ВИЗУАЛЬНАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ ДВИЖЕНИЯ СОПРОТИВЛЕНИЯ В КРЫМУ В ФОТО- И КИНОХРОНИКЕ И. А. ЗАПОРОЖСКОГО (1943–1944 ГГ.)

Источник: сборник Всероссийской научно-практической конференции «Севастопольские военно-исторические чтения». (с. 425-432). Фото фрагмента конференции, проходила 18-19 июня в г. Севастополе, предоставлено автором статьи.

Статья посвящена анализу фото- и кинодокументов фронтового кинооператора И.А. Запорожского, созданных в 1943–1944 гг. в расположении крымских партизан. Рассматриваются особенности визуальной репрезентации партизанского движения и соотношение документальной фиксации и идеологического конструирования образов. Выделены ключевые тематические блоки материалов. Определено значение работ И.А. Запорожского как комплексного исторического источника и важного элемента формирования исторической памяти о партизанской борьбе в Крыму.

В годы Великой Отечественной войны деятельность фронтовых кинооператоров и фотокорреспондентов приобрела особое значение, выходя далеко за рамки простой фиксации боевых действий. В условиях войны визуальные источники становились важнейшим инструментом документирования, пропаганды и конструирования образов.

Работа фронтовых кинооператоров и фотокорреспондентов нередко осуществлялась в экстремальных условиях, непосредственно в зоне боевых действий, что придавало создаваемым ими материалам особую степень ценности и эмоционального воздействия и одновременно ставило их в зависимость от идеологических и институциональных задач военного времени.

Особое место в системе советской военной визуальной документалистики занимала съёмка партизанского движения. Партизаны действовали в условиях глубокого вражеского тыла, что существенно осложняло как сам процесс съёмки, так и последующее использование полученных материалов.

При этом именно партизанская война рассматривалась советским руководством как важный элемент всенародного сопротивления, требующий наглядного и убедительного визуального воплощения.

В этом контексте особый интерес представляют визуальные материалы, созданные фронтовыми операторами и корреспондентами, работавшими непосредственно в партизанской среде. Одной из ключевых фигур в формировании визуального образа крымского партизанского движения стал фронтовой кинооператор И.А. Запорожский. (Фомин, 2018, с. 5)

Летом 1941 года, всего за несколько дней до начала войны, Иван Андреевич Запорожский окончил операторский факультет ВГИКа. В августе 1941 года был призван в ряды Красной Армии, а весной 1942 года направлен во фронтовую киногруппу Черноморского флота.

Дважды, в 1943 и 1944 годах, он находился в расположении партизанских формирований Крыма. В марте 1943 г. прибыл в Зуйские леса — в переломный момент, когда партизанское движение, пережив тяжелейшие последствия зимы 1941–1942 гг., начало постепенно возрождаться благодаря налаживанию связи и снабжения с «Большой земли». Работы И.А. Запорожского, созданные в этот период, позволяют провести комплексный анализ условий жизни и борьбы крымских партизан.

В своих работах И.А. Запорожский не ограничивался фиксацией реальности. Созданные им визуальные материалы формировались в рамках институциональных и идеологических установок советской военной документалистики и соответствовали канонам социалистического реализма. В результате был создан устойчивый комплекс визуальных тропов, легших в основу канонического образа партизана — мужественного, организованного и морально устойчивого бойца. (Документальное кино XX века, 2005, с. 73)

Исследование фото‑ и киноматериалов И.А. Запорожского, проведённое с использованием элементов иконографического и контекстуального анализа, позволяет систематизировать их по нескольким тематическим блокам. В основу исследования положены материалы, предоставленные АНО «Информационно-культурный центр «ЦСДФ» и опубликованные на сайтах онлайн-выставки «Партизанское движение Крыма в 1943-1944 годах» и проекта «История России в фотографиях».

В качестве одного из ключевых тематических блоков можно выделить репрезентацию быта партизан. На снимках И.А. Запорожского отражено, каким образом в суровых реалиях жизни в горно-лесной местности была налажена система жизнеобеспечения: приготовление пищи, отдых, хозяйственные работы. Жанровые сцены «Завтрак в расположении партизан», «Партизанские будни», «В партизанской парикмахерской» создают образ повседневности, в которой даже в экстремальных условиях сохраняются элементы упорядоченного уклада (Рис. 1).

Рис. 1. В партизанской «парикмахерской». Разведчик Павел Рындин. Крым. 1943 г. Фото И.А. Запорожского. #Музей ЦСДФ

Отдельный тематический блок связан с идеологической работой и поддержанием связи с «Большой землёй». Распространение вестей с фронта, чтение приказов и сводок Совинформбюро выступали важным фактором поддержания морального духа. Сцены «Лесная типография», «Партизаны читают газету „Правда“» и др. подчёркивают включенность крымских партизан в общесоюзное информационное пространство.

Большое значение И.А. Запорожский уделял запечатлению медицинской службы партизанских формирований. Им была создана серия снимков партизанских медиков. Эти снимки косвенно подтверждают гипотезу о преобладании женщин среди медицинского персонала, что согласуется с данными мемуарных и архивных источников, указывающих на значительную роль женщин в медицинской службе партизанских формирований. (Михайленко, 1941-1942 гг.)

Особый интерес представляет жанровая фотография «Импровизированный кабинет зубного врача», свидетельствующая о наличии в партизанской среде минимально необходимого оборудования, позволявшего проводить медицинские процедуры (Рис. 2).

Рис. 2. Импровизированный кабинет зубного врача. Фото И.А. Запорожского. #МузейЦСДФ

Центральное место в архиве И.А. Запорожского занимают индивидуальные и групповые фотопортреты — как командиров, так и рядовых бойцов. Использование крупного плана позволяло акцентировать внимание на лицах, передавая волевые, сосредоточенные и спокойные выражения. Взгляд, устремлённый вдаль, становился визуальным приёмом, формирующим образ человека, уверенного в правоте своего дела и неотвратимости Победы (Рис. 3).

Рис. 3. «Секретарь Зуйского райкома ВКП(б) Николай Луговой». Лето 1943 года. Фото И.А. Запорожского. #МузейЦСДФ

И.А. Запорожским сделаны ставшие уже каноническими снимки С.П. Выскубова, Е.П. Колодяжного, Н.К. Котельникова, Н.Д. Лугового, М.А. Македонского, Е.Е. Островской, П.М. Рындина, Я.М. Саковича, Г.Л. Северского, Е.П. Степанова, Ф.И. Федоренко, П.Р. Ямпольского и др.

Примечательно, что на многих снимках, помимо собственно партизан, запечатлены бойцы диверсионно‑разведывательной группы из состава ОМСБОН НКВД «Соколы», заброшенной в Крым в июне 1943 г. На фотографиях они представлены как органичная часть общего партизанского строя.

Зафиксировано присутствие подростков в среде партизанских формирований. На нескольких фотографиях изображён 16-летний Николай Шевченко (псевдоним «Кока»), разведчик спецгруппы «Соколы» ОМСБОН НКВД.

Отражены и элементы личных взаимоотношений участников партизанского движения. Показательным примером является фотография «Девушка Серго», на которой Г.А. Арабаджиев обнимает молодую улыбающуюся девушку в окружении боевых товарищей. Подобные кадры фиксируют неформальную сторону партизанской повседневности и дополняют официальный образ боевого коллектива человеческим измерением.

Материалы И.А. Запорожского наглядно фиксируют качественные изменения в партизанском движении в 1943-1944 гг. Если в начальный период (1941-1942 гг.) оно отличалось разрозненностью и хронической нехваткой ресурсов, то к 1943 году было налажено систематическое снабжение с Большой земли, которое отражено в серии материалов: «Лётчики в партизанском отряде», «Луговой в кабине лётчика», «Груз с большой земли доставлен» и т.д. (Рис. 4).

Рис. 4. Партизаны и лётчики у самолёта. Крым. 1944 г. Фото И.А. Запорожского. #МузейЦСДФ

На фотографиях 1943–1944 гг. заметно улучшение вооружения: наряду с трофейным появляется советское автоматическое оружие. Одежда становится более унифицированной, многие бойцы и командиры носят элементы армейской формы, что свидетельствует о централизованных поставках.

Улучшения произошли и во внешнем облике партизан, которые на фотографиях И.А. Запорожского выглядят гладко выбритыми, ухоженными, имеют опрятный вид. Это коррелирует с воспоминаниями главного врача и начальника медицинской службы Партизанского движения Крыма П.В. Михайленко, которая отмечала, что с середины 1942 года в партизанской среде исчезли какие-либо проявления образа «грязного», «лохматого», «оборванного» бойца. (Михайленко, 1941-1942 гг., с. 32)

Фотографии И.А. Запорожского, являясь неотъемлемой частью советской военной журналистики, выполняли важную идеологическую функцию — создание героизирующего визуального нарратива, необходимого для поддержания боевого духа как на фронте, так и в тылу. Под данным нарративом следует понимать не искажение реальности, а её избирательную интерпретацию.

Партизанские будни на снимках могут выглядеть относительно благополучными: улыбающиеся бойцы, сцены отдыха, присутствие женщин и детей. Подобные образы являлись сознательным приёмом, подчёркивающим несгибаемость и моральную устойчивость участников движения Сопротивления.

Однако оценка достоверности работ И.А. Запорожского невозможна без учёта исторического контекста. Изображения хорошо вооружённых, ухоженных и уверенных в себе партизан отражают реальные трансформации, произошедшие в движении Сопротивления к 1943–1944 гг. Благодаря централизованному снабжению и управлению партизанские формирования действительно всё в большей степени приобретали черты организованных воинских подразделений.

В начале 1944 года Иван Андреевич Запорожский вновь отправился воздушным маршрутом к крымским партизанам. В апреле 1944 года вместе с народными мстителями он вошёл в освобождённый Симферополь, снимал в освобождённом Бахчисарае, в совхозе «Красный», на территории которого гитлеровцы создали концентрационный лагерь, где уничтожали мирных жителей (Рис. 5).

Рис. 5. Эксгумация тел в лагере заключенных. Урочище «Дубки», совхоз «Красный» под Симферополем. 21-23 апреля 1944 года. Фото И.А. Запорожского. #МузейЦСДФ

В монтажном листе одной из видеозаписей И.А. Запорожский писал:

«Снятый материал является лишь частью того, что происходит вокруг Симферополя. Раскопки и расследования продолжаются. Всё, что будет интересно и значительно, будет заснято и выслано дополнительно. В связи с жарой нет возможности показать массу трупов, их хоронят к концу дня». (Фомин, 2018, с. 712).

Данный визуальный корпус выполняет функцию документального свидетельства преступлений нацистской оккупационной власти.

Применение и интерпретация наследия И.А. Запорожского менялись в зависимости от политико-идеологического контекста. В советский период его работы использовались для создания героического образа партизанской борьбы.

Кадры Запорожского активно включались в выпуски «Союзкиножурнала» и полнометражные документальные ленты.

Фотографии И.А. Запорожского стали визуальной основой мемуаров комиссара Северного соединения Н.Д. Лугового «Побратимы. Партизанская быль» (1965). В этой книге, позиционировавшейся как «документальное повествование», снимки играли роль неопровержимых свидетельств, иллюстрирующих текст. Фотографии командиров, рядовых бойцов и бытовых сцен иллюстрировали рассказ, придавая ему большую достоверность и эмоциональную глубину. Н.Д. Луговой особо упомянул И.А. Запорожского в мемуарах, как «летописца партизанского движения». (Луговой, 1974, 460 c.)

В постсоветский и современный периоды работы И.А. Запорожского рассматриваются не только как прямое отражение партизанской бытности, но и как исторический источник двойной природы — одновременно свидетельство конкретных исторических событий и результат визуального конструирования образов.

Более полусотни фотографий из архива оператора, всего насчитывающего свыше 500 негативов, были представлены в мае 2019 года в рамках XV Севастопольского международного фестиваля документальных фильмов и телевизионных программ «Победили вместе». Выставка называлась «Партизаны в Крыму (1943—1944). Свидетельствует кинооператор Иван Запорожский».

Источники

Воспоминания Михайленко П.В., начальника медико-санитарной службы и главного врача партизанского движения Крыма в 1941–1944 гг. // Фонды Музея-заповедника героической обороны и освобождения Севастополя. Подлинник. Машинопись.

Дерябин А.С. Создатели фронтовой кинолетописи: биофильмографический справочник. М.: Госфильмофонд, 2016. 1032 с.

Горбатский В.А. Документальное кино XX века. Кинооператоры от А до Я. М., 2005. С. 73.

Луговой Н.Д. Побратимы: партизанская быль. 2-е изд., перераб. и доп., Киев: Политиздат, 1974. 460 с.

Минаков В.И. Память военных лет. Фронтовой кинооператор Иван Запорожский // Советский экран. 1979. № 9.

Онлайн-выставка «Партизанское движение Крыма в 1943–1944 годах» / Центральная студия документальных фильмов (ЦСДФ). URL: https://csdfmuseum.ru/projects/partizanskoe-dvizhenie-v-krymu-v-1943-1944-godakh (дата обращения: 20.03.2026).

Презентация фотовыставки «Партизаны в Крыму (1943–1944). Свидетельствует кинооператор Иван Запорожский» / Севастопольский международный фестиваль документальных фильмов «Победили вместе», 2019. URL: pobedilivmeste.ru (дата обращения: 06.02.2026).

Проект «История России в фотографиях». Раздел «Партизаны Крыма». URL: https://russiainphoto.ru/exhibitions/2166/#1 (дата обращения: 01.03.2026).

Фомин В. И. Плачьте, но снимайте! Советская фронтовая кинохроника 1941–1945 гг. М.: Киновек, 2018. 960 с.