Алексей Голубев: «Формировать корректное отношение к кинохронике надо со студенческой скамьи»

Интервью опубликовано в газете «СК-НОВОСТИ» № 5 (463) 25 мая 2026 г. (с. 4). Источник: www.unikino.ru/газета-ск-новости. С Алексеем Голубевым беседовала Ирина Измайлова. 

Фронтовые кинооператоры — герои, выполнявшие свой профессиональный долг, — оставили в наследие будущим поколениям бесценные кадры военной кинохроники. Сегодня эта часть истории отечественного кино и культуры сохраняется, изучается в рамках информационно-просветительского проекта «Музей ЦСДФ», которому в нынешнем году исполнилось 10 лет.

О том, как это происходит, мы поговорили с главным редактором проекта, киноведом, сценаристом, режиссером, членом Союза кинематографистов России Алексеем Голубевым.

С историей студии связано начало его творческой биографии. В качестве редактора он принимал участие в создании более чем 70 документальных фильмов, многие из которых были удостоены наград на всесоюзных и зарубежных кинофестивалях. Избирался членом художественного совета ЦСДФ. Автор сценариев, режиссер 30 документальных фильмов; в их числе: «Московские могикане», «Пробуждение Золотой Богини», «И я проснулся», «Властелин времени», «Вчера была война», «Тень Герострата», «Константин Коровин вспоминает», «Одинокая звезда Евстигнея Фомина», «Георгий Дюперрон — отец русского футбола», «Легенда легкой атлетики». Сегодня Алексей Голубев вернулся в киноведение, занимается вопросами документального кино.

— Почему исследование, систематизация информации, посвященной фронтовым кинооператорам и военной кинохронике в целом, — главное направление работы Музея ЦСДФ?

— Не секрет: история Великой Отечественной войны — святая тема для российских граждан. Война коснулась практически каждой семьи, моя тоже не исключение. Поэтому все, что связано с войной, подвигом нашего народа, подвигом фронтовых кинооператоров, запечатлевших события Великой Отечественной, представляет для нас чрезвычайно важное направление работы. Казалось бы, эта тема уже изучена, списки снимавших войну кинематографистов составлены и уточнены, однако время от времени появляются новые имена.

Многие исследователи, занимаясь исключительно фронтовыми операторами, забывают о представителях других профессий, имевших отношение к отражению событий той страшной войны. Это, конечно же, звукооператоры — их было немного на линии фронта, но они были! Также организаторы производства и те, кто находясь в Москве, сыграли важную роль в процессе осмысления военной кинохроники и самой профессии фронтового кинооператор

В первую очередь хотел бы отметить Юрия Каравкина, в годы войны его должность называлась «редактор фронтовых киногрупп». Именно он составил практическое руководство для начальников групп и фронтовых операторов. Это шесть конкретных рекомендаций, что и как снимать в условиях боевых действий. Уверен: во многом благодаря им наша военная хроника столь выразительна и эмоционально окрашена.

На ЦСДФ оседало огромное количество отснятого киноматериала, с которым надо было что-то делать — разбирать, систематизировать, описывать... Человеком, сыгравшим огромную роль в сохранении хроники, стал киновед, режиссер, организатор кинопроцесса Григорий Болтянский. В этом году Государственный центральный музей кино отмечает столетие с момента основания, но немногие знают, что создатель первого музея кино в нашей стране — именно Григорий Болтянский — выдающийся подвижник, сыгравший важную роль в формировании и развитии отечественного документального кинематографа. Во время войны он пришел на ЦСДФ как специалист по архивной кинохронике и начал работу по систематизации отснятого материала. Разработанные им «Принципы классификации материалов кинолетописи Отечественной войны» в свое время сильно помогли сотрудникам цеха кинолетописи. Это методическое пособие мы в ближайшее время опубликуем на нашем официальном сайте с соответствующими комментариями.

— Результат любой поисковой работы — это открытия, новая информация. Могли бы Вы привести примеры находок «Музея ЦСДФ»?

— Постоянно идет поток уточняющей информации по персоналиям. В биографиях людей постоянно находим неточности и стараемся устранять их. Это рутинная работа.

А если говорить об открытиях наглядных, недавно были найдены ранее неизвестные монтажные листы фронтового оператора Фёдора Овсянникова, снимавшего на Северном флоте. Они пополнят уже известную коллекцию монтажных листов.

Хотел бы также отметить историю, связанную с тем, как были найдены негативы фотографий фронтового оператора Ивана Запорожского, снятых им в партизанских отрядах Крыма с 1943 по 1944 год. Это было крайне тяжелое время для партизан — фашисты проводили массированные карательные операции, пытаясь выбить их из лесных и горных массивов. Запорожский успел запечатлеть многих, кто вскоре погиб, сражаясь с захватчиками. Участники проекта «Музей ЦСДФ» проделали большую работу по изучению и атрибутированию содержания фотопленок. В настоящее время это собрание (порядка пятисот изображений) представлено на сайте «История России в фотографиях».

Несколько лет назад мы познакомились с Ириной Леонидовной, дочерью фронтового оператора Леонида Котляренко. Она предоставила нам архив отца, в котором немало интересного для киноведов, историков кино. Например, под впечатлением съемок на Северном флоте он написал либретто художественного фильма «И лед растаял…», даже вел с «Мосфильмом» переговоры о возможной постановке. Нам удалось из разрозненных частей полностью восстановить сценарный материал.

— Как возникла идея проекта «Музей ЦСДФ»?

Члены молодежной организации кинодокументалистов ЦСДФ. В верхнем ряду (слева направо): Виктор Сёмин (оператор), Игорь Кузнецов (оператор), Владимир Волков (оператор), Юрий Оржеховский (оператор), Олег Першин (оператор), Александр Иванкин (режиссёр), Екатерина Андриканис (режиссёр). В нижнем ряду (слева направо): Александр Андреев (режиссёр), Дмитрий Парфёнов (оператор), Мария Рябова (редактор), Алексей Голубев (редактор), Вячеслав Муратов (оператор), Александр Горемыкин (оператор). Москва, Лихов переулок, д. 6; 1983 год. Фото из личного архива А. Голубева. 

— В 2011 году мной была создана группа ЦСДФ в соцсетях для общения бывших сотрудников киностудии. За пять лет там было собрано порядка пятисот фотографий. В 2015 году пришло осознание: необходим отдельный ресурс с открытым доступом, который может стать своеобразным цифровым музеем. 21 января 2016 года был запущен сайт, созданный добровольными помощниками без какой-либо спонсорской поддержки.

Сегодня на нем представлено несколько тысяч фотографий в рамках более сотни онлайн-выставок. Растет количество посещений. Количество уникальных посетителей сайта за десять лет его существования превысило 1,5 миллиона, что немало для такого рода ресурса.

— Как сегодня пополняется сайт?

— С момента создания сайта начался интенсивный обмен информацией с кинематографистами и членами их семей, проживающими не только в России, но и за рубежом.

Работая в государственных архивах, музеях, мы постоянно находим информацию, прежде не опубликованную. Не говоря о том, что периодически попадаются ранее неизвестные фотографии и документы из частных архивов тех, кто нашел нас исключительно благодаря сайту.

Большую помощь проекту оказывает известный киновед, доктор искусствоведения Валерий Фомин. На нашем сайте впервые опубликованы некоторые материалы из его огромного архива, ранее неизвестные, — это эксклюзив. Наша совместная работа продолжается и по сей день.

— Какими физическими артефактами располагает ваш музей?

— Важно понимать: мы автономный интернет-проект, а не сайт традиционного музея с выставочными залами и хранилищем, хотя в нашем названии и присутствует слово «музей». Все, что мы находим, — документы, фотографии, тексты, рукописи — обрабатываем, изучаем, оцифровываем и публикуем в интернете для открытого пользования. Материальные исходники, как и различные артефакты, их владельцы с нашей помощью передают потом в соответствующие архивы и музеи.

Например, в Музей кино был передан личный фотоаппарат Леонида Котляренко, а также трофейный немецкий кинопроектор, который наши солдаты обнаружили в штабе генерал-фельдмаршала Эвальда фон Кляйста во время боев на Северо-Кавказском фронте.

Мы также содействовали передаче в музей писем кинорежиссера Павла Клушанцева, адресованных Ивану Запорожскому. После войны Запорожский жил в Крыму, руководил местным корпунктом ЦСДФ. Тогда на Ялтинскую студию приезжали кинематографисты со всей страны, и он со многими подружился, состоял в переписке, в том числе с Павлом Клушанцевым.

— Как проект развивается в новых формах?

— В сентябре 2024 года мы запустили мультимедийный проект «Радио ЦСДФ», собрание подкастов на основе скопившихся у нас аудиозаписей.

В течение двух лет мы записывали воспоминания режиссера ЦСДФ Владилены Мусатовой о военном детстве, учебе во ВГИКе (мастерская Михаила Ромма). Чрезвычайно интересны ее воспоминания о студенте Тарковском; о том, как он воспринимал процесс обучения. Кстати, она сумела описать и некоторые особенности его характера, которые до этого момента нигде не упоминались.

Супругом Мусатовой был известный режиссер игрового кино Семён Туманов. Бывший фронтовик, он написал в 1957 году рассказ «Это было весной». Мы первые, кто опубликовал его на официальном сайте музея. Не исключаю, что в скором времени появится аудиоверсия этого пронзительного произведения о войне.

— Используете ли ИИ в своей работе?

— Только для восстановления старых фотографий. Однако многие фотографии на сайте помогла восстановить Татьяна Юрина, режиссер и руководитель мастерской во ВГИКе. Она делает это гораздо лучше ИИ. Для атрибутирования фотографий ИИ мы тоже не используем. Наш выпускающий редактор Нина Ярошевич настолько погружена в материал, что может определить уже известного ей человека на фотографии с любой точки, даже со спины. Она занимается «визуальной археологией» — благодаря насмотренности и обширным знаниям часто находит на изображении то, что другие не видят, в том числе мельчайшие детали, с помощью которых можно определить личность человека, время и место действия.

— Вы один из инициаторов и идеологов проекта. В каком году пришли работать на ЦСДФ?

— Во ВГИКе я учился на киноведческом факультете у Нины Петровны Тумановой. Тема моей дипломной работы — «Социально-политический кинематограф ФРГ в 1970-е годы». После окончания учебы по распределению попал на ЦСДФ. В 1981 году, когда я впервые пришел на студию, она готовилась к празднованию 50-летия со дня своего создания. В холле на третьем этаже была организована выставка фотопортретов творческих работников. Среди них — Эсфирь Шуб, Дзига Вертов, Роман Кармен, Александр Медведкин, который к тому времени был жив и работал на ЦСДФ. Увиденное меня впечатлило. Не сразу, незаметно для себя начал втягиваться в жизнь студии, и в какой-то момент понял: документальное кино — это мое.

Работал редактором, несколько лет спустя стал сценаристом. Одной из первых работ в этом качестве стала экспериментальная короткометражка «Хомо дуплекс» (1989), режиссером которой выступил Константин Эрнст. Наши творческие поиски шли вполне в духе русского «параллельного кино» того времени. Потом тринадцать лет я был шеф-редактором студии «Клото» Владимира Синельникова. С 2005 года стал снимать фильмы еще и как режиссер. В 2010 году вернулся в киноведение, решил сосредоточиться на проблемах документального кино, тем более что знаю его изнутри.

— Как киновед с какими вызовами Вы сталкиваетесь в повседневной работе?

— Меня пугает эпидемия раздокументирования военной кинохроники в современных фильмах. Термин «раздокументирование» был применен Джеммой Фирсовой для описания ситуации, когда документалисты крайне небрежно обращаются с кинохроникой, то есть используют ее чисто иллюстративно, по принципу визуальной схожести. Например, съемки одного события используются для иллюстрации другого, хотя они отстоят друг от друга во времени и пространстве, и многочисленные приметы это подтверждают.

Формировать правильное, корректное отношение к кинохронике надо еще со студенческой скамьи. Я даже загорелся идеей подготовить практические рекомендации для начинающих режиссеров. Объяснить им, как можно избежать раздокументирования с помощью определенных манипуляций, в том числе в дикторском тексте.

— Что в ближайших планах Музея ЦСДФ?

— Подготовка публикации на нашем сайте документальной повести оператора Вадима Горбатского, включая ее аудиоверсию. Она рассказывает о драматической эпопее ледокола «Михаил Сомов» (1985), участником которой он был. Это очень честное, жесткое произведение.

— Что привлекает Вас в документальном кино?

— У этого вида киноискусства гигантские возможности, ведь любой жанр игрового кино (детектив, расследование, комедия, драма и многое другое) можно воспроизвести и средствами документального. Возможен даже жанр, который я условно называю «документальное фэнтези». Присутствие в картинах реальных людей, реальных историй подсознательно устанавливает сильную эмоциональную связь зрителя с происходящим на экране. Подлинная реабилитация физической реальности в эпоху ИИ!