Источник: газета «СК-НОВОСТИ» № 6 (464) от 22 июня 2026 года (с. 11).
Продолжаем начатый в конце 2025 года разговор о судьбах киноведов в провинции. О себе и своей жизни в профессии рассказывали Григорий Гиберт (Краснодар), Светлана Еланская (Тверь), Надежда Зайцева (Иркутск), Артем Зорин (Саратов), Елена Огнева (Барнаул), Александр Фёдоров (Таганрог), Елена Христо (Ростов-на-Дону), Геннадий Хазанов (Ставрополь) и др.
Сегодня мы передаем слово дипломированным киноведам, работающим в столицах крупнейших республик России, – Татарстана и Башкортостана. Итак, знакомьтесь: Елена Алексеева (Казань) и Юлия Устюгова (Уфа).
Елена Алексеева: «В следующем году полвека моей работе в кинематографе»
Кандидат исторических наук. Преподает историю отечественного и зарубежного кино, историю и теорию неигрового кино в Казанском государственном институте культуры. Профессор кафедры режиссуры кино и телевидения. Заслуженный деятель искусств Республики Татарстан. Награждена нагрудным знаком министерства культуры Республики Татарстан «За достижения в культуре», дипломом «За вклад в развитие кинематографии Республики Татарстан». Член правления Союза кинематографистов Республики Татарстан и художественно-экспертного совета по кино министерства культуры Республики Татарстан.
В кино я прошла путь от монтажницы негатива на Свердловской киностудии до профессора Казанского государственного института культуры.
Начиналось все с детства. Еще в детском саду к нам приезжал маленький разрисованный автобус. Мы заходили туда, и нам показывали мультфильмы. Потом в пионерском лагере среди сосен был киноэкран – показывали художественные фильмы. В школе на узкопленочном аппарате тоже показывали кино. Именно тогда я впервые посмотрела «Судьбу человека», «Балладу о солдате» и другие лучшие советские картины.
Я обожала кино и после школы поехала в Свердловск на киностудию. Хотела попасть в съемочную группу, но не взяли – без высшего образования не брали даже в ассистенты режиссера. Взяли в ЦОП (цех обработки пленки). Стала монтажницей негатива.
Когда в коридоре студии увидела Леонида Оболенского, почти буквально превратилась в соляной столб. Как? Это же живая легенда, он работал с самим Сергеем Эйзенштейном! Леонид Леонидович был очень милым и простым человеком.
По коридорам ходили Пётр Вельяминов, Михаил Глузский, Николай Ерёменко и многие другие. Ассистентами тогда были молодые Алексей Балабанов, Владимир Хотиненко, Сергей Мирошниченко, Валерий Огородников... Общались по молодости легко.
Затем поступила во ВГИК на киноведческий факультет. В приемной комиссии были Армен Медведев и Марат Власов. Сергей Комаров, тоже живая легенда, преподавал историю зарубежного кино. Ассистентом у него был аспирант Сергей Лазарук. Он возил нас в Белые Столбы. Поскольку тоже жил в общежитии, общались с ним легко и просто. Еще нам преподавала Паола Волкова, тоже легенда. Мы ее просто обожали! Забыть это невозможно!..
После ВГИКа я вышла замуж за выпускника операторского факультета и уехала с ним в Казань. Здесь работала и в кинофикации, и в Союзе кинематографистов Татарстана, и в НИИ экспериментальной эстетики «Прометей» Академии наук Республики Татарстан под руководством доктора наук, профессора Б. М. Галеева. Именно он заставил меня собирать материал по истории кино Татарстана, чтобы потом защитить диссертацию, – таковы были его условия. Из Национального архива Республики Татарстан я не вылезала несколько лет – изучала дела, многие из которых востребованы были впервые. До меня эти дела просто лежали на полках, и никто их не читал. Папки с грифом «совершенно секретно» с волнением и благоговением переписывала вручную – ксерокс делать было нельзя…
Диссертацию защитила по теме «Развитие и становление кинематографа в Казани и Казанской губернии (1897–1917 гг.)».
Работая в Союзе кинематографистов Республики Татарстан, сделала в 2006 году справочник, посвященный двадцатипятилетию нашего союза. Там собраны творческие биографии всех членов союза, как ныне здравствующих, так и ушедших. Непросто оказалось воссоздать биографии тех, кто работал раньше, и это особая моя гордость – уже двадцать лет прошло, а справочник до сих пор очень востребован! Кажется, таких справочников с биографиями нет больше ни в одном отделении СК (возможно, ошибаюсь).
Затем двадцать лет у меня ушло на написание книги «Казань. Кинематограф. Из века в век (1897–2014)». В ней собрано более тысячи иллюстраций, многие опубликованы впервые. Предисловие написал К. Э. Разлогов. С ним мы познакомились в Белых Столбах.
Фестиваль архивного кино «Белые Столбы» – моя давняя мечта. Ощущение полного счастья. Там я познакомилась и пообщалась с элитой нашего киноведения. Запомнилась встреча с режиссером Александром Аскольдовым. Многое из того, что он рассказывал о себе и своем фильме «Комиссар», теперь я рассказываю своим студентам. Например, будучи в Лондоне на встрече со студентами колледжей, он заметил среди них рыженького мальчишку. В первый день, во второй, в третий… Оказалось, это был принц Гарри. И я своим студентам рассказываю ту историю: принц Гарри три раза подряд смотрел советский черно-белый фильм 1967 года, и ему было интересно. И вы, говорю студентам, должны знать этот замечательный фильм Аскольдова! Кстати, в конце фильма звучит музыка «Интернационала», но сегодняшние студенты не знают слова. Пою им «Интернационал» со словами, чтобы они лучше поняли фильм… Также рассказываю и об этом: когда Аскольдова отлучили от профессии, он вынужден был трудиться простым рабочим на строительстве КамАЗа…
Я среди других стояла у истоков создания кафедры киноискусства Казанского государственного института культуры в 2008 году. Была заведующей кафедрой. Преподаю историю кинематографа. Когда после занятий студенты не могут сдержать слез, счастлива. Плачут, смотря фильмы «Баллада о солдате», «Отец солдата» или «Восхождение». Значит, день мой прошел не зря, и не зря я выбрала профессию киноведа!
Многие наши выпускники стали членами Союза кинематографистов России. Это особая наша гордость!
В следующем году исполнится полвека моей работе в кинематографе.
Юлия Устюгова: «Режиссеры и зрители ждут киноведов!»
Сейчас в Уфе работают три дипломированных киноведа, деятельность которых дополняет друг друга. Владимир Жерехов ведет в Уфе два киноклуба. Одному из них, «Арткино», уже больше десяти лет; там смотрят и обсуждают современное кино. В киноклубе «Синематека» показывают классику ХХ века. Ляля Якупова, так сказать, киновед в духе Cahiers du cinema – киновед-на-съемочной-площадке с тенденцией стать режиссером.
Я в основном пишу статьи. Рецензии на фильмы и не только. Писала о киноклубе Владимира Геннадьевича, киношколе Булата Юсупова и его проекте «Слово Земли». Брала интервью у Кшиштофа Занусси, республиканских аниматоров; освещала работу кинофестивалей, проходящих в Уфе.
Моя любовь кино началась в детстве. Бабушка обожала немое кино, а отец, отчаянный кинолюбитель, снимал меня почти беспрерывно!.. Из-за этого мое восприятие кино изнутри и снаружи изначально очень и очень специфично… Киноклассика во мне сплошь и рядом распадается на воспоминания детства.
Но еще я любила историю. Сначала окончила исторический факультет Башкирского государственного педагогического университета, но кинематограф не отпускал. Два раза я безуспешно поступала во ВГИК. Узнала о целевом наборе в Санкт-Петербургский государственный университет кино и телевидения, бывший ЛИКИ. Стала студенткой киноведческого факультета.
Киностудия в Уфе существует очень давно. Еще мой отец ездил с ее киноэкспедицией, когда снимали фильм «Шурале». Но в советское время это не была большая, полноценная киностудия. Первые ласточки «большого» кино стали носиться над Уфой с перестройкой…
Сегодня киностудия «Башкортостан» им. Амира Абдразакова – вторая после «Саха-фильм» региональная киностудия в России. Булат Юсупов, Айнур Аскаров, Роман Пожидаев, Айсыуак Юмагулов, Вилюра Исяндавлетова, Роман Юлтаев, Динара Абдрашитова, Руслан Римович – это далеко не полный список наших прекрасных профессиональных режиссеров. Но знает ли кто-то в Москве хоть одного из них? Смотрел хоть один снятый ими фильм? Из тех, что «рождаются свободными и равными»... Кино других регионов России? Если нет, не смотрели, на лицо прямое отступление от девиза Французской cинематеки: «Все фильмы равны»! В этом корень всех наших проблем…
Они у нас те же самые, что и в Москве, только глобальнее. Мне попросту негде работать. Во-первых, потому, что в уфимских редакциях, как и в московских, статьи о кино пишут «новостники». Наша киностудия в первую очередь производственная база, ставок там очень мало…
Чтобы статьи о кино писали не спортивные комментаторы, чтобы кинопроизводство в регионах расширялось, нужно, конечно же, внимание властей. Но не только оно – еще и определенное, целенаправленное усилие со стороны киноведов и особенно Гильдии киноведов.
Профессионалы культуры – в данном случае киноведы – оказались оторванными от работы с общероссийскими СМИ и нашим местным кино, и это, конечно же, не случайная ситуация, а результат сорокалетней целенаправленной работы. Вся мощная советская и постсоветская машина, продвигавшая государственную политику в культуре, почти уничтожена… Точку зрения остального человечества в культурной сфере вынуждены за копейки представлять выжившие обломки советского киноведения в редких изданиях.
Да, пытаются оказать поддержку «новостники» правительственных каналов. Но, в силу отсутствия компетенции, поддержка от них кино, киноведения и общественного мнения получается так себе. Все рецензии «новостников» делятся на: 1) классный фильм; и 2) непонятно, что хотел сказать автор. С такой нищетой подлинных специалистов и такими новостными статьями мы отечественное кино и культуру не продвинем!
Необходимо заново создавать общественное мнение о культуре и кинематографе.
Киноведение сейчас наука несколько, скажем так, катакомбная и даже где-то сектантская. Нужно создавать науку мощную, государственную.
«Общественный договор» между кино и зрителем, разрушенный перестройкой, уже восстановился, но отношения киноведения и зрителя застряли где-то там, в эпохе лихого артхауса и галимой чернухи… Довольно отрицать долг киноведения перед Отечеством, зрителями и творцами! Лучше, чем Андре Базен, о классиках мы не напишем. Между тем, Базен уже ничего, никогда не напишет о молодых фильмах, в том числе российских. Так, может быть, все-таки как-то продолжить его дело? По-настоящему продолжить!.. Так, чтобы у читателя, зрителя, авторов глаза на лоб лезли и возникало желание спорить и смотреть, смотреть и спорить о кино!.. О живом, не музейном, не «канонизированном» пока.
Ситуация требует восстановления киноведами активной коммуникации с государством и обществом; стройной, мощной советской системы качественных, государственных, информационно-аналитических ресурсов о культуре, охватывающих все сферы искусства, включая киноведение; обеспечения киноведов достойным положением, работой и ее оплатой.
При налаженной коммуникации киноведы могли бы иметь государственный статус и должный доход, продвигая и разъясняя публике наше новое кино.
Пока же ситуация остается таковой: прекрасные новые, в том числе башкортостанские, режиссеры продолжают получать пинки от прокатчиков. Выслушивая часто более-менее «цивилизованный» отказ: «Мы не знаем, как продвигать ваш фильм!»
Не вижу никакой человеческой и киноведческой необходимости поддерживать дальше прокатный сговор. Заключить бы Гильдии киноведов договор – свой, c государством!
Без разбора профессионалами у режиссера возникает чувство, что его профессионализм как режиссера никому не нужен. Все равно никто ничего не заметит, не оценит, кроме Бога. А если заметит, не поймет, потому что объяснить заметившему, что именно он заметил, будет некому… Режиссеры ждут подкованных разборщиков, зрители – доходчивых «объясняльщиков от кино». Словом, киноведов.