ВОИН, ВООРУЖЕННЫЙ КИНОКАМЕРОЙ

Источник: сборник воспоминаний «С кинокамерой по фронтовым дорогам» (на украинском языке). Составитель Дмитрий Михайлович Мусиенко // З кінокамерою по фронтових шляхах: зб. статей / упоряд. Д.М. Мусієнко. — Киîв : Мистецтво, 1976. — 88 с. (c. 52-55). Материал предоставлен Ю.Ю. Куном, сыном фронтового кинооператора Ю.М. Куна. Перевод с украинского под редакцией Н.А. Кун.

Поздней осенью 1941 года в штаб одной части, которая вела оборонительные бои на Донбассе, прибыл стройный загорелый юноша в опрятной военной одежде. Когда он нашел командира, тот прочитал в удостоверении прибывшего: «кинооператор Леонид Котляренко». Командир был чем-то озабочен. Он указал рукой на окно:

А этакие кинокадры вам знакомы?

Сквозь расколотое стеклышко полузабитого окна видно было, как суетились фигуры бойцов на фоне нескольких горящих домов. Не обращая внимания на бушующий пожар, солдаты спешили со снарядами на плечах, направляясь к окраине поселка, откуда то и дело слышался грохот пушек. Иногда из огненного круга пожара появлялись одиночные женщины и подростки с имуществом и малыми детьми, спасаясь от ужасного бедствия.

Вдруг один из бойцов, несших снаряды, закачался и упал. Это заметили женщины, бежавшие навстречу. Они бросились на помощь. А снаряд, упавший с плеча воина, в тот же миг подхватила девушка и понесла его за бойцами.

Леонид стянул с себя пилотку и смял ее в руках. Такие кадры были ему знакомы...

— Позвольте, товарищ комдив, помочь бойцам!

Командир пожал плечами:

— Что вы там поможете? — и скользнул глазом по чистенькому обмундированию кинооператора. — Да и запачкаетесь по самые уши. Хоть плащ-палатку имеете?

Леонид развел руками:

— Не положено по штату.

Комдив оглянулся, оглядывая дом, увидел в углу на скамье просыхающий плащ и подал его Леониду:

— Вот, возьмите! Это плащ моего связиста. Погиб, бедняга!

Леонид вышел из хаты. Как лучше помочь бойцам? По одному снаряду много не натаскаешь... Надо что-то придумать.

Через минуту он уже нагружал снарядами небольшую тележку, которую нашел где-то во дворе. Бойцы охотно покатили этот «транспорт», а кинооператор вновь стал искать тележки, подкатывать их к ящикам и вместе со всеми нагружать боеприпасы.

Он еще с детства привык быть чутким и помогать людям, не жалея себя. Именно эту черту его характера довелось ощутить автору этих строк. Там, на Южном фронте, я был тяжело ранен, обнаружилась необходимость сложной операции, и штаб фронта поручил Леониду Котляренко отвезти меня в стационарный военный госпиталь. Для этого необходимо было преодолеть почти пятьсот километров, вплоть до Сталинграда. Полтысячи километров по осеннему бездорожью... У меня тогда от закрытого ранения началась газовая гангрена, поднявшая температуру выше 40 градусов, и за неделю путешествия в госпиталь я часто терял сознание в автомашине. Когда же приходил в себя, удивлялся, как только удавалось Лене брать верх в каждом дорожном приключении. Неутомимая энергия Лени Котляренко помогла вовремя прибыть в Сталинград. В тот же вечер в госпитале опытные хирурги сделали мне спасительную операцию. А Леня, имея предписание из комендатуры, уже мчался, возвращаясь вновь во фронтовую кинобригаду.

Летом 1942 года на Южном фронте Котляренко вместе с коллегами разыскивал одну воинскую часть. На том пути они попали в город Сальск, который спешно готовился к обороне. Когда комендант увидел прибывших операторов в обмундировании, с техническими знаками отличия на петлицах, он принял их, видимо, за саперов, потому что сразу, даже не расспрашивая, приказал им немедленно выехать в направлении, откуда шло наступление немецко-фашистских войск, и как можно быстрее уничтожить мост через реку. Спорить с комендантом, доказывать ему что-то в ту критическую минуту было невозможно. И кинооператоры бросились в указанный путь, чтобы хотя бы понять, что там можно сделать. Им повезло, они добрались вовремя, еще до подхода фашистов. Но чем и как уничтожить достаточно большой мост? Раздумывая, Леонид сбросил с себя тяжеленький кассетник, который уже натер плечо. Вот тот кассетник и навел на мысль: ведь кинопленка прекрасно горит! А мост деревянный! Леонид бросился обматывать сваи моста кинопленкой.

Но в тот миг выяснилось непредвиденное: о спичках и не подумали, не имея склонности к сигаретам. А с Запада уже слышен был далекий грохот вражеских танков. Леонид кубарем бросился к автомашине, пытаясь припомнить, где он видел столь необходимую теперь коробку спичек. Зрительная память вовремя сработала: под сиденьем водителя, среди хлама и железок нашлась нужная вещь! Еще какое-то мгновение,  и кинопленка вспыхнула, огонь рванул вдоль опорных свай. Через минуту мост уже пылал как свеча. Наконец можно было облегченно вздохнуть. К тому же в самую горячую минуту обматывания моста удалось сохранить одну кассету с пленкой, как «НЗ» — нетронутый запас, чтобы снять, если случится, боевой эпизод. Лишь о себе забыл тогда Леонид: пропущен такой момент для истории советской кинематографии!

Фронтовые события, снятые Котляренко, вошли в полнометражный документальный фильм «День войны», выпущенный в 1942 году Центральной студией документальных фильмов.

В следующем, 1943 году, Леонид принимает участие в многочисленных фронтовых съемках, сразу входивших в киножурналы хроники, которые видела вся страна.

Одну из удачных боевых киносъемок сделал Котляренко накануне 26-й годовщины Великой Октябрьской социалистической революции. Наши части совершили смелый десант на Керченский полуостров. Вместе с отважными десантниками высадились и кинооператоры Л. Котляренко, С. Стояновский, А. Казначеев. Несмотря на все трудности высадки в ледяные волны под шквальным огнем врага, операторы с ходу снимали события боя. Этот материал вскоре вошел в специальный выпуск боевой кинохроники, которая монтировалась в Москве. Выпуск был оперативно доставлен самолетом на плацдарм, где еще продолжались бои. Вечером кинооператоры устроили в полуразрушенном клубе просмотр киновыпуска для тех, кого они снимали, — для героев-десантников. И вот когда на экране появились первые кадры документально снятой операции высадки, в зале началось необычное оживление. Десантники увидели, теперь уже как кинозрители, тот удивительный героизм, который они сами проявили при овладении Керченским плацдармом. И в героях на экране они узнали своих друзей, своих командиров, самих себя. Каждый кадр воины встречали таким всеобщим восторгом, такими дружными аплодисментами, что уже не слышно было ни диктора, ни музыки фильма. Когда же кончился киножурнал и механик пустил было следующую киноленту, собравшиеся в зале потребовали, чтобы им еще раз показали близкий им кинодокумент. В тот вечер они просмотрели этот журнал трижды.

Это воодушевление бойцов сказалось и на активности кинооператоров. Они все чаще и смелее стали выходить в наиболее опасные места боевого наступления действующих частей.

Ледяная морская вода, в которую высаживались во время десанта, и неустанные ночные бои на плацдарме, где не было ни малейшей возможности согреться или просушиться, наконец сказались Леониду. Он начал ощущать медленное появление какой-то болезни, бороться с ней становилось всё труднее. Но победное наступление советских войск вызвало такой радостный настрой, что Леонид невольно подбадривался и, не обращая внимания на недомогание, продолжал киносъемки в передовых частях фронта. Он успевал снимать отдельные сюжеты о боевых событиях и выполнял срочные задачи киностудии для таких крупных фронтовых фильмов, как «Народные мстители», «Александр Покрышкин» и многих других.

Болезнь-таки исподволь делала свое и со временем настолько стала заметной, что начальник фронтовой кинобригады М. Трояновский решительно приказал Котляренко немедленно пройти медицинское обследование в тыловом военном госпитале.

Болезнь всё-таки исподволь делала своё дело и со временем настолько стала заметной, что начальник фронтовой кинобригады М. Трояновский решительно приказал Котляренко немедленно пройти медицинское обследование в тыловом военном госпитале.

Там врачи сочли необходимым назначить основательное и длительное лечение подорванного болезнью организма. Однако Леонид всеми правдами и неправдами сумел уговорить начальника госпиталя отпустить его на неотложные фронтовые киносъемки. Так он оказался снова на передовой линии фронта, рядом с наступающими солдатами Советской Армии. И оставался с ними до тех пор, пока не был создан завершающий фильм величественного финала Отечественной войны — «Берлин», куда вошли и кинокадры, мастерски снятые кинооператором Котлярнко.

После окончания войны Котляренко снова увлекся киносъемками, теперь уже о радостных событиях мирного строительства. И вновь в творческом пылу он как настоящий солдат не думал о своем здоровье, считая его недостойным внимания.

Впоследствии он был назначен на должность художественного руководителя творческого объединения киностудии. Леонид Тихонович с большим рвением взялся за ответственное дело, используя весь свой богатый творческий опыт и охотно помогая молодым киножурналистам в их творческих поисках. Но душа заядлого художника рвалась к киносъемкам, и он брался за кинокамеру, снимая как рядовой оператор.

В мае 1969 года остановилось сердце Леонида Котляренко, коммуниста и художника. Но он останется в наших воспоминаниях навсегда как человек с горящим сердцем, воин, вооруженный кинокамерой.

Биографическая справка

Котляренко Леонид Тихонович (30 мая (12 июня) 1917, г. Острогожск (Россия под управлением Временного правительства) — 21 мая 1969, Москва).

В 1940 году окончил с отличием операторский факультет ВГИКа.

После окончания ВГИКа был направлен на военные сборы на Кавказ, где его застала война. Мобилизован на фронт с первого дня начала войны.

Служил в рядах Красной Армии с 30 октября 1940 по 21 августа 1946 года (военный билет: АО 3099).  

С 1941  — оператор фронтовых киногрупп; с июня 1945 года по август 1946 — кинооператор Политуправления Северной группы войск.

Принимал участие в съемках документальных фильмов «Освобождение Донбасса» (1942), «День войны» (1942), «Приговор народа» (1943), «Кавказ» (1944), «Летающие крепости» (1944), «Белоруссия» (1944), «В логове фашистского зверя» (1945), «Бои в Померании» (1945), «Берлин» (1945), «От Вислы до Одера» (1945), «День танкиста» (1946) и др.

С 1946 – 1969 — оператор Центральной студии документальных фильмов (ЦСДФ); с 1966 по по 1969 — художественный руководитель ПТО-4 ЦСДФ.
В 1949 году участвовал в экспедиции особого назначения (ЭОН-43). 
С октября 1952 по октябрь 1954 — оператор корпункта ЦСДФ в Венгрии.
С декабря 1957 по июнь 1960 — кинооператор представителя Госкинокомитета в Индии (освещал строительство Бхилайского металлургического завода).

Боевые награды:

1943 — Медаль «За отвагу» (Приказ подразделения № 89/н от 02.04.1943 г.; Издан: ВС Северо-Кавказского фронта)
1944 — Медаль «За оборону Кавказа»  
1944 — Орден Красной Звезды (Приказ подразделения № 484 от 16.11.1944 г.; Издан: ВС 2 Белорусского фронта)
1945 — Медаль «За взятие Берлина»
1945 — Медаль «За взятие Будапешта»
1945 — Медаль «За взятие Кенигсберга»  
1945 — Медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
1945 — Медаль «За освобождение Варшавы» (17 января 1945 года; вручена 22 апреля 1948 года)
1945 — Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (вручена 05 ноября 1945 года)
1945 — Орден Отечественной войны II степени (Приказ подразделения № 653 от: 07.06.1945 г.; Издан: ВС 2 Белорусского фронта)
1946 — награда государственная Польши. Медаль "Za Warszawe 1939-1945" / За освобождение Варшавы  

Биографическая справка подготовлена редакцией сайта #МузейЦСДФ по материалам, предоставленным Ириной Котляренко, дочерью Л.Т. Котляренко.