НЕЗАБЫВАЕМЫЙ ВАКАР

Из сборника воспоминаний «Их оружие — кинокамера. Рассказы фронтовых кинооператоров» / составители: А. А. Лебедев, Д. Г. Рымарев; Союз кинематографистов СССР. (— 2-е изд. доп. — М. : Искусство, 1984. — с. 161-163).  На фото Борис Вакар в Путивльском партизанском отряде (командир С. А. Ковпак). 1943 год. Фото предоставлено киноведом, доктором искусствоведения В. И. Фоминым для сайта #МузейЦСДФ.

Близилось лето 1943 года — третье лето ожесточенной борьбы советского народа против поработителей.

В партизанском краю над чудесной Уборью пышно разрасталась зелень, заливались трелями соловьи, куковали кукушки. Кинооператору Борису Вакару, который прибыл на самолете к партизанам, показалось, будто бы он попал не в глубокий тыл врага, а в мирное родное Подмосковье.

Но вот ожил, зашевелился, казалось бы, мирный на первый взгляд лес, из-за кустов послышались четкие команды, пофыркивание лошадей. На лесных полянах строились подразделения, по дорогам вытягивались обозы. И через полчаса на широкий большак, затененный ветвями вековых дубов и развесистых кленов, один за другим начали выдвигаться боевые отряды.

Первой через небольшой мостик, переброшенный над лесным ручьем, проскочила конная разведка — глаза и уши партизанского соединения. Впереди на красивом рысаке молодцевато прогарцевал Александр Ленкин, прозванный за свои пышные усы «Усач». Потом с боковой дороги в полном составе вышла рота пешей разведки во главе с капитаном Бережным и политруком Ковалевым. За ней Шалыгинский отряд. Потом подразделения Путивльского и Кролевецкого отрядов, комендантский взвод, тачанки командира соединения С. А. Ковпака и комиссара С. В. Руднева, штабные повозки, артиллерийская батарея 76-миллиметровых орудий, санитарная часть, обозы с боеприпасами и продовольствием. Замыкал пятикилометровую колонну Глуховский отряд.

А у обочины дороги на небольшом зеленом холмике стрекотал киноаппарат Вакара.

Нет, недаром так рвался он к партизанам. Партизанская армия Ковпака — Руднева уходит в рейд, которому не было равных во всей истории партизанского движения... И запечатлеть это на века большая честь.

Прошло последнее подразделение, и Вакар, уложив аппарат в заплечный мешок, нагнал колонну. Пойдет в знаменитый рейд с партизанами и он. Ждут нелегкие испытания, но в преодолении их — и радость.

Мало было у партизан в походе свободного времени. Ежедневные бои, Длительные переходы, столкновения с противником на заставах, во время привалов. Но человек, говорят, И познается в действии, в живом деле. Быстро сдружились мы с общительным, компанейским, храбрым и рассудительным пареньком Борисом Вакаром. Как-то незаметно и быстро вошел он в нашу боевую партизанскую семью, сроднился с нами.

Окончив в 1939 году Государственный институт кинематографии, Борис Вакар был направлен на Украинскую студию кинохроники. Уже первые его самостоятельные работы свидетельствовали о больших творческих замыслах и незаурядных способностях молодого хроникера.

Очень энергичный, любознательный, вдумчивый в работе, Вакар выделялся среди начинающих кинооператоров смелыми поисками новых приемов съемки, выдумкой и находчивостью, беспокойством о качестве снятого материала, постоянной творческой неудовлетворенностью. Мне рассказывали, что во время съемок военного парада 1 мая 1941 года в Киеве Вакар, заранее договорившись с танкистами, положил под проходящий по Крещатику танк заведенную кинокамеру. Многим такая выдумка показалась бы несуразной. А получились интересные кадры, ярко выразившие могущество новой боевой техники. Дарование и смелость талантливого оператора проявились и во время боевых съемок B войсках Юго-Западного фронта, куда он отправился добровольцем в первый же день войны.

Ему первому из фронтовых операторов удалось заснять в подробностях уничтожение вражеских танков расчетом противотанкового ружья. Удачно схвачены грозно ползущие на бойцов гитлеровские танки. Рядом с бойцами под огнем фашистов лежал и Вакар со своим киноаппаратом. Первым заснял он раненого советского бойца, отказавшегося покинуть поле боя и продолжавшего сражаться с фашистами до последней капли крови.

Героизм и доблесть проявил оператор Вакар во время знаменитой битвы на Волге, длившейся более полугода. Все это время он находился в первых рядах защитников Сталинграда. Им были засняты редкостные кадры, в которых отчетливо видны действия советских снайперов. Он сделал великолепные съемки для выпущенного на экраны страны фильма «Сталинград» и вместе с другими операторами был удостоен звания лауреата Государственной премии и ордена Боевого Красного Знамени.

Смелость, отвагу, находчивость проявлял Вакар и в партизанском соединении. В тяжелых походах, в самых рискованных операциях мы видели своего кинооператора рядом. И хотя ему приходилось работать больше автоматом и гранатами, нежели киноаппаратом, он успевал заснять самое главное правдивые и волнующие кадры о жизни, борьбе и быте партизан, многие из этих кадров вошли потом в кинофильм «Битва за нашу Советскую Украину».

Кинооператоры Михаил Глидер и Борис Вакар в партизанском отряде Ковпака. 1943 год. Фото предоставлено киноведом, доктором искусствоведения В. И. Фоминым для сайта #МузейЦСДФ.

Большинство боевых операций партизаны совершали ночью. И мне помнится, как Борис с горечью и сожалением сетовал на то, что из-за темноты ему не удается заснять самые острые моменты боев или боевых операций, и как рад был, когда такие операции назначались на дневное время. Однажды, уже за Днестром, у самых Карпат, разведчики доложили Ковпаку, что вышли к железнодорожному мосту, под которым проходит шоссе.

— Взорвать, не останавливая колонны! — приказал Ковпак.

Вакар помчался к разведчикам. И в тот момент, когда минеры, заложив взрывчатку и подпалив бикфордов шнур, бросились уже в укрытие, в руках Вакара заработал «Аймо» — он заснял мощнейший взрыв.

Ну и герой же наш Вакар! — говорили потом партизаны.

Не только личный пример бесстрашия и отваги, но и присутствие в наших рядах человека с кинокамерой дисциплинировало партизан, подымало их боевой дух.

— Смотрите, ребята, — напоминал нам всегда перед боем политрук Игнат Павлович Хоменко. Вакар пленку будет на снимать! Понимаете, что это значит? На вас будет смотреть весь мир! Не подкачайте!

... Направляя Вакара в партизанский отряд, А. Довженко писал П. Вершигоре:

«Я думаю, что смешно и бестактно было бы посылать к Вам оператора с указанием объектов, не побывав у Вас ни единственного раза. Поэтому я прошу Вас, если найдется немного времени, помогите Вакару сами. Вы знаете это лучше меня. Одно, что я могу Вам сказать, — мне не нравятся наши документальные военные картины. В них нет человека. Они в монтаже так мелко покромсаны, что в них нет человека. Человек не всегда там, где он бежит, перебегает, мечется и т. д. Он начинается там, где останавливается и мыслит. Вот это нужно суметь подать. А люди, мне кажется, нигде так много не мыслят, как на войне... Кроме того, у нас в хронике кровобоязнь и боязнь мертвых. Я считаю. что это неправильно. Кровь нашего народа взывает и требует всемирного экрана. Пусть видит весь мир, как умирают за него наши люди, пусть плачет над умирающими партизанами, крестьянами, детьми, женщинами. пусть ненавидит презренную кровь вешателя, убийцы, пусть смотрит на наши жертвенные пожарища, на всю Украину, окровавленную мать нашу, в огне и страданиях, на щедрых на кровь и на жертвы детей ее оружных...»

После того как ковпаковцы во время своего Карпатского рейда разгромили несколько вражеских гарнизонов, подорвали десятки железнодорожных и шоссейных мостов, пустили под откос несколько составов с живой силой и техникой врага, уничтожили Битковские нефтяные промыслы в Прикарпатье, фашистское командование бросило против партизан несколько эсэсовских полков с артиллерией и авиацией. Начались кровопролитные сражения за каждую тропинку. за каждую высотку. После Дилятинского боя, в котором героически погибли комиссар С. Руднев и около ста партизан, стало очевидным, что всем соединением из железного кольца не вырваться. Чтобы распылить силы противника и ввести его в заблуждение, было решено разделиться на несколько групп и выходить из окружения в разных направлениях, по разным, заранее разработанным маршрутам.

Группу, с которой выходил темной сентябрьской ночью Вакар, возглавлял начальник штаба партизанского соединения Г. Базыма.

Неся в рюкзаках документы и жестяные коробки с пленкой, партизаны осторожно пробирались полевой дорогой. Далеко позади остались Карпаты. Еще несколько переходов и начнется партизанское Полесье. Казалось бы, уже ничто не предвещало смертельной опасности. И вдруг в упор по партизанам ударили пулеметы и автоматы гитлеровцев. Первой же очередью прошило минера Давидовича и кинооператора Вакара, тяжело раненный в голову, упал Базыма...

— Пленку... Пленку спасайте, товарищи! В Москву доставьте!.. — только и успел крикнуть Вакар.

... Отгремели, отгрохотали бои. Чудесная мирная жизнь расцветает там, где мы ходили когда-то партизанскими рейдами. Вечным сном спит вместе со своим боевым товарищем Давидовичем в могиле у села Белополь под Шепетовкой верный сын советской Родины, наш незабываемый Борис Васильевич Вакар.

Более четверти века прошло с той трагической осенней ночи. Но и сейчас, как живого, я вижу перед собой бесстрашного партизанского кинооператора, боевого друга Борю с неразлучным его «Аймо», с теплой улыбкой на молодом задумчивом лице, слышу его мягкий, трогательный голос. Он и сегодня волнующе говорит с говорит с нами своей кинопленкой, которую спасли товарищи и отправили в Москву, настоящей героической летописью тех незабываемых пламенных лет.