ЧЕЛОВЕК И КИНОКАМЕРА

Фото баннера: кинооператор Ю. М. Кун снимает уличные бои в центре Будапешта (ул. Ваци).1945 год. Автор фото: Евгений Яцун (предположительно).

Источник: сборник воспоминаний «С кинокамерой по фронтовым дорогам» (на украинском языке). Составитель Дмитрий Михайлович Мусиенко // З кінокамерою по фронтових шляхах: зб. статей / упоряд. Д.М. Мусієнко. — Киîв : Мистецтво, 1976. — 88 с. (c. 69-72). Материал предоставлен Ю.Ю. Куном, сыном фронтового кинооператора Ю.М. Куна. Перевод с украинского под редакцией Н.А. Кун. 

                           Суперобложка сборника воспоминаний «С кинокамерой по фронтовым дорогам», подаренного Л.Г. Лемешевой Юлию Михайловичу Куну в 1976 году.

Мы сидим с Ю. М. Куном на «Мосфильме» в кабинете Ю. Н. Озерова, постановщика ленты «Освобождение». Кабинет просторный, кажется, он рассчитан на целую толпу. И мне не сразу удается сообразить, что это впечатление масштабности складывается не столько за счет размеров комнаты, сколько благодаря большим географическим картам и фотопортретам на стенах. Здесь зарождался и осуществлялся фильм о Великой войне, о судьбе народа в этой войне.

«Многих из них я хорошо знал,— Кун задумчиво смотрит на портреты. — А теперь они стали частицей истории, героями книг и фильмов. Видите, это генерал Е. Г. Пушкин, Герой Советского Союза, командовал 23 танковым корпусом. Я как оператор попал к нему в дни освобождения Донбасса. Генерал Пушкин погиб при форсировании Буга… А вот маршал авиации И. О. Судец, тогда генерал. На самолете У-2 он доставил меня на центральную площадь в Днепропетровске через несколько минут после того, как оттуда выбили немцев. Все подъездные пути к городу были забиты войсками. Вот и пришлось обращаться к генералу с просьбой выделить самолет для срочных съемок. Судец захотел лично увидеть только что освобожденный город и вылетел вместе со мной.

Генерал В. И. Жданов, Герой Советского Союза, командовал 4 гвардейским механизированным корпусом. Вместе с его корпусом я участвовал в боях к югу от румынского города Яссы. Наши войска форсировали Прут и вышли на государственную границу. Какой это был радостный день!»

Что то был за день, можно судить еще по одной фотографии, с которой на меня смотрит уже сам Кун — молодой, красивый, с веселой улыбкой и открытым взглядом. Под мышкой у него небрежно и лихо задвинута кинокамера. Оператор одет в военную форму, у него звание капитана.

Фото из сборника воспоминаний «С кинокамерой по фронтовым дорогам». 
Кинооператор Ю. Кун, Яссы, 1944 г.

...5 февраля 1943 года молодой кинематографист Ю. Кун уехал вместе с операторами Георгием Радниченко, Михаилом Капкиным и Константином Писанко (первые два впоследствии погибли, третий был тяжело ранен) в район Сталинграда, к начальнику фронтовой группы операторов Владимиру Ешурину. Наступал вместе с войсками через донские степи, на Ворошиловград, Донбасс, Харьков и далее на Запад. Всю Украину объездил — где пешком, где на попутных грузовиках, на «виллисе» и даже на танке. Спал в беленых украинских домах на широких скамейках, падая на них без сил и моментально засыпая…

«Не мы совершали подвиги,— говорит Кун, — мы лишь фиксировали на пленке подвиги других. Но путь этот надо было пройти вместе со всеми…»

И рисковать иногда приходилось также наравне со всеми. Юлий Михайлович получил ранение в шею и был контужен под станцией Довгенькая. Остальное — "мелочи", как он говорит.

«...Так остро, так живо вспоминается к этому времени форсирование Днепра![1] Река большая, широкая. Упрямо, под огнем переправляются на правый берег наши бойцы. Отвоевано на том берегу всего лишь 100 метров — крохотный плацдарм, который бойцы защищали до последнего вздоха. Мне так захотелось увидеть своими глазами и снять все, что происходило на воде и на правом берегу! Бойцы взяли меня с собой. Где — то на середине реки, честно говоря, стало страшно — воздух и вода буквально насыщены гибелью. Но плыл дальше, снимал. Чтобы понять настроение наших бойцов тогда, все надо было пережить самому.

Не думал я тогда, что через четверть века буду воспроизводить форсирование Днепра в большой художественной ленте. Вообще, мой фронтовой опыт очень мне пригодился при съемках «Освобождения». Я как один из режиссеров фильма отвечал за все массовые военные сцены. Кстати, иногда бывает просто неудобно смотреть работу режиссера, совершенно незнакомого с военным делом. Некоторые умудряются, например, вырыть окоп в низинке — хотя она открыта, прекрасно просматривается как на ладони и легко может быть обстреляна противником. Такие "мелочи" раздражают, потому что теряется ощущение достоверности».

Куну пришлось быть в гуще четырехмесячных уличных боев в Будапеште. Кун получил в 1945 году Первую премию за фронтовой репортаж, включенный в фильм «Битва за Будапешт»[2]. Кроме него, премию получили еще трое[3], вернее,— их семьи. Сами операторы к тому времени погибли…

«С  А. П. Довженко я поддерживал во время войны постоянную связь и многое снимал по его заданию,— говорит Кун. Впервые произошло это весной 1943 года, когда наша передовая стабилизировалась по Донцу, где-то в районе Купянска. Пришло распоряжение — отснять несколько эпизодов для нового фильма Довженко. Довженковские ленты я знал, любил, но, честно говоря, не все в них понимал. Особенно в "Аэрограде". Простота каждого отдельного кадра меня не обманывала — я чувствовал скрытое, подводное течение мысли, мне не до конца ясной.

И вот теперь, после раздумий, решился я снять такой сюжет. Фронт наш катился по дорогам Украины быстро, и сразу же на освобожденной от оккупантов земле начинался сев. На полях уродливо торчат подбитые немецкие танки. Ослабшим волам не под силу сдвинуть их с места, и женщины вспахивают вокруг танков землю и бросают в нее зерно. Мне казалось, что этот кусок живой жизни «в духе» Довженковких фильмов. И действительно, скоро пришла благодарность и задача снять еще несколько эпизодов[4].

Первая пашня на освобожденной земле. Фото из сборника воспоминаний «С кинокамерой по фронтовым дорогам». Автор фото Ю. М. Кун.

Приехав в Москву, я, наконец, познакомился с Александром Петровичем. Он предложил быть постоянным оператором в его новой ленте «Победа на Правобережной Украине».

После войны Довженко пригласил снимать с ним фильм «Жизнь в цвету» («Мичурин»). Для меня это была первая самостоятельная операторская работа, а для Довженко — первый фильм в цвете. На формирование меня как человека, на мое миропонимание Довженко повлиял очень сильно. Те уроки мудрости, человечности, которые он дал еще в войну, запомнились мне навсегда».

С 1957 года Ю. М. Кун работает в качестве режиссера.  На Таллинской студии он поставил кинокомедии «Укротители велосипедов», «Озорные повороты» и первый в мире фильм, снятый способом «синерама», — «Опасные повороты». Потом было «Освобождение».

На прощание он рассказывает мне историю о кинокамере. Однажды после боя неподалеку от Запорожья наши солдаты нашли в разбитой немецкой машине французский киноаппарат "Мориграф". Разыскали оператора Куна и вручили ему трофей. На пленке был заснят вывоз населения в Германию, высадка у плотины в Запорожье, поджигание домов. Пленку Кун отправил в Москву, а аппарат оставил себе. После войны, где-то в 50-х годах, он передал его кинокружку Московского часового завода. Камера была громоздкой, тяжелой, но для любительских фильмов еще вполне годилась.

Позже ребята из этого кружка написали сценарий, где главным действующим лицом стал киноаппарат. Его владельцы — сначала оператор-француз, потом оператор-немец и, наконец, советский оператор, каждый по-своему видят мир и людей вокруг себя. Дальше, по сценарию, должны были включаться кадры кинохроники. Они — свидетельство о времени.

Л. ЛЕМЕШЕВА

______________________________
Примечания от редакции сайта «Музей ЦСДФ»

1. Кинолетопись: «На Днепре» (1-й Украинский фронт, октябрь 1943 г.; форсирование реки Днепр Н-скими воинскими частями.); операторы: Шафран, Бровин, Кун; метраж: 622,1 м; материал хранится в РГАКФФД (учетный № 6148).

2. Речь идет о документальном фильме «Будапешт» (ЦСДФ, 1945). Режиссер В. Беляев. Снимали операторы: А. Лебедев, П. Касаткин, Д. Рымарев, В. Афанасьев, Л. Аристакесов, Я. Берлинер, Г. Асланов, И. Грачев, С. Гольбрих, И. Голомб, К. Дупленский, Ю. Кун, О. Рейзман, А. Рубанович, Б. Рогачевский, А. Сологубов, А. Фролов, И. Сокольников, С. Стояновский, Е. Яцун. Начальники фронтовых киногрупп: А. Лебедев, Р. Кацман.

3. Вероятно, речь идет о Сталинской премии. В 1945 году Сталинская премия присуждена Семёну Стояновскому за фронтовые съёмки (посмертно). Кинооператорам, участвующим в съемках фильма «Будапешт», в 1946 году присуждена Сталинская премия Всеволоду Афанасьеву за фронтовые съёмки и Алексею Лебедеву за фильм «Освобождённая Чехословакия»; кинооператорам Николаю Быкову и Владимиру Сущинскому, погибшим в 1945 году при выполнении профессионального долга, Сталинская премия присуждена в 1946 году (посмертно). Юлию Куну Сталинская премия присуждена в 1949 году за игровой фильм «Мичурин» (1948). 

4. Кинолетопись: «Сев на Украине» (Юго-Западный фронт, Ворошиловградская область, Ново-Айдарский район, хутор Попасный, апрель 1943 г. Колхоз им. Шевченко); оператор Ю. М. Кун; метраж: 179,3 м; материал хранится в РГАКФФД (учетный № 8957).