Основная же картина должна начаться севернее, поскольку сюжетным стержнем ее является остров Врангеля. Сейчас подходим к Мурманску.
Из дневника Марка Трояновского (2 августа 1933 года; «Челюскин»)

2 августа 1933 года, взяв на борт 112 человек, пароход вышел из Мурманска во Владивосток, отрабатывая схему доставки грузов по трассе Северного морского пути за одну летнюю навигацию. На трудных участках пути в проводке «Челюскина» планировалось участие ледоколов.

В 1933 — 1934 — Аркадий Шафран участник дрейфа ледокола «Челюскин» совместно с кинооператором Марком Трояновским. 

"Найти общий творческий язык при работе над фильмом, да ещё и подружиться — это больщлй задог успеха.
С Аркадием Шафраном я работал три года. Снято три картины..."
Из дневника Марка Трояновского (10 августа 1933 года)

В РГАКФ хранятся документальные фильмы:
— «Герои Арктики (Челюскин)» (1934; учетный № РГАКФД: 4981); полнометражный; звуковой; черно-белый; Производство: Союзкинохроника; режиссер: Яков Посельский; операторы: Аркадий Шафран, Марк Трояновский; звукооператор: С. Ренский
— «Челюскинцы (Одиссея "Челюскина")» (1943; учетный № РГАКФД: 9650); полнометражный;  звуковой; черно-белый; Производство: Союзкинохроника
— «Челюскин» (1934; учетный № РГАКФД: 14049); звуковой, короткометражный; Производство: Союзкинохроника; режиссер Яков Посельский; операторы: Аркадий Шафран, Марк Трояновский.

2.  Имеется в виду созданная 7 декабря 1932 г. для «организации управления кинопромышленностью» комиссия в составе А.С. Бубнова (председатель), А.С. Енукидзе, Б.З. Шумяцкого. Н.И. Бухарина и др. с целью рассмотрения и проектов киносценариев (РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 114. Д. 330. Л. 2). Ликвидирована решением Политбюро ЦК ВКП(б) 25 декабря 1934 г. с передачей функций по утверждению планов и сценариев кинофильмов Отделу культуры и пропаганды ленинизма ЦК ВКП(б) (Там же. Оп. 3. Д. 955. Л. 60).

3.  В тот же день все замечания Сталина были оформлены как решение Политбюро ЦК ВКП(б): «О кинокартине „Челюскин“. Предложить Киноуправлению: 1. Расширить кинокартину „Челюскин“, включив в нее все без исключения существенные моменты похода „Челюскина“: а) особенно о трудностях борьбы „Челюскина“ и челюскинцев с ледяной стихией в океане, б) больше отразить внутреннюю жизнь лагеря Шмидта на льду, в частности, роль партийной группы, а также женщин, в) выпуклее дать представление о совокупности мер по организации помощи Москвы лагерю Шмидта, г) больше отразить широкий массовый характер встречи челюскинцев трудящимися СССР по всей дороге до Москвы. 2. После внесения указанных исправлений представить картину „Челюскин“ на просмотр комиссии ЦК и только после ее утверждения пустить кинофильм в кинотеатры» (РГАСПИ. Ф. 17. Оп. 3. Д. 948. Л. 13).
Опубл.: Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) – ВКП(б) – ВЧК – ОГПУ – НКВД. 1917–1953. М., 1999. С. 214–215.