Юрий Божко: «Мы публикуем только отечественных авторов»

Интервью опубликовано в газете «СК-НОВОСТИ» № 2 (460) 23 февраля 2026 г. (С. 4). Источник: www.unikino.ru/газета-ск-новости. С Юрием Божко беседовала Ирина Мухортова. На фото Ю. В. Божко с авторами издательств "Канон-Плюс" — киноведом, доктором искусствоведения В. И. Фоминым и заслуженным деятелем искусств России, звукорежиссером Б. В. Венгеровским. Источник цифрового изображения: страница Издательства "Канон-Плюс" в социальной сети ВКонтакте.

В этом году 70 лет исполнилось киноведу, социологу, директору издательства «Канон-плюс» Юрию Божко. После окончания аспирантуры философского факультета МГУ им. М. В. Ломоносова во второй половине восьмидесятых он занялся книгоизданием. Когда с исчезновением издательства «Искусство» киноведы лишились издательской базы, небольшое еще в то время издательство Юрия Божко «Канон-плюс», специализирующееся на философской литературе, стало единственной площадкой, выпускающей книги по киноискусству. Труды ведущих историков кино, критиков и издания по кинопроцессу увидели свет благодаря Божко. Сегодня на счету его издательства – несколько десятков книг ведущих киноведов страны. В 2022 году на церемонии вручения премии Гильдии киноведов и кинокритиков СК России в области исследования искусства экрана и художественной критики издателю вручен специальный приз с формулировкой «За многолетний труд в поддержку киноведческой мысли». По какому принципу выбираются рукописи для публикации, с какими авторами сотрудничает издательство «Канон-плюс» и какие книжные новинки ждать в этом году – в интервью с юбиляром.

– Ваше издательство специализируется на издании научной гуманитарной литературы. Особое место уделяется киноискусству. С чем это связано?

– Киноведение – тоже часть гуманитарной науки: в ней сочетаются и критика, и искусствознание, и эстетика, и культурология… 30% нашей продукции – это исследования в области киноискусства. Убежден: науку эту надо изучать прежде всего с точки зрения социологии. Тема моей диссертации в аспирантуре философского факультета связана была именно с этим вопросом. Издаем много исследований, посвященных контент-анализу текстов о кино; героям и сюжетам; взаимодействию кино и зрителя; изучению, как кинематограф влияет на общество, какие функции он выполняет в социуме и как связан с социокультурным контекстом.

Публикуем архивные материалы по истории, в первую очередь, отечественного кино. Неоднократно публиковали труды ведущего специалиста в этой области, моего наставника – доктора социологических наук, автора более двухсот научных работ Михаила Жабского, за плечами которого cорок лет наблюдения за этим процессом. Выпустили такие его книги, как «Социокультурная драма кинематографа: аналитическая летопись, 1969–2005 гг.», «Социология кино»; в прошлом году – «Кино в социальном контексте» в соавторстве с Кириллом Тарасовым и др. С Жабским сотрудничаем с тех давних пор, как он работал в НИИ киноискусства, а я занимался изучением проката фильмов, входил в Экспертную комиссию Госкино, делающую прогнозирование прокатной судьбы фильмов. Прогноз успеха той или иной картины, связь фильма со зрителем, его прокатная судьба, методы привлечения зрителя в кинотеатры – это была моя теоретическая и практическая работа.

– Ваши исследования посвящены тому, как это происходило в советское и постсоветское время. Что сегодня важно для развития социологии кино?

 – Главная сложность – разрыв между производством фильмов и его прокатом. Необходимо воссоздать систему кинопроката. Такая система существовала в СССР, но теперь от нее остались лишь разрозненные фрагменты… Из кинопроката вытравлены были просветительская функция и площадки, на которых она осуществлялась. Получающие награды продюсеры и режиссеры подчеркивают: несмотря на успех в среде кинокритики, они не могут пробиться в прокатную сетку сквозь фильмы-блокбастеры… А ведь кинопроцесс состоит не только из коммерческих проектов! Сколько у нас фильмов выходит в год и сколько из них доходит до широкого проката? Над этим надо работать! Аналогичная ситуация в сфере книгоиздания, где проблема не в том, чтобы напечатать книгу, а в том, как довести книжную продукцию до читателя. Издательства сегодня не столько издатели, сколько «рекламщики» своей продукции.

Конечно же, в современном кинопроцессе тоже проводятся анализ рынка и маркетинговые исследования индустрии, направленные на изучение потребностей и предпочтений аудитории, оценки потенциала успеха фильма, конкурентной среды, чтобы помочь киностудиям, продюсерам и режиссерам создавать контент, наиболее привлекательный для зрителя, и разрабатывать стратегии продвижения фильма. Но все эти исследования маркетинговых отделов дистрибьюторов и кинокомпаний разрозненны и несистемны…

Основа подобных исследований – «метод научного тыка»… Нет опоры на фундаментальные исследования прошлого, каждый пытается изобрести свой «велосипед».

– Почему решили публиковать труды по киноведению начиная с девяностых годов, когда никто не решался этим заниматься? Это же заранее убыточная история!

– А кто кроме меня? Нельзя прерывать исследовательский процесс, создавая пропасть между поколениями! Я это понимал как человек, вовлеченный в процесс, и старался по мере сил и возможностей делать «что должно». Другие издательства пошли по пути издания переводов зарубежных авторов, а мы сознательно выбрали путь поддержки отечественных исследователей.

– Как распространяете книги по теории и истории кино? Кто ваш читатель?

 – У нас отлаженная за сорок лет система продвижения книг. Есть оптовое звено, которое в основном распространяет через известные маркетплейсы (электронные торговые площадки. – Прим. ред. СК-Новости). При этом есть оптовики в Ростове-на-Дону, несколько в Москве. Огромное количество наших книг идет в зарубежные научные библиотеки и магазины русской книги. Сейчас сложности с логистикой в европейские страны – мы не можем делать это напрямую. Через Санкт-Петербург отправляем книги в Латвию, Молдову. Знаю: например, все изданные нами книги Валерия Фомина представлены в Японии, библиотеке Конгресса США и многих других научных библиотеках разных стран.

Книги «Канон-плюс» есть во многих отечественных научных центральных и областных библиотеках.

И читатели наши разные. Cам иногда удивляюсь: вся география страны представлена, вплоть до крошечных и отдаленных уголков! Люди покупают и читают книги!

Сейчас к истории отечественного кинематографа интереса проявляется все больше и больше, в том числе со стороны молодежи – им интересны исторические факты. Мы ведь публикуем уникальные архивные документы – например, в пятитомной «Летописи российского кино» Валерия Фомина, его книгах «Победа – навсегда! Как советские кинооператоры снимали освобождение Европы. Документы и свидетельства», «Преодоление. Советское послевоенное кино 1945–1953 гг.» и др. В свое время Фомин спас уникальные документы, которые выбрасывались при упразднении Госкино…

– По какому принципу выбираете авторов для публикации? Что для вас главный критерий?

– В первую очередь ориентируюсь на рекомендации экспертов. Я долгое время сотрудничал с НИИ киноискусства, со многими авторами сложились отношения – например, с Г. В. Красновой. Ее книги – «Добро пожаловать в Голливуд! Голливуд о Голливуде», «Часы отчаяния: Классический нуар и его герои», «Новое немецкое кино вчера и сегодня» и др. – востребованы. По ее рекомендации к нам пришли Татьяна Ветрова с книгой «Кинематограф Латинской Америки. Верша свою судьбу», Татьяна Царапкина с исследованиями о современных французских режиссерах «В одиночном плавании по «новой новой волне»: от Ж.-Ж. Бенекса до Ф. Озона и Д. Моля».

Много книг выпустили с киноведом Владимиром Виноградовым: «Стилевые направления французского кинематографа», «Антикинематограф Ж.-Л. Годара, или «Мертвецы в отпуске», «Марко Феррери. Прошу убежища!» и др. Работаем с Николаем Хреновым, Екатериной Сальниковой, Дмитрием Караваевым.

Помимо трудов академических киноведов, издаем рукописи, поступившие, что называется, «самоходом». Пример тому – три книги журналиста из Абакана Евгения Новицкого: «100 культовых зарубежных фильмов. От «Андеграунда» до «Шербурских зонтиков», «50 культовых актеров и режиссеров мирового кино. От Вуди Аллена до Чарли Чаплина», «Киоск «Кино пятилетки». Главные фильмы 2016–2020».

– Вы также занимаетесь переизданием книг прошлых лет. В чем резон?

 – Библиотеки, к сожалению, имеют пагубную привычку избавляться от «старого фонда», как они это называют, и многих книг уже не найдешь… К тому же, сократилось и количество библиотек. Мы стараемся сохранить для читателя уникальные вещи, которые когда-то издавались.

Сейчас готовим книгу уникального киноведа, культуролога Виктора Дёмина «Первое лицо: художник и экранные искусства». За месяц до кончины Вадима Юсова мы разрабатывали с ним целую линейку книг по операторскому мастерству. Благодаря Борису Венгеровскому издали ряд книг по мастерству звукорежиссуры. Он выступал редактором этих изданий, книг Екатерины Поповой-Эванс; они так и назывались – «Курс лекций по звукорежиссуре в кино» и «Записки звукорежиссера». А потом мы уговорили его самого, замечательного рассказчика, написать книгу «Все, что было не со мной, помню», где он вспоминает, как работал на легендарных фильмах – «Летят журавли», «Обыкновенный фашизм», «Июльский дождь», «Спорт, спорт, спорт»… Его книга вызвала огромный читательский интерес, поскольку в таком доступном формате о профессии звукорежиссера мало кто писал.

Сотрудничаем с Сергеем Тютиным по направлению «Кинообразование» с уже зарекомендовавшей себя книжной серией «Мастер-класс».

– Возникают ли у вас конфликты с авторами, и если да, как приходите к компромиссу?

 – Это редкие случаи. Хотя иногда спорим с Фоминым. Но всегда договариваемся. С Вячеславом Корневым из Санкт-Петербурга говорим о европейском кино – никаких разногласий, но, когда затрагиваем историю отечественного кино, они появляются… Издали с ним ряд книг: «Шедевры мирового кино», «Шедевры советского кино», «Гении авторского кино». У каждого киноведа своя версия списка шедевров, и хотя я могу не разделять точку зрения авторов, даю им возможность ее высказать. Корнев возглавляет киноклуб, у него своя аудитория в Санкт-Петербурге, Москве. К слову, в Санкт-Петербурге внушительное количество киноклубов, и все они системные, регулярные, поэтому огромный объем нашей литературы уходит в город на Неве. Если в Москве единственный раскрученный специализированный книжный магазин – «Фаланстер», на Неве таких специализированных точек, где вы можете действительно найти редкую, малотиражную научную книгу, несколько. На этих площадках проводятся лектории; они приглашают авторов, в том числе наших, на встречи с читателями. Там книги покупают, читают, обсуждают… Всё зависит от конкретных людей, знаний, интересов и способностей тех, кто продвигает книги, возглавляет издательства и книжные точки. Все друг друга знают, круг мал, и мы таким образом объединяемся в одном благородном порыве – сохранять гуманитарные науки, давать возможность читателям знакомиться с новыми книгами.

– Вы поддерживаете молодых авторов?

– Возраст не главное. Важно, чтобы текст написан был интересно, индивидуальным почерком, с авторским подходом. Также я всегда исхожу из того, насколько работа входит в нашу издательскую политику.

– В чем ее суть?

 – Поддержка отечественных авторов в первую очередь. Во-вторых, это должен быть определенный качественный уровень глубокого понимания материала. К нам обратился блогер, у которого 150 тыс. подписчиков. Он делает ежедневные обзоры современных фильмов. Хочет оформить свои обзоры в книгу. Договорились, что будем продвигать ее по своим каналам, а он – через своих подписчиков. Для меня это тоже новый опыт.

– Какими видите перспективы развития издательской деятельности?

– По статистике, количество проданных бумажных книг за последнее время превысило количество проданных электронных. Несмотря на то, что книжные магазины исчезают, их все меньше и меньше. В небольших городах, райцентрах они вообще исчезли… На смену им пришли маркетплейсы. Всё стало гораздо проще, удобнее и дешевле, чем в магазинах. Но главное – люди продолжают читать. Иногда они приходят в офис за заказом. Интересуюсь у одного из посетителей, занимается ли он научной работой, если покупает у нас книги по философии. Выясняется: он проездом в Москве, монтажник окон. И я понимаю: передо мной мыслящий человек, которому нужна пища не только для живота, но и для ума! Вот для таких мы и работаем.

– Какие новые книги о кино выходят в этом году?

– Два тома исследований ведущего историка кино, доктора искусствоведения Ирины Гращенковой «Золотой век итальянского кино» и «Уроки итальянского. Золотой век кино».

В работе новая книга Фомина, основанная на документах о советской цензуре. Многие забывают о том, что цензура была инструментом, благодаря которому оттачивалось высокое качество кинематографического продукта. Ее представляла в первую очередь система худсоветов, состоявших из крупных деятелей кино – режиссеров, сценаристов, операторов, которые сами были выдающимися специалистами в своем деле. Сохранившиеся протоколы худсоветов тому доказательство.

В типографии книга «Вестерн: ковбои и не только» Гарены Красновой, о кончине которой я только недавно узнал… Замечательной души и обаяния человек! Книгу эту она сдала в издательство за месяц до кончины. Это большая для нас утрата!..

Мне хочется, чтобы как можно дольше продолжался период, когда есть люди, умеющие писать глубокие научные монографии, а не только статьи. Надеюсь, у нас еще будут авторы, способные писать глубоко, интересно.